Maurice Maeterlinck: Söylenmemişlerin Oyun Yazarı

Ağustos 1890'da Octave Mirbeau, Le Figaro'daki köşesini neredeyse kimsenin okumadığı, kimsenin adını duymadığı Gentli bir avukat tarafından yazılmış bir oyuna ayırdı. Eleştiri coşkuluydu ve işe yaradı: birkaç hafta içinde, yirmi yedi yaşındaki ve kısa süre önce sevmediği hukuk mesleğinden kaçmış olan Maurice Maeterlinck, Fransa'da en çok konuşulan oyun yazarı haline geldi. Karar verici olayların sahne arkasında gerçekleştiği, karakterlerin göremediği ve diyalogların çoğunun kaçamaklardan oluştuğu bir oyun yazmıştı. Bu tam da Avrupa'nın istediği şeydi.

Bir Noterin Serası

29 Ağustos 1862'de Gent'te varlıklı, Fransızca konuşan bir ailede doğdu. Babası Polydore, aile mülkünde seralar işleten bir noterdi; annesi Mathilde Colette Françoise van den Bossche ise varlıklı bir aileden geliyordu. Sera, ilk kitabının ve tartışmasız tüm hayal gücünün temel imgesi olacaktı; kapalı, nemli, havasız, karanlıkta büyüyen şeylerle dolu.

Eylül 1874'te, dini gerekçelerle tiyatro eserlerinin kısıtlandığı Sainte-Barbe Cizvit Koleji'ne gönderildi. Bu hapis, Katolik Kilisesi'ne ve genel olarak örgütlü dine karşı ömür boyu sürecek bir nefret doğurdu; Vakitkan, bu garezi 1914'te tüm eserlerini Index Librorum Prohibitorum'a (Yasaklı Kitaplar Listesi) alarak ödeyecekti. Gent Üniversitesi'nde hukuk okudu, 1885'te diplomasını aldı ve kısa bir süre avukatlık yaptıktan sonra mesleği bıraktı.

Paris ve Sembolist Dönüş

Paris'te Sembolistleri buldu ve Villiers de l'Isle-Adam üzerinde belirleyici bir etki bıraktı. Serres chaudes (Seralar) adlı şiirleri, Mirbeau'nun ertesi Ağustos ayında ünlü edeceği oyun La Princesse Maleine (Prenses Maleine) ile aynı yıl, 1889'da yayımlandı. Maeterlinck aniden tanınmış bir figür haline geldi ve şöhretine eşlik edecek bir yöntemi vardı.

Söylenmemişlerin Tiyatrosu

Yöntem, çıkarma üzerine kuruluydu. Her ikisi de 1890 tarihli L'Intruse (Davetsiz) ve Les Aveugles (Körler), statik drama olarak adlandırılan şeyin en saf ifadeleridir: eylemi dışarı çıkarılmış tiyatro. Bir aile bir odada oturur ve kimsenin adını koyamayacağı bir şey yaklaşır. Bir grup kör insan ormanda, aralarında ölmüş ve fark edilmemiş bir rehberi beklerler. Satırlar kasıtlı olarak düzdür, neredeyse beceriksizdir ve korku tamamen söylemeyi reddettikleri şeylerle üretilir.

Sessizlik, bir bestecinin esleri yazdığı gibi, üzerine yazabileceği bir enstrüman haline geldi. İnsanları görünmez bir el tarafından hareket ettirilen şeyler olarak sunmak için kukla figürlerini kullanarak kuklalara çekildi ve kaderi tanımlamayı reddederek onu tam olarak duyulabilir kıldı. Başkalarının oyunlarında ifadeye bırakılan işi, ima yaptı.

Pelléas ve Debussy

Pelléas et Mélisande (1892), bu yöntemin başyapıtı ve yöntemin hayatta kalma nedenidir. Claude Debussy, 1893'ten 1902'ye kadar on yılın büyük bir kısmını, onu Maeterlinck'in atmosferini tiyatronun ötesine taşıyan operaya dönüştürerek geçirdi.

1895'ten itibaren şarkıcı ve oyuncu Georgette Leblanc, ortağı ve kadın rollerinin yorumcusu oldu; Passy'de, ardından 1906'dan itibaren güneydeki Grasse'de yaşadılar ve Normandiya'daki bir manastırda oyunlar sergilediler. Birliktelik 1918'e kadar sürdü. Her başarı temiz değildi: Monna Vanna, Robert Browning'in Luria'sından çalıntı olduğu iddialarını çekti. Belçika, 1903'te ona Dramatik Edebiyat için Üç Yıllık Ödülünü verdi.

Arı, Çiçek, Mavi Kuş

Denemeler onu zengin etti. Le Trésor des humbles (Alçakgönüllülerin Hazinesi, 1896) mistisizmini ortaya koydu; La Vie des abeilles (Arıların Yaşamı, 1901) kovanı kolektif amaç üzerine bir şiir olarak ele aldı; L'Intelligence des fleurs (Çiçeklerin Zekası, 1907) tartışmayı bitkilere genişletti ve sosyalist fikirlerle belirgin bir sempati taşıdı. Ardından, çocuklar Tyltyl ve Mytyl'in mutluluk aradığı peri oyunu L'Oiseau bleu (Mavi Kuş, 1908) geldi; bu, açık ara en büyük çağdaş başarısıydı.

1911'de İsveç Akademisi ona, "Çok yönlü edebi faaliyetlerinin, özellikle de hayal gücü zenginliğiyle ve bazen bir peri masalı kılığında derin bir ilhamı ortaya koyan şiirsel fantezisiyle seçkinleşen dramatik eserlerinin takdiri olarak" Nobel Edebiyat Ödülü'nü verdi.

Termit Olayı

1926'da, Güney Afrikalı doğa bilimci Eugène Marais'in bir yıl önce Afrikaanca yayımlanan Die Siel van die Mier (Karıncanın Ruhu) adlı eserinin büyük bir kısmını yeniden üreten La Vie des termites (Termitlerin Yaşamı) kitabını yayımladı. Marais onu doğrudan termit yuvası fikrini organik bir bütünlük olarak sahiplenmekle suçladı. Maeterlinck'in kaynakçasında onun adı geçmez. Orijinalin Afrikaanca olması onu Avrupa'nın görüşünden uzak tuttu ve hırsızlık büyük ölçüde cezasız kaldı. Profesör V. E. d'Assonville daha sonra suçluyu "hayatı boyunca hiç termit görmemiş Nobel ödüllü" olarak tanımladı.

Maurice Neden Dahi Olarak Adlandırılır?

İddia teknik, dar ve gerçektir. Maeterlinck, bir olay olmadan sahnede nasıl dehşet yaratılacağını buldu. Avrupa draması eyleme (bir cinayet, bir tanıma, bir tersine dönüş) dayanıyordu ve L'Intruse ile Les Aveugles'de tüm bunları kaldırdı ve gerilimin yine de devam ettiğini gördü. Olay örgüsünün yerini baskı altındaki atmosfer aldı: banal konuşmalar, kör veya bekleyen karakterler ve metnin tanımlayamayacağı yaklaşan bir şey. Sessizlik, satırlar arasındaki bir boşluk olmaktan çıkıp şekillendirebileceği bir materyal haline geldi. Kukla kullanımı bunun bir parçasıydı; insanları göremedikleri bir el tarafından çalıştırılan figürler olarak sundu. İsveç Akademisi, terimler ararken, onun "hayal gücü zenginliğini" ve peri masalı giysisinde saklı "derin ilhamı" övdü.

Karşı argüman ise serttir ve dürüstlük bunu gerektirir. Kelimeyi haklı çıkaran hemen hemen her şey 1889 ile 1894 yılları arasında yazıldı; elli beş yıl daha süren bir kariyerin başındaki beş yıllık bir pencere. Ardından gelenler bir peri oyunu ve bir raf dolusu zarif popüler denemeydi. Monna Vanna için Browning'den alıntı yapmakla ve daha da kötüsü, Marais'in termit kitabı için merkezi fikrini kaynak göstermeden çalmakla suçlandı. Servetini kazandıran doğa yazarlığı, bir akademisyene göre, hakkında kitap yazdığı böceği hiç incelememiş bir adamın eseriydi. Buluş gerçek ve kalıcıydı. Bu şöhret üzerine inşa edilen üretimin çoğu ise öyle değildi.

Miras

1914'te Almanlar işgal ettiğinde yaşı nedeniyle Fransız Yabancı Lejyonu tarafından reddedildikten sonra Nice'e çekildi ve 1940'ta Nazilerden Lizbon üzerinden Amerika Birleşik Devletleri'ne kaçtı, 10 Ağustos 1947'de Nice'e döndü. Kral I. Albert (King Albert I), 1932'de ona kontluk unvanı verdi, ancak soyluluk formalitelerini hiçbir zaman tamamlamadı. 1947'den 1949'a kadar PEN International'a başkanlık etti ve 1948'de Fransız Akademisi'nin Fransız Dili Madalyasını aldı. 6 Mayıs 1949'da kalp krizi geçirerek Nice'te öldü.

İtibarı hala 1890'larda yerleştiği yerde, hiçbir şeyin olmadığı ve her şeyin hissedildiği bir avuç kısa oyunda duruyor. Bu, Nobel'in ima ettiğinden daha küçük bir anıt ve taklitçilerinin başardığından daha kalıcı bir anıttır.