Kenzō Tange: Hiroşima'yı yeniden inşa etmek, sonra Tokyo'yu yeniden çizmek

Kenzō Tange otuzlu yaşlarının başındayken Japonya ona mümkün olan en zor görevi verdi: atom bombasının sildiği şehri anmak için bir park tasarlamak. O, Hiroşima Barış Anıtı ile buna yanıt verdi; bu, aynı anda bir savaş anıtı, bir Le Corbusier mimarisi parçası ve Japonya'nın mimari geleceğinin savaş öncesi geçmişine bir dönüş olmayacağına dair bir ifade olarak okunan, ölçülü ve modern bir beton çalışmasıydı. Tange'nin sonrasında yaptığı her şey —olimpiyat stadyumlarından Tokyo Körfezi'ne köprüler kurma planına kadar— savaş sonrası yeniden yapılanmanın o ilk, olasılık dışı eyleminin bir uzantısıydı.

Osaka'lı bir çocuk Le Corbusier'i keşfediyor

Tange 4 Eylül 1913'te Osaka'da doğdu ve Shikoku adasındaki Imabari kasabasında büyüdü. Mimarlığa neredeyse bir ilham kazası sonucu geldi: Le Corbusier'in çalışmalarına rastlaması, onu 1935'te Tokyo İmparatorluk Üniversitesi'nin mimarlık bölümüne girmeye ikna etti. 1938'de mezun oldu ve Paris'te Le Corbusier'in yanında çıraklık yapmış az sayıdaki Japon mimardan biri olan Kunio Maekawa'nın ofisinde çalışmaya gitti — Tange'nin o soy ağacına yaklaşabileceği kadar yakındı. 1942'de şehir planlama alanında daha fazla çalışma yapmak için okuluna döndü; bu, kariyerinin ikinci yarısını bina tasarımı kadar tanımlayacak bir değişimdi.

Binalar inşa ederken bir okul inşa etmek

1946'da, ülke harabe halindeyken, Tange Tokyo Üniversitesi'nde yardımcı profesör oldu ve Tange Laboratuvarı'nı kurdu, 1949'da tam profesörlüğe yükseldi ve 1974'te emekli profesör olarak atanana kadar orada kaldı. 1959'da "Büyük Bir Şehirde Mekansal Yapı" üzerine doktorasını tamamladı; bu araştırma doğrudan şehir planlama pratiğini besledi. Laboratuvar, içinden geçenler sayesinde neredeyse tesadüfen 20. yüzyılın en önemli mimarlık okullarından biri haline geldi: Fumihiko Maki, Arata Isozaki ve Kisho Kurokawa, kendi başlarına büyük mimarlar olmadan önce Tange'nin yanında eğitim aldılar ve birçoğu, özellikle Kurokawa, şehirleri organik, büyüyen yapılar olarak hayal eden Metabolist hareketi başlattı — Tange'nin hiçbir zaman resmen katılmadığı ancak etkili bir şekilde kuluçka merkezi olduğu ve kendi megayapısal hırslarını ödünç verdiği bir hareket.

Hiroşima ve savaş sonrası yeniden yapılanma

Tange'nin kamu kariyeri Hiroşima ile başladı. 1946'dan itibaren şehrin savaş sonrası yeniden yapılanma planlamasında lider bir rol üstlendi ve Hiroşima Barış Anıtı Parkı, Barış Merkezi (1950) ve Barış Anıtı Müzesi (1952) tasarımı, Japon modernizminin hem yası hem de yenilenmeyi barındırabileceğine dair inşa edilmiş bir argüman haline geldi. Kompleks, modern bir mimari kelime dağarcığını, dökme betonu, temiz yapısal ritmi, geleneksel Japon formuna referanslarla birleştirdi ve Tange'yi Japonya'nın kendini nasıl yeniden inşa edeceğini tanımlayacak mimar olarak ilan etti.

Hükümet binaları, olimpiyat çatıları ve bir katedral

1950'ler boyunca Tange, yurtiçindeki itibarını pekiştiren bir dizi sivil komisyon inşa etti: 1950'de Kōbe Endüstri ve Ticaret Fuarı pavyonu, 1957'de Tokyo Büyükşehir Hükümet Ofisi ve Shizuoka Kongre Salonu ve 1958'de Kagawa vilayet ofisleri. Uluslararası çıkışı, 1964 Tokyo Olimpiyatları için inşa edilen ve mimari olarak bestelendiği kadar mühendislik harikası olan geniş asma çatıları 20. yüzyılın en çok hayranlık uyandıran stadyum yapıları arasında kalan Ulusal Spor Salonları ile geldi. Tokyo'daki St. Mary Katedrali, haç biçimli planı ve parıldayan paslanmaz çelik çatı düzlemleriyle, yapısal mantığı heykelsi bir forma dönüştürme konusundaki aynı içgüdüyü kutsal bir binaya uyguladığını gösterdi.

Tokyo Planı

Tange'nin kentsel mekansal yapı üzerine doktora araştırması, en cüretkar önerisiyle sonuçlandı: 1960 Tokyo Planı; şehri, sonsuza kadar iç kısımlara yayılmadan gelecekteki büyümeyi karşılayabilecek köprüler, yapay adalar ve megayapılardan oluşan doğrusal bir eksen üzerinde Tokyo Körfezi boyunca genişletmeyi önerdi. Plan önerildiği gibi inşa edilmedi, ancak savaş sonrası dönemin en çok incelenen ve uluslararası alanda etkili şehir planlama belgelerinden biri haline geldi, İngilizceye A Plan for Tokyo 1960 olarak çevrildi ve megayapı şehirciliğinin kurucu metni olarak okundu. Daha sonra 1966 ile 1970 yılları arasında Osaka'daki Expo '70 için baş planlamacı olarak görev yaptı ve 1966'da Kōfu'da, zamanla eklenmek üzere tasarlanmış beton kulelerden oluşan kelimenin tam anlamıyla inşa edilmiş bir megayapı olan Yamanashi Basın ve Yayın Merkezi'ni tasarladı.

Küresel bir pratik

Sonraki on yıllarda Tange'nin ofisi gerçekten uluslararası hale geldi; 1975'te Minneapolis Sanat Enstitüsü'nün genişletilmesi, 1982'de Tokyo'daki Akasaka Prince Oteli, 1986'da Singapur'daki Overseas Union Bank kulesi, 1998'de Singapur Ulusal Kütüphanesi ve 2000'de Tokyo Dome Oteli üzerinde çalıştı. MIT, Harvard, Yale ve Princeton'da misafir profesör olarak ders verdi, planlama ve inşaat arasındaki bağlantı hakkındaki fikirlerini bir nesil Amerikalı mimar ve planlamacıya yaydı.

Kenzō neden dahi olarak adlandırılır

Tange'nin dahi iddiası, tek bir binadan çok, mimarların nadiren yüksek seviyede birleştirdiği iki şeyin onlarca yıllık sürekli birleşimine dayanır: Ulusal Spor Salonları'nın asma çatılarında ve Barış Anıtı'nın çerçevesinde görülen mühendislik sınıfı yapısal netlik ve doktora tezinde biçimsel olarak işlenen ve ardından tüm bir körfez ölçeğinde test edilen büyük ölçekli kentsel teori. 1987 Pritzker Ödülü ve 1993 Praemium Imperiale tam olarak bu kombinasyonu tanır. Ayrıca daha nadir, ikinci dereceden bir yeteneği daha vardı: yeteneği görme gözü; çünkü Tange Laboratuvarı'ndan geçen mimarlar (Maki, Isozaki, Kurokawa) Japon ve küresel mimariyi kendileri yeniden şekillendirdiler ve Tange'yi bir inşaatçı olduğu kadar bir öğretmen olarak da önemli kıldılar. Dürüst karmaşıklık şudur ki, en radikal kentsel önerisi olan Tokyo Körfezi planı hiçbir zaman gerçekleşmedi ve eleştirmenler, sonraki uluslararası ticari kulelerinin savaş sonrası sivil çalışmalarının inancından yoksun olduğunu belirttiler — sabit bir seviyede sürdürülen bir deha yerine, çok uzun bir kariyere düzensiz bir şekilde uygulanan bir deha.

Miras

Tange, 22 Mart 2005'te Tokyo'da 91 yaşında öldü. Mimarlığın "insan kalbine hitap eden bir şeye sahip olması gerektiği" ve formlarının ve mekanlarının "mantıklı olması gerektiği" şeklindeki kendi felsefe özeti, en iyi binalarının ulaştığı dengeyi ve öğrencilerinin ve Hiroşima ve Tokyo'daki çalışmalarını inceleyen mimar neslinin kendilerini ölçmeye devam ettiği standardı tanımlar.