Katharine Hepburn: Reddediş Üzerine İnşa Edilmiş Bir Kariyer

Yetmiş yıl boyunca dünyaya yanlış doğum tarihini söyledi. Büyük kardeşi Tom (Tom) öldükten sonra —bir kaza sonucu asılmış halde bulunmuştu ve bu olay onda kalıcı bir iz bırakmıştı— ergenlik çağındaki Katharine Hepburn (Katharine Hepburn) onun doğum gününü kendisininmiş gibi benimsedi ve elli yıllık şöhreti boyunca bunu korudu; kaydı ancak 1991 tarihli otobiyografisinde düzeltti. Bu, tüm kamusal yaşamını kendisinin hangi versiyonunun mevcut olacağına bizzat karar vererek geçiren bir kadın hakkında küçük, tuhaf ve aydınlatıcı bir gerçektir.

Hartford Evi

12 Mayıs 1907'de Hartford, Connecticut'ta doğdu. Alışılmadık derecede tartışmacı ve ilke sahibi bir evde büyüyen altı çocuğun ikincisiydi. Babası Thomas Hepburn (Thomas Hepburn), hastalığın kibar çevrelerde konuşulmasının yasak olduğu bir dönemde frengi hakkında açıkça konuşan bir ürologdu. Annesi Katharine "Kit" Houghton Hepburn (Katharine "Kit" Houghton Hepburn), seçkin Houghton ailesinden geliyordu ve hem Bryn Mawr (Bryn Mawr) hem de Radcliffe (Radcliffe) kolejlerinden dereceyle mezun olmuştu; o dönem bir kadın için bu eğitim seviyesi başlı başına bir duruştu.

Hepburnler çocuklarını yemek masasında fikir sahibi olmaya ve bu fikirleri savunmaya alıştırdılar. Hayat boyu süren Hepburn tavrı —düz New England vurgusu, söz kesmeye hazır oluş ve yapmacıklığın tamamen yokluğu— ekran icadı değildi. Bu, evdeki halleriydi.

Bryn Mawr ve Cort Tiyatrosu

Annesinin izinden giderek Bryn Mawr Koleji'ne girdi, 1928'de tarih ve felsefe diplomasıyla mezun oldu ve aynı yıl tiyatroya adım attı. The Czarina (The Czarina) oyununda göründü ve Cort Tiyatrosu'nda (Cort Theatre) Broadway çıkışını yaptı. Kolayca rol verilebilecek biri değildi: çok uzun, çok köşeli, çok hızlı ve izleyiciye doğrudan çarpan bir sesi vardı.

Hollywood onu yine de kabul etti. 1932 yapımı ilk filmi A Bill of Divorcement (A Bill of Divorcement) ona anında şöhret getirdi ve bir yıl içinde Morning Glory (Morning Glory, 1933) ile Akademi Ödülü'nü kazandı, aynı yıl Little Women (Little Women) ile başarı yakaladı.

Zehir

Düşüş de aynı derecede hızlı oldu. 1938'e gelindiğinde bir sektör anketi onu "gişe zehri" olarak etiketledi; en basit okumayla bunun nedeni, alışılmadık rolleri ve ticari olarak hiç de güvenli olmadığı bir dönemde açıkça savunduğu feminizmdi. İzleyiciler onu kibirli buldu; dağıtımcılar ise satılamaz. Kariyerindeki en öğretici olay budur çünkü sonrasında yaptıklarının bir sonucuydu.

Yumuşamadı. Daha önce Holiday (Holiday) oyununda birlikte çalıştığı oyun yazarı Philip Barry'ye (Philip Barry) gitti ve The Philadelphia Story (The Philadelphia Story), soğukluğu bir kusur olarak teşhis edilen, incelenen ve sonunda kırılmak yerine affedilen bir kadın hakkında bir komedi olarak onun etrafına inşa edildi. Hepburn, oyunu 1939'da büyük bir başarıya ulaştırdı ve en önemlisi film haklarını kontrol ederek 1940'ta ekrana dönüş şartlarını kendi belirledi. Bu, herhangi bir Amerikalı oyuncunun gerçekleştirdiği en zekice kariyer manevralarından biri olarak kalmaya devam ediyor.

Tracy

1942'de Spencer Tracy (Spencer Tracy) ile Woman of the Year (Woman of the Year) filmini çekti ve tarihteki en uzun ekran ortaklığını başlattı: Guess Who's Coming to Dinner (Guess Who's Coming to Dinner) filmini bitirdikten kısa süre sonra 1967'de Tracy'nin ölümüyle sona eren dokuz film. Bu iki nokta arasında Adam's Rib (Adam's Rib) ve kendi döneminde nadir görülen bir şey yapan bir eser külliyatı vardı: Cinsiyetler arasındaki tartışmayı, kadının zekasının bir şaka değil öncül olduğu eşitler arası bir tartışma olarak sahneledi. Tracy'nin granit gibi hareketsizliği ile Hepburn'ün sinirsel hızı gerçekten yeni bir komedi mekanizmasıydı ve bu filmler hala izleniyor.

Uzun İkinci Perde

Kırktan fazla uzun metrajlı filmde ve otuzdan fazla sahne yapımında rol aldı; komedi, Elizabeth dönemi draması ve Broadway müzikallerini kapsayan işlerdi bunlar: Alice Adams (Alice Adams), Stage Door (Stage Door), Bringing Up Baby (Bringing Up Baby), The African Queen (The African Queen), Summertime (Summertime), Long Day's Journey into Night (Long Day's Journey into Night). Stüdyo dönemindeki hemen hemen diğer tüm yıldızlardan onu ayıran şey, kariyerinin son döneminin şeklidir. Oyunculuk kategorilerinde dört Akademi Ödülü kazandı — Morning Glory, Guess Who's Coming to Dinner, The Lion in Winter (The Lion in Winter, 1968) ve On Golden Pond (On Golden Pond, 1981) — ve bunların üçü 58 yaşından sonra geldi. On iki adaylıkla Oscar adaylığı rekorunu elinde tutuyor. 1994'te hâlâ çalışıyordu.

Katharine Neden Dahi Olarak Adlandırılıyor?

Hepburn hakkındaki dürüst iddia onun teknik bir bukalemun olduğu değil; değildi ve hiçbir zaman da öyleymiş gibi davranmadı. Esasen bir tür kadını oynadı: eğitimli, iradeli, kendini savunan, derinlerinde korkuları olan. Deha iki şeyde yatıyor. Birincisi saf enstrüman meselesi. Komedideki zamanlaması sesli sinemada neredeyse eşsizdir; Bringing Up Baby veya The Philadelphia Story'de repliği alış ve geri veriş hızı, müzisyenin aralık duygusuna ihtiyaç duyar ve kahkahayı doğuran materyal değil, ritimdir. Kennedy Merkezi'nin "parlak bir yüz" ve "kıyaslanamaz bir ses" tanımı doğru ama eksiktir: sesin gücü ölçüsündedir.

İkincisi stratejiktir ve bu daha nadir bir hediyedir. Hepburn, içinde bulunduğu mekanizmayı onu yöneten erkeklerden daha iyi anladı. 1938'de ticari olarak ölü ilan edildikten sonra, kendi güçlü yönlerine göre yazılmış bir oyun sipariş ederek ve ekran haklarını elinde tutarak kendi dirilişini tasarladı; bu, kendi neslindeki hiçbir sözleşmeli oyuncunun denemediği bir kariyer yazarlığı eylemiydi.

Karşı argüman: Hayranlığın çoğu performanstan ziyade kişiliğe bağlıdır ve bu kişilik (Connecticut parası, Bryn Mawr eğitimi, kusursuz özgüven) kısmen onun meydan okumasını sürdürülebilir kılan bir sınıf ayrıcalığıydı. Hollywood'u reddedebilirdi çünkü reddedecek bir yeri vardı. Kariyerinin ortasındaki bazı filmleri katıdır ve komedide heyecan veren tavırlar dramada kireçlenebilir. İddia en iyi şekilde dar bir kapsamda yapılır: bir komedi teknikeri ve kendi kariyerinin yöneticisi olarak olağanüstüydü. Bir kadın yıldızın zor, zeki ve uzun ömürlü olabileceğinin bir kanıtı olarak neredeyse benzersizdi.

Miras

Hepburn, 29 Haziran 2003'te, asla kalıcı olarak terk etmediği eyalet olan Connecticut'ın Fenwick (Fenwick) kasabasında doksan altı yaşında öldü. Broadway onun için ışıklarını kıstı; New York bir sokak köşesine Katharine Hepburn Yolu (Katharine Hepburn Way) adını verdi. Kennedy Merkezi onu "gümüş ekranın en anıtsal ve kalıcı yıldızı" olarak adlandırıyor ve on iki adaylık ve dört ödüllük rekorunun kırılması pek olası değil.

Yine de en yararlı şekilde hayatta kalan şey bir taslaktır. Hepburn'den önce, Amerikalı bir kadın yıldızın kariyerinin kısa olması ve sevilmeye bağlı olması beklenirdi. Yedi çalışma on yılı boyunca, kariyerin uzun, tartışmalı olabileceğini ve tamamen kendi koyduğu şartlarla yürütülebileceğini kanıtladı.