Julio Cortázar: Bir emri reddeden roman

Seksek (Rayuela) 1963'te yayımlandığında, beraberinde talimatlarla geldi. Britannica onu "okurun, yazarın öngördüğü bir plana göre romanın farklı bölümlerini yeniden düzenlemeye davet edildiği açık uçlu bir roman veya anti-roman" olarak tanımlar. Latin Amerika patlaması romanlarının uluslararası ilgi gören ilki oldu. Yazarı, Paris'te yaşayan ve Perón'a tahammül edemediği için Buenos Aires'i terk etmiş, elli yaşına yaklaşan bir Arjantinli çevirmendi.

Geçişte doğan

Cortázar, 26 Ağustos 1914'te Brüksel'de, tesadüfen Belçika'da bulunan Arjantinli ebeveynlerin çocuğu olarak dünyaya geldi. Aile 1918'de Arjantin'e döndü ve kısa bir süre sonra babası onları terk etti; bu kayboluş, evi araçsız, çocuğu ise eğitim yoluyla bir mesleğe giden geleneksel yoldan mahrum bıraktı.

Taşradaki öğretmen

Annesini ve kız kardeşini desteklemek için üniversite eğitimini yarıda bıraktı. Bunu Arjantin'in taşrasında öğretmenlik yılları ve ardından Buenos Aires'te çevirmenlik izledi; bu, daha sonra yazdığı her şeye yansıyan bir dil çıraklığıydı. İlk eserlerini Julio Denis takma adıyla yayımladı. Çeviri onun için asla sadece bir iş değildi; kurgunun içinde tekrarlanır, burada bir gerçekliği diğerine dönüştüren adam sabit bir figürdür.

Paris, 1951

1951'de, büyük ölçüde Peronist siyasete duyduğu hoşnutsuzluktan dolayı Cortázar, Arjantin'den Fransa'ya gitti. Hayatının geri kalanını orada geçirecekti. Aynı yıl, edebi kariyerini başlatan Bestiario adlı koleksiyonu yayımladı. 1953'te Aurora Bernárdez ile ve çok daha sonra 1980'de Carol Dunlop ile evlendi. Sürgün kalıcıydı ama asla tam değildi: kurgusu her iki şehri de oyunda tuttu ve Paris ile Buenos Aires arasındaki trafik onun kalıcı konularından biri haline geldi.

Kısa öyküler

Cortázar'ın yazarlar arasındaki itibarı romanlar kadar öykülere de dayanır. 1956'da Final del juego ve 1959'da Las armas secretas izledi. İkincisi, sabah sisi için bir deyim olan "Las babas del diablo"yu (Şeytanın salyası) içeriyordu ve bu, yönteminin en saf gösterimi olarak kalmaya devam ediyor.

Anlatıcısı Roberto Michel, Paris'teki bir parkta yaşlı bir kadın ile genç bir çocuk arasındaki belirsiz karşılaşmayı izleyen, onu fotoğraflayan ve ancak daha sonra park halindeki bir arabada bekleyen üçüncü bir figürü fark eden Fransız-Şilili bir çevirmen ve amatör fotoğrafçıdır. Baskıyı büyütür ve onun esiri olur, hatırladıklarıyla görüntünün gösterdiklerini uzlaştıramaz. Cortázar, biri parantez içinde tutulan iki iç içe geçmiş anlatıyı yönetir, böylece olay ile yeniden anlatım arasındaki ayrım sayfada görünür hale gelir; ta ki zaman düzlemleri bulanıklaşana, Michel olayın daha kötü bir sonla tekrarlandığından korkmaya başlayana ve anlatı mesafesini kırmak için çığlık atana kadar. Öykü, algı ve gerçekliğin asla eşleşip eşleşemeyeceğini sorar ve cevap vermeyi reddeder.

Michelangelo Antonioni'nin Cinayeti Gördüm (Blow-Up) filmi bu önermeyi aldı ve büyük bir popüler beğeni kazandı, ancak akademik bir hesapta belirtildiği gibi, "Cortázar'ın hikayesinden filmde çok az şey kaldı".

Seksek

Seksek, Paris'te sürgündeki Arjantinli bir bohem olan Horacio Oliveira'yı ve onun sonunda Buenos Aires'e dönüşünü takip eder; La Maga, Paris bölümünün baş figürüdür. Yeniliği yapısal. Okur, bölümleri basılı sırayla okuyabilir veya yazarın sağladığı alternatif diziyi takip ederek kitap boyunca ileri geri atlayabilir ve iki rota maddi olarak farklı romanlar üretir. Bu cihaz bir dekorasyon değildi. Hayatının ne anlama geldiğine karar veremeyen bir adam hakkındaki bir kitap, kendisinin ne olduğuna da karar veremeyecek şekilde inşa edilmişti.

Gregory Rabassa'nın 1966 tarihli İngilizce çevirisi, 1967'de Ulusal Kitap Çeviri Ödülü'nü kazandı ve romanı dünya çapındaki okuyuculara ulaştırdı. Encyclopedia.com'un yargısı, Seksek'in "Latin Amerika edebiyatındaki 'Patlama'nın en özlü romanı olarak kabul edildiği" yönündedir.

Siyaset ve son yıllar

Cortázar'ın sonraki yaşamı yoğun bir şekilde siyasiydi. Küba ve Nikaragua devrimlerini destekledi ve Arjantin askeri diktatörlüğüne karşı çıktı; bu bağlılık doğrudan kurguya, en belirgin şekilde Libro de Manuel'de yansıdı. Diğer romanlar - Los premios, 62: Modelo para armar - Seksek'in numarasını asla tekrarlamadan biçimsel denemelere devam etti. 12 Şubat 1984'te Paris'te altmış dokuz yaşında öldü.

Julio neden dahi olarak adlandırılır

Ayırt edici yetenek, duygunun hizmetindeki biçimsel buluştur ki bu, her iki nitelikten de çok daha nadirdir. Birçok yazar ayrıntılı yapılar inşa etti; Cortázar, kitabın ne hakkında olduğunu canlandıran yapılar inşa etti. Seksek, kendi düzeni koşullu olan bir olasılık romanıdır. "Las babas del diablo", sayfada gözle görülür şekilde kırılan bir bakış açısıyla anlatılan, tanığın güvenilmezliği hakkında bir hikayedir. Britannica'nın özeti - "varoluşsal sorgulamayı deneysel yazım teknikleriyle birleştirdiği" - doğrudur ancak kombinasyonun zorluğunu hafife alır, çünkü deney genellikle duyguyu öldürür. Başyapıtı, uluslararası alanda çığır açan ilk patlama romanı olarak kaydedilmiştir, bu da Latin Amerika kurgusuna yönelik sonraki tüm küresel iştahın onun açtığı kapıdan geçtiği anlamına gelir.

Karşı durum gerçektir. Yapısal oyunlar cümlelerden daha hızlı yaşlanır ve Seksek'in alternatif okuma sırası artık uygulanmaktan çok tanımlanmaktadır; kitap geniş çapta saygı görür ancak daha az bitirilir. Mekanizmanın sadece zeka için zeka olduğu yönünde kalıcı bir suçlama vardır ve itibar, 1963'ten kalma tek bir romana ağır bir şekilde dayanırken, sonraki uzun kurgu asla onunla eşleşmedi. Baskıcı hale gelen devrimci hükümetlere sıcak bir şekilde bağlı olan siyaseti, çözülmek yerine tartışmalı kalmaya devam ediyor. Ve açıkça belirtilmesi gereken son bir ironi var: dünya çapında en ünlü eseri, hikayesini olağanüstü kılan şeyden neredeyse hiçbir şey tutmayan bir filmdir. Cortázar için en güçlü iddia herkesin alıntıladığı roman değil, yeniliğin görünmez ve tam olduğu kısa öykülerdir.

Miras

Cortázar'ın etkisi iki kanaldan akar. Latin Amerika'da o, patlamanın hırsının tarihsel olduğu kadar biçimsel de olabileceğini kanıtlayan yazardır; bir romanın kendi şeklini kırıp yine de her yerde okunabileceğini gösterdi. Daha geniş dünyada, algı üzerine kurgu için kalıcı bir model sağladı: bir hikayenin yapısının, gerçekliğin ne kadarını gerçekten görebileceğimiz hakkında bir argüman olduğu fikri. Altmış yıl sonra, romancılar hala okuyucularından sırayı seçmelerini isteyen kitaplar yazıyor ve her biri ona borçlu.