Juan Eugenio Hartzenbusch: İspanyol Romantik Dramasını Kurtaran Marangoz

Bir stenografın kulağı ve bir mobilyacının sabrı, İspanyol Romantizminin tanımlayıcı oyunlarından birini inşa etti. Los amantes de Teruel, Ocak 1837'de Madrid'de sahneye konduğunda, yazarı on yılını cep harçlığı için Fransız komedilerini çevirerek geçirmiş, mobilya dükkânı çıraklığından parlamento stenograflığına terfi etmiş 30 yaşında bir gençti — ve oyunun başarısı onu neredeyse bir gecede İspanyol edebiyat geçmişinin en güvenilir koruyucularından birine dönüştürdü.

Atölyeden Gazeteye

Juan Eugenio Hartzenbusch Martínez, 6 Eylül 1806'da Madrid'de, Alman doğumlu bir mobilyacı baba ile İspanyol bir anne olan María Josefa Martínez Calleja'nın oğlu olarak dünyaya geldi. Çocukken babasının marangozhanesinde çıraklık yaptı; bu pek de görkemli olmayan başlangıç üzerinde iz bıraktı: Yaşamı boyunca, önce ahşapta, daha sonra şiir ve akademide bir zanaatkârın kesinliğini korudu. Sonradan katılacağı edebî elitlerin standartlarına göre örgün eğitimi kesintiliydi — üç yıllık Fransızca çalışmasının ardından Cizvitlerin yönettiği Colegio de San Isidro el Real'de retorik, Latince ve felsefe dersleri aldı. Yirmi yaşlarına kadar mobilya üretimiyle uğraştı, ta ki pratik bir beceri onun rotasını değiştirene kadar: 1830'da stenografi öğrendi ve bu sayede resmî Gaceta de Madrid gazetesi için tartışmaları ve haberleri deşifre eden bir görev kazandı. Aynı yıl, altı yıl sonra ölecek olan María Bernardina Morgue ile evlendi.

Hartzenbusch'un edebî çıraklığı günlük işleriyle paralel yürüdü. Orijinal bir oyun yazarı olarak değil, bir uyarlamacı olarak başladı; Altın Çağ komedilerini çağdaş sahne için yeniden ele aldı — Francisco de Rojas Zorrilla'nın bir oyununun 1829'daki versiyonu, sonraki kariyerinin çoğunu tanımlayacak olan alışkanlığının erken bir örneğiydi: mevcut İspanyol metinlerini alıp bunları yeni okurlar ve izleyiciler için yeniden üretmek.

Onu Var Eden Oyun

Eski İspanyol dramasındaki bu temel, adını duyuran eseri doğrudan besledi. 1837'de Madrid'de prömiyeri yapılan Los amantes de Teruel (Teruel Âşıkları), yüzyıllardır var olan yerel bir efsaneyi — hâlâ şehrin mozolesinde sergilenen mumyalanmış cesetleri geleneklere göre geride bırakan, 13. yüzyıldan kalma talihsiz âşıklar Diego de Marsilla ve Isabel de Segura'nın trajik hikâyesini — sahneye uyarladı. Hartzenbusch'un düz yazı ile şiiri harmanlayan beş perdeli draması, İspanyol Romantizminin ortaçağ efsanesine, ölümcül aşka ve ulusal tarihsel renge duyduğu hayranlığın zirvesinde geldi; bu akım, kısa süre önce Ángel de Saavedra'nın Don Álvaro'sunu taşımış ve kısa süre sonra José Zorrilla'nın Don Juan Tenorio'sunu taşıyacak olan akımın ta kendisiydi. Eleştirmenler ve edebiyat tarihçileri o zamandan beri Los amantes de Teruel'i İspanyol romantik tiyatrosunu tanımlayan bir avuç oyun arasında sıraladılar ve eser, nesiller boyunca ulusal repertuvarda ve okul müfredatlarında kaldı. Hartzenbusch, sonraki yıllarda oyunu birden fazla kez revize etti; bu, en popüler çalışmasını bile bitmiş bir anıt olarak değil, tamamlanmamış bir zanaat olarak ne kadar ciddiye aldığının bir göstergesiydi.

Bu başarı onu tek oyunluk bir yazar yapmadı. On yıl boyunca bir dizi tarihsel drama üretti — Doña Mencía (1840), Alfonso el Casto (1841), La jura en Santa Gadea (1845) — komedilerin yanı sıra, o dönemde popüler olan fantastik sahne efektlerinden yararlanan "sihirli" oyunlar ve sainetes olarak bilinen kısa komik parçalar da yazdı. Ölümünden sonra eserlerini kataloglayan bibliyograflar toplamda yaklaşık 94 dramatik eser saydı; bu, editoryal günlük işlerini asla bırakmamış bir adam için olağanüstü bir hacimdi.

Fabllar ve İkinci Bir İtibar

Tiyatronun yanı sıra Hartzenbusch, bir fabl yazarı olarak ayrı bir ün kazandı. 1861'de yayınlanan derleme eseri Fábulas, Ezop'un ahlâkçı hayvan fablı geleneğinden ve İspanyol neoklasik fabl yazarları Iriarte ile Samaniego'dan yararlandı, ancak bunu daha modern, genellikle eleştirel bir sesle uyarladı; kitap yaygın olarak okundu ve okutuldu, daha sonra toplu eserlerinin sayımlarında 236 kısa şiirin yanı sıra 231 fabl yer aldı. Dramalar onu ünlü kılarken, fabllar onu yararlı kıldı — sıkıştırılmış zekâsı ve temiz vezni nedeniyle ders kitaplarında düzenli olarak alıntılanan, yenilikten ziyade zanaatkârlığıyla değer gören parçalar.

Millî Kütüphane'nin Koruyucusu

Hartzenbusch'un ikinci kariyeri ve bazı yönlerden daha etkili olanı, bir editör ve kütüphaneci olarak kariyeriydi. 1847'de Real Academia Española'ya seçildi ve ölümüne kadar sürdürdüğü bir koltuğa oturdu; 1862'de ise 1875'e kadar yürüteceği bir görev olan Biblioteca Nacional de España'nın liderliğine atandı. Bu rolünde ve 19. yüzyılın büyük antoloji serisi Biblioteca de Autores Españoles için yürüttüğü paralel çalışma aracılığıyla, İspanya'nın Altın Çağ devlerinin — başta Tirso de Molina, Calderón de la Barca ve Lope de Vega olmak üzere — bilimsel edisyonlarını ve ayrıca Cervantes'in Don Kişot (Don Quixote) edisyonunu hazırladı. Bu, görkemli olmayan, titiz bir filolojik çalışmaydı: varyant metinleri karşılaştırmak, bozulmuş pasajları düzeltmek, dağınık ve güvenilmez baskılarda hayatta kalmış eserleri kullanılabilir, tutarlı bir forma daha yakın bir duruma getirmek. Geriye dönüp bakıldığında, marangozun kesinlik konusundaki erken eğitiminin bu iş için uygun bir hazırlık olduğu görülen bir çalışmaydı. Yaşlılığında siyasete adım atmak yerine akademik çalışmalarına devam etmek için Senato koltuğu teklifini geri çevirdiği bildirilmektedir — bu tercih, kendi amaç duygusunu nereye konumlandırdığı hakkında çok şey söyleyen bir seçimdir.

Juan Eugenio Neden Dahi Olarak Anılır

Bu etiket, Hartzenbusch'a uygulandığında, bir Cervantes veya Lope için olduğundan daha dar ve tarihsel olarak daha spesifik bir iddiaya dayanır: O, üniversite eğitimi olmayan bir zanaatkâr çıraklığı gibi umut vaat etmeyen bir başlangıçtan yola çıkarak, Rivas'ın Don Álvaro'su ve Zorrilla'nın Don Juan Tenorio'su ile birlikte hareketin bir dönüm noktası olarak en sık anılan tek oyunu üretmiş olması anlamında İspanyol romantik tiyatrosunun bir dâhísidir. Bu, Los amantes de Teruel'in İspanyol sahnesinde ve neredeyse iki yüzyıl boyunca İspanyol sınıflarındaki kalıcılığı sayesinde kazanılmış gerçek ve spesifik bir ayrımdır. Ancak dürüst karşı argüman açıkça belirtilmelidir: Hartzenbusch, kendi vurgusuna veya çoğu eleştirmenin görüşüne göre, öncelikle bir form veya felsefe yenilikçisi değildi. Onun en büyük ve en kalıcı yeteneği editoryal ve yeniden yapılandırmacı nitelikteydi — diğer adamların başyapıtlarının güvenilir metinlerini bir araya getirmek, bozuk dizeleri düzeltmek, 19. yüzyıl halkı için Calderón ve Lope'nin okunabilir versiyonlarını yeniden tesis etmek. Bu, vizyonun özgünlüğü değil, yüksek düzeyde akademik titizlik ve edebî zanaatkârlıktır. Fablları da yeni bir çığır açmaktan ziyade cilası ve ahlâkî berraklığıyla hayranlık uyandırır. İspanya ve İspanyolca edebiyat tarihi dışında pek tanınmaz ve İspanya içinde bile bugünkü itibarı, yazdığı diğer doksan küsur eserden ziyade neredeyse tamamen 1837'deki tek bir oyuna dayanır. Dolayısıyla onu bir dâhi olarak adlandırmak, radikal düzeyde orijinal bir zihinden ziyade, olağanüstü eksiksiz bir edebî zanaatkârın — oyun yazarı, fabl yazarı ve filologun tek bir kişide birleşmesinin — tanınması olarak anlaşılmalıdır.

Miras

Hartzenbusch, 2 Ağustos 1880'de Madrid'de öldü; tabutuna mezarlığa kadar eşlik eden Akademi tarafından yas tutuldu. Los amantes de Teruel, yazdığı neredeyse her şeyden daha uzun süre yaşadı; İspanyol Romantizminin standart bir parçası olarak hâlâ sahnelenmekte ve incelenmektedir. Altın Çağ oyun yazarları üzerine yaptığı edisyonlar ise nesiller boyu okurların Calderón, Lope ve Tirso ile nasıl karşılaştığının sessiz temelini oluşturdu. Bu, bir mobilyacının oğlunun tüm çalışma hayatını geçirdiği iki oda — tiyatro ve kütüphane — arasında uygun bir şekilde bölünmüş bir mirastır.