Joel Schumacher: Gotham'ı Yöneten Tasarımcı

Annesinin öldüğü 1965 yılında Joel Schumacher elli bin dolar borçluydu, dişleri eksikti ve 59 kiloydu. Dokuz yaşından beri içki içiyordu ve LSD ile metamfetamin kullanıyordu. Otuz yıl sonra Batman'i yönetiyordu. Bu süre zarfında, Hollywood'un ticari açıdan en güvenilir ancak eleştirmenler tarafından en az sevilen yönetmenlerinden biri haline geldi; yüzleri tanıma yeteneği yarım düzine kariyer başlatan ve zevki onu alay konusu yapan bir adam.

Long Island City

Joel T. Schumacher 29 Ağustos 1939'da New York'ta doğdu. Knoxville, Tennessee'den bir Baptist olan babası Francis, Joel dört yaşındayken zatürreden öldü. İsveçli bir Yahudi olan annesi Marian, onu Long Island City'de tek başına büyüttü. Bağımlılık erken başladı ve derindi; 1970 yılına kadar ayık kalamadı; bu iyileşmeyi bir işe borçlu olduğunu söyledi. Henri Bendel'de çalışmanın ona özsaygısını geri kazandırdığını söyledi.

Fashion Institute of Technology'de okumuş ve 1965'te Parsons School of Design'dan mezun olmuştu; Bendel'e geçmeden önce 1966'dan itibaren Revlon için tasarım yapıyordu. Bu, göründüğünden daha önemli: Schumacher sinemaya film okulu veya tiyatro yoluyla değil, kıyafetler ve mağaza katları aracılığıyla geldi ve hiçbir zaman tasarımcı olmayı bırakmadı. Bir Schumacher filminin yüzeyi - neon, deri, güzel harap yüzler - insanların bir vitrine bakmasını ve içindekini istemesini sağlamak için eğitilmiş birinin işidir.

Kostümler, Sonra Senaryolar

Sektöre girişi kostüm yoluyla oldu. 1972'de Play It as It Lays ve The Last of Sheila, 1973'te Woody Allen'ın Sleeper filmi, Paul Mazursky'nin Blume in Love filmi ve Allen'ın Interiors filmi için kostümler tasarladı; 1974'te Killer Bees filminde prodüksiyon tasarımcısıydı. Sonra yazmaya başladı ve yükseldi: Howard Rosenman ile 1976'da Sparkle, Car Wash ve The Wiz. Önce televizyon yönetti - 1974'te Virginia Hill, 1979'da Amateur Night at the Dixie Bar and Grill - ve bu süreçte UCLA'da MFA derecesi aldı.

İlk uzun metrajlı filmi The Incredible Shrinking Woman (1981), bütçesi yirmi milyon doları aşan, eleştirel ve ticari bir başarısızlıktı. Neredeyse onu bitiriyordu.

Yıldız Makinesi

Onu kurtaran şey, gerçek yeteneği olduğu ortaya çıkan oyuncu seçimi içgüdüsüydü. St. Elmo's Fire (1985) bir grup genç bilinmeyeni ve yarı bilinmeyeni aldı ve onları Brat Pack'te birleştirdi; The Lost Boys (1987) vampirlerle aynı numarayı yaptı ve kalıcı bir kült nesne haline geldi. Flatliners (1990) yurt içinde 61 milyon dolar hasılat yaptı. 90'lar boyunca sektördeki en kârlı yönetmenler arasındaydı: Dying Young (1991), Falling Down (1993), John Grisham uyarlamaları The Client (1994) ve A Time to Kill (1996), suç gerilimi 8mm (1999).

Falling Down genellikle en iyi filmi olarak kabul edilir ve New York Times'ın tanımı - "gösterişli, gelişigüzel acımasız, havalı ve kasvetli" - Schumacher tarzının şimdiye kadar yapılmış en iyi özetidir. A Time to Kill, o zamanlar bilinmeyen Matthew McConaughey'i büyük bir stüdyo filminin başrolüne koydu, bu bir kariyer başlatan bir bahisti; Schumacher öldüğünde McConaughey bunu dile getirdi.

Gotham

1995'te Warner Bros., Tim Burton'dan sonra Batman serisini ona verdi ve Batman Forever - Val Kilmer, Jim Carrey, bolca mor ışık - Batman Returns'ü geride bırakarak 336 milyon dolardan fazla hasılat yaptı. İki yıl sonra Batman & Robin 238 milyon dolar hasılat yaptı ve büyük bir stüdyo tarafından yayınlanan en kötü filmlerden biri olarak ün kazandı.

Otopsi, o zaman ve o zamandan beri kostümlere odaklandı: kauçuk meme uçları, kasık koruyucuları, başrol oyuncularının vücutlarına yapılan uzun yakın çekimler. Eleştirmenler, açıkça eşcinsel olan Schumacher'i çocuk serisine homoerotik içerik kaçırmakla suçladılar; o ise kostümlerin anatomik olarak doğru Yunan heykelleri ve tıbbi illüstrasyonlardan modellendiğini söyledi. George Clooney, Schumacher'in ona Batman'in eşcinsel olduğunu söylediğini belirtti. Niyet ne olursa olsun, Warner Bros. Schumacher'in Frank Miller'ın Year One ve The Dark Knight Returns eserlerinden alınan ve seriyi çok daha karanlık bir yere götürecek olan devam filmi önerilerini reddetti. 2017'de filmin kalitesi için doğrudan özür diledi.

Düşüşten Sonra

On beş yıl daha çalışmaya devam etti ve enkazda en ilginç işlerinden bazılarını yaptı: Robert De Niro ve Philip Seymour Hoffman ile Flawless (1999), Colin Farrell'ı tanıtan Tigerland (2000), Farrell'ı tekrar kullanan ve tek bir mekanda para kazanan Phone Booth (2002), Veronica Guerin (2003), ılık eleştirilere rağmen üç Oscar adaylığı alan The Phantom of the Opera (2004) ve The Number 23 (2007). Trespass (2011) son uzun metrajlı filmiydi. 2013'te Netflix'in House of Cards dizisinin iki bölümünü yönetti. Filmleri dört on yıl boyunca bir milyar dolardan fazla hasılat yaptı.

Joel Neden Dahi Olarak Adlandırılıyor

Schumacher için iddia onun harika bir sanatçı olduğu değildir ve kaynaklar ona böyle diyen hiçbir ciddi eleştirmen kaydetmemiştir. Bu, belirli, gösterişsiz, nadir bir yetenek hakkında bir iddiadır: yirmi üç yaşındaki bir bilinmeyene bakıp yıldızı görebiliyordu. Kiefer Sutherland, Julia Roberts, Matthew McConaughey ve Colin Farrell'ın hepsi Schumacher tarafından onlara verilen kariyer belirleyici rollere sahipti ve McConaughey onu halka açık bir şekilde onu başlattığı için kredilendirdi. Bu dört kez üst üste şans değildir. Bu algıdır - bir kameranın onunla ne yapacağını görmek için bir yüzü okumak - ve bu doğrudan Revlon ve Bendel için tasarım yapan adamdan gelir. Yüzeyler üzerine düşündü ve bu konuda neredeyse herkesten daha iyiydi: ışık, gardırop, oyuncu seçimi, senaryosu çalışmadığında bile The Lost Boys'un çalışmasını sağlayan atmosfer.

Karşı argüman yüksek sesli ve büyük ölçüde doğrudur. Schumacher'in tutarlı bir yazar imzası, tematik bir projesi, itibar yaratan türden bir biçimsel kontrole ilgisi yoktu. Filmografisi Falling Down ile Batman & Robin arasında belirgin bir iç mantık olmadan sallanıyor ve "bir Joel Schumacher filmi"nin bir hakaret terimi haline gelmesine yetecek kadar kötü film yaptı. Bunların en kötüsü için özür diledi, bu çoğu yönetmenin başardığından daha fazla dürüstlük ve aynı zamanda bir tavizdir. Adil hüküm, onun mükemmel bir yüzey üreticisi ve tutarsız bir hikaye anlatıcısı olduğudur - aynı zamanda sahip olmadığı şeyleri gerektiren bir işte neredeyse yanılmaz içgüdüye sahip bir yetenek avcısı.

Miras

Schumacher, stüdyo yönetmenlerinin çoğunun olmadığı bir dönemde açıkça eşcinseldi ve bu konuda şaşırtıcı derecede açıktı; 2019'da bir görüşmeciye on bir yaşından beri cinsel olarak aktif olduğunu söyledi ve partnerlerini on binlerce olarak tahmin etti. AIDS'in ilk yıllarında arkadaşlarının öldüğünü izledi, bir sonrakinin kendisi olduğundan emindi - "Ona sahip olduğumdan emindim, ölümümü planlıyordum" - ve asla HIV kapmadı. 2010'da Camerimage'den özel bir ödül ve 2011'de Kostüm Tasarımcıları Birliği'nden Seçkin İşbirlikçi Ödülü aldı, ikincisi ona en çok uyan onurdur. 22 Haziran 2020'de New York'ta seksen yaşında kanserden öldü. Övgüler en çok keşfettiği oyunculardan geldi.