Jacopo Peri: Operayı İcat Eden Adam

6 Ekim 1600'de, Palazzo Pitti'de, Medici ailesi Maria de' Medici ile Fransa Kralı IV. Henry'yi evlendirdi ve hikayenin müzikal ara oyunlarla konuşulmadığı, baştan sona şarkı söylendiği bir eğlence düzenledi. Jacopo Peri adında bir Floransalı saray tenoru Orpheus'u söyledi. Eser Euridice idi ve müziği günümüze ulaşan en eski operadır. Peri, iki yıl önce de aynı şeyi yapmıştı ancak o eserin notaları neredeyse tamamen kaybolmuştur.

Medici Sarayı'nda Bir Şarkıcı

Jacopo di Antonio di Francesco Peri, 20 Ağustos 1561'de orta sınıf bir ailede doğdu. Doğum yeri tartışmalıdır — kendisi Roma kökenli olduğunu iddia etmiştir ancak kanıtlar Floransa'yı işaret etmektedir ve Floransa onun büyüdüğü, eğitim aldığı ve çalıştığı yerdir. Santissima Annunziata'nın Servite manastırında şarkı söyledi, Cristofano Malvezzi ile çalıştı ve Eylül 1588 civarında Medici hizmetine tenor ve klavyeci olarak girmeden önce çeşitli kiliselerde orgcu ve şarkıcı olarak çalıştı. Saçlarından dolayı Il Zazzerino lakabını aldı. İlk besteleri, bir saray müzisyeninin hayatının sıradan eşyalarıydı: madrigaller, sahne müzikleri ve Floransa şenliklerinde konuşulan oyunları noktalayan lüks intermedi'ye katkılar.

Yunan Trajedisi Hakkındaki Tartışma

Onu ünlü yapan fikir, özel bir tartışmadan doğdu. Floransalı entelektüeller, antik Yunan trajedisinin baştan sona söylendiğine, konuşulmadığına ve modern polifoninin — birkaç sesin birbirinin üzerinde dokunduğu, kelimelerin dokumada kaybolduğu — müziğin bir izleyiciyi etkileme konusundaki antik gücünü yok ettiğine kendilerini inandırmışlardı. Kont Bardi 1592'de Roma'ya gittikten sonra, bu tartışmalar, çevresinde şair Ottavio Rinuccini ve Peri'nin kendisinin de bulunduğu soylu Jacopo Corsi'nin himayesinde devam etti. İstedikleri yeni bir eğlence değildi. Kayıp olanı yeniden inşa etmek istiyorlardı.

Dafne

Yeniden inşa, büyük olasılıkla Ekim 1598'de Corsi'nin sarayında gerçekleştirildi: Dafne, Rinuccini'nin pastoral şiiri, Peri tarafından baştan sona söylenen sahnelenmiş bir drama olarak bestelendi ve müzik, karakterlerin duygularını taşıyacak şekilde şekillendirildi. Bu operanın tanımıdır ve Dafne bunu karşılayan ilk eserdir. Notaların neredeyse hiçbiri günümüze ulaşmamıştır, bu da dünyanın en pahalı sanat formunun kurucu belgesinin esas olarak bir tanıklık olarak var olduğu anlamına gelir.

Euridice ve Üç Versiyon

Euridice, 1600 düğünü için takip etti ve tarihi, bu formun nasıl doğduğunu anlatan bir karmaşadır. Peri, 1601'de kendi ayarını yayınladı ve öncelik iddia etti. Ancak 6 Ekim'deki performansta başrol için rakibi Giulio Caccini'nin müziği kullanılmıştı ve Peri, Orfeo'yu kendi müziğiyle söylüyordu — bir hibrit. Caccini daha sonra kendi tam ayarını yayınladı ve 1602'de sahneletti. Akademisyenler üç Euridice arasında ayrım yaparlar ve operanın icadının aynı saraydaki iki şarkıcı arasındaki bir mücadele olduğu ortaya çıkar.

Fırsat aynı zamanda politikti. Müzikolog Kelley Harness'in okuduğu gibi, operanın alegorisi Euridice'i Floransa, Orfeo'yu ise Floransa'nın Fransa ve İspanya gibi Avrupa süper güçleri arasındaki dengesini yeniden kuran Büyük Dük Ferdinando I olarak yansıtır — evliliğin mühürlemesi amaçlanan denge tam olarak budur.

Resitatif Gerçekte Ne Yaptı

Peri'nin merkezi soruna — tüm bir dramayı her birkaç dakikada bir durdurmadan nasıl söylersiniz — çözümü resitatif idi: sıradan konuşma ile tam şarkı söyleme arasında kasıtlı olarak yerleştirilmiş bir konuşma-şarkı, konuşulan satırın ritmini ve yükselişini takip ederken müzik olarak kalan bir yapı. Önsözünde amacı süslemeden tanımladı: "Kendimi tamamen bu şiirlere borçlu olan taklidi aramaya adadım."

Onunla Caccini arasındaki fark ölçülebilir. Harness, Peri'nin Orfeo'sunun re'den fa'ya kadar uzandığını ve armonik olarak mi bemol'den si majör'e sallandığını, Caccini'nin ise kendisininkini tek bir oktav içinde tuttuğunu belirtir; Peri, bir karakterin duygusal baskısını kaydetmek için ani armonik yan yana gelişleri, kromatikliği, uyumsuzluğu ve ritmik düzensizliği kullanır ve Euridice'in müziğinin, mütevazı bir periden Orfeo'ya kendi dilinde cevap veren bir eşe dönüşürken onunla birlikte değişmesine izin verir. Caccini'nin yazımı daha pürüzsüz ve melodiktir. Peri, kendisininkinin dramaya daha uygun olduğunu savundu.

Geride Kaldı

Çalışmaya devam etti — daha sonraki operalar, saray müziği, Marco da Gagliano ile La Flora üzerine bir işbirliği — ve Medici'deki pozisyonlarını korudu, ancak başlattığı form onu hızla geçti. Yedi yıl içinde Monteverdi'nin Orfeo'su, gerçek bir bestecinin Peri'nin temeli üzerine ne inşa edebileceğini gösterdi ve Peri'nin 12 Ağustos 1633'teki ölümüne kadar kendi tarzı antik geliyordu. Bugün müziğinin neredeyse hiçbiri icra edilmiyor.

Jacopo Neden Dahi Olarak Adlandırılır

Peri için iddia alışılmadık derecede kesindir: Kimsenin çözemediği teknik bir sorunu çözdü ve çözüm tüm bir sanat formunun temeli oldu. Resitatif, mühendislik anlamında bir icattır — mevcut hiçbir müzikal kaynağın yapamadığı bir işi yapan bir cihaz: sürekli dramatik konuşmayı doğal bir hızda taşırken şarkı söylenmiş halde tutmak. Monteverdi'den Mozart'a ve Verdi'ye kadar her şey bunun üzerinde çalışır. Çağdaşı Pietro de' Bardi, Peri'ye Caccini'den "daha büyük bir bilim" atfetti, bu tam olarak doğrudur: sahip olduğu şey, müziğin konuşmanın hareketini nasıl taklit etmesi gerektiğine dair geliştirilmiş bir teori ve bunu gerçekleştirme tekniğiydi.

Karşı durum önemlidir. Bunu tek başına yapmadı. Rinuccini dizeleri, Corsi ise odayı ve parayı sağladı; Caccini aynı alanda çalışıyordu ve rakip bir Euridice yayınladı; 1600 performansı her iki adamın müziğinin bir yamasıydı. Dafne, gerçek ilk opera, kayıptır, bu yüzden birincil iddia notadan ziyade raporlara dayanır. Ve Peri büyük bir besteci değildi. Caccini'nin ayarı o zaman bile daha melodik olarak değerlendirildi, Monteverdi onu on yıl içinde gölgede bıraktı ve eserleri repertuardan çıktı. O, bestecilikten ziyade icadın dahisidir — bir başkasının katedrali inşa etmek için kullanacağı mekanizmayı inşa eden adam.

Miras

Takip eden her şey — dört yüzyıllık opera binaları, şarkıcılar, sübvansiyonlar ve tartışmalar — tahmin ettikleri ve yanlış anladıkları bir Yunan performans pratiğini yeniden inşa etmeye çalışan adamlar tarafından özel bir Floransa sarayında sahnelenen küçük bir deneysel eğlenceden kaynaklanır. Camerata'nın önermesi neredeyse kesinlikle yanlıştı; bunu takip ederken icat ettikleri şey ise değildi. Peri'nin kendi müziği artık bir meraktır, bazen erken dönem müzik uzmanları tarafından yeniden canlandırılır. Cihazı her gece kullanımda.