H.D.: Ezra Pound'un bir çay odasında adlandırdığı şair

Eylül 1912'de, British Museum'daki bir çay odasında Ezra Pound (Ezra Pound), Londra'daki genç bir Amerikalının üç şiirini aldı, onları kemiklerine kadar kısalttı ve altına şunu karaladı: "H.D. Imagiste" (H.D. İmajist). Bu imza hayatının geri kalanı ve 20. yüzyılın ders kitaplarının çoğu boyunca onunla kaldı; ancak altındaki kadın, Hilda Doolittle (Hilda Doolittle), bir erkek tarafından kendisine verilen ismin ifade etmek istediklerinin en küçük parçası olduğunu kanıtlamak için elli yılını harcadı.

Gökbilimciler arasında bir Moravya çocukluğu

Hilda Doolittle, 10 Eylül 1886'da Bethlehem, Pennsylvania'da, sert bilim ile mistisizmin iç içe geçtiği bir evde doğdu: Babası Charles, önce Lehigh Üniversitesi'nde, sonra Pennsylvania Üniversitesi'nde astronomi profesörüydü; annesi Helen ise bir Moravya kilisesi üyesi olarak eve müzik, resim ve miras kalan dini bir sembolizm getirdi. H.D. daha sonra kendisini "beş erkek kardeş arasındaki tek kız" olarak tanımladı; bu dışlanmışlık hissi yıllarca kimlik algısını gölgeledi. 1905'te Bryn Mawr College'a (Bryn Mawr College) girdi ve Marianne Moore (Marianne Moore) ile William Carlos Williams (William Carlos Williams) gibi sınıf arkadaşlarıyla birlikte Yunan edebiyatı okudu, ancak akademik olarak zorlanınca okuldan ayrıldı ve resmi bir diploma yerine bağımsız çalışmayı tercih etti; bu öz yönetim kararı tüm kariyerini tanımlayacaktı.

Pound, İmajizm ve tam olarak ona ait olmayan bir isim

H.D., Ezra Pound'u on beş yaşından beri tanıyordu; inişli çıkışlı romantik ilişkileri, büyük ölçüde ailesinin itirazları nedeniyle en az iki kez nişan bozulmasını içeriyordu. 1911'de Londra'ya göç eden sanatçılar kervanına katıldığında Pound hâlâ onun savunucusuydu ve 1912'deki o karşılaşmada "Hermes of the Ways", "Priapus" ve "Epigram" adlı üç şiirini "sertliği, netliği ve yoğunluğu" için düzenleyen, ardından ona mesleki adını veren ve aslında İmajist hareketi onun çalışmaları etrafında icat eden de oydu. Şiirler, Ocak 1913 tarihli Poetry dergisinde yayımlandı ve eleştirmenlerin geniş kabulüyle İmajizm'in belirleyici metinleri oldular: hiçbir süsleme olmadan, sert klasik imgelerden inşa edilmiş sade, serbest ölçülü şiirler. 1915 tarihli "Oread" adlı şiiri, altı satır olmasına rağmen bu stilin gücünün en çok antolojiye giren kanıtlarından biri olmaya devam ediyor. Ancak H.D. daha sonra Pound'un isimlendirme eylemindeki paradoksu fark etti: Kariyerini başlatan aynı jest, aynı zamanda onu bağımsız bir sanatçıdan ziyade "onun şiirinin nesnesi"ne indirgeme riski taşıyordu; bu, yazarlık hayatının geri kalanını çözümlemeye harcadığı bir gerilimdi.

Savaş, evlilik ve tekrarlanan kayıplar

1913'te H.D., şair Richard Aldington (Richard Aldington) ile evlendi; I. Dünya Savaşı, Avrupa'yı paramparça ettiği gibi evliliklerini de paramparça etti. 1915'te çocukları ölü doğdu, H.D. bu kaybı kısmen Lusitania'nın batışının yarattığı şoka bağladı. Aldington orduya katıldı ve savaş döneminde bir metres edindi; savaş bittiğinde H.D. başka bir adamdan, besteci Cecil Gray'den (Cecil Gray) hamileydi. 1919'da kızı Perdita'yı (Perdita) doğururken İspanyol gribi nedeniyle neredeyse ölüyordu; bu dönemi daha sonra "psikolojik ölümü" olarak adlandırdı. Aynı yıl erkek kardeşi Gilbert (Gilbert) savaşta öldü ve kısa süre sonra babası da kederden hayatını kaybetti. Bu birikmiş yıkımın içinden, hayatının geri kalanını sabitleyen ilişki doğdu: 1918'in harabeleri arasında H.D.'yi bulan ve otuz yılı aşkın bir süre ortağı, destekçisi ve en yakın okuru olarak kalan zengin İngiliz romancı Bryher (Bryher, asıl adı Annie Winifred Ellerman, Annie Winifred Ellerman); Yunanistan ve Mısır seyahatlerini finanse etti ve sonunda Perdita'yı varisi olarak evlat edindi.

Erkeklerin anlattığı mitleri yeniden yazmak

1920'ler boyunca H.D., katı İmajist minimalizmin ötesine geçerek sürekli bir mitolojik revizyon projesine yöneldi; Hymen (1921), Heliodora and Other Poems (1924), manzum drama Hippolytus Temporizes (1927) ve Red Roses for Bronze (1931) eserlerini yayımladı. Pound, Eliot (Eliot) ve Yeats (Yeats) kültürel parçalar için klasik mitolojiyi maden gibi kullanırken, H.D. aynı materyali onu sorgulamak için kullandı: "Eurydice"si, Orpheus'u sessizce takip etmek yerine öfkeyle karşılık verir ve "Helen"i, Yunanların kadın güzelliğine olan hayranlığının nasıl aşağılamayı gizlediğini açığa çıkarır — "Tüm Yunanistan nefret eder / beyaz yüzdeki o durgun gözlerden." Bu eser külliyatı, Adrienne Rich (Adrienne Rich) ve Muriel Rukeyser (Muriel Rukeyser) gibi şairlerin, bu kelime dağarcığı henüz mevcut değilken, merkezi bir feminist teknik haline getirecekleri revizyonist mit yaratımının habercisiydi.

Freud'un analiz ettiği kişi, sinemanın deneycisi

H.D.'nin entelektüel yelpazesi şiirin çok ötesine uzanıyordu. 1920'lerin sonunda öncü film dergisi Close Up'ın kurucularından oldu ve Helga Doorn (Helga Doorn) takma adıyla, savaşlar arası dönemde Amerika'daki ırk konusuna doğrudan değinen nadir filmlerden biri olan Borderline (1930) dahil olmak üzere Kenneth Macpherson'ın (Kenneth Macpherson) deneysel filmlerinde rol aldı. 1933 ve 1934'te Viyana'da Sigmund Freud (Sigmund Freud) ile analizden geçti, savaş travmasını atlatmaya ve kendi biseksüelliğini anlamaya çalıştı; kendi anlatımına göre Freud ona "modern dünyanın Musa'sı" olmaya yazgılı olduğunu söylerken, o Freud'un penis kıskançlığı teorisine karşı çıkarak "kadın mükemmeldir" diye ısrar etti. Bu karşılaşma, önemli bir edebiyatçının kendi analistini analiz ettiği nadir bir belge olan Tribute to Freud (1956) adlı hatıratını doğurdu.

Blitz ve kehanet dolu geç dönem üslubu

II. Dünya Savaşı sırasında Londra'nın bombalanması, H.D.'nin en iddialı eserlerini ortaya çıkardı. Trilogy (1944–1946) — The Walls Do Not Fall, Tribute to the Angels, The Flowering of the Rod — İmajizm'den öğrendiği aynı kristal görüntüleri kullanarak, ne Bakire Meryem ne de ataerkil bir soyutlama olan bir kadın figürü etrafında inşa edilmiş kurtarıcı bir vizyona doğru okuyucuları yönlendiren yeni, kehanet dolu bir amaca hizmet etti. Marianne Moore ve Edith Sitwell (Edith Sitwell) eseri övdü. Son destanı Helen in Egypt, 1950'ler boyunca onunla kaldı ve Truvalı Helen'i pasif bir savaş ganimeti olarak değil, sürgünde kendi hikayesini yeniden inşa eden bir kadın olarak yeniden tasavvur etti; H.D., 27 Eylül 1961'de Zürih'te bir felç sonucu ölmeden saatler önce kitabının ilk basılı nüshasını almıştı.

H.D. neden dahi olarak adlandırılır?

Bu iddia saf bir buluştan ziyade, spesifik ve sürekli bir direniş eylemine dayanır: erkekler tarafından ona verilen edebi teknikleri ve mitleri — Pound'un editör kalemi, Freud'un psikanalitik çerçevesi, bizzat Yunan kanonu — alıp her birini, o kaynakların bir kadının söylemesine asla izin vermediği şeyleri söylemek için bir araca dönüştürmek. Bu, saf lirik yetenekten veya akademik bilgiden farklı, bilişsel ve hayal gücü yüksek bir beceridir: miras kalan bir biçimi o kadar kesin bir şekilde işgal etme ve sessizliklerini görünür kılıp ardından onları doldurma yeteneği. Eleştirmen Hugh Kenner (Hugh Kenner), H.D.'yi sadece erken dönem İmajist minyatürleriyle yargılamanın, Wallace Stevens'ın (Wallace Stevens) tüm hayatı boyunca yaptığı işleri en kısa beş şiirine indirgemeye benzediğini savundu; bu, ancak onun daha sonraki, daha uzun ve daha zor eserlerine aynı ciddiyetin verilmesi durumunda anlamlı olan bir karşılaştırmadır. Susan Stanford Friedman (Susan Stanford Friedman), Sandra Gilbert (Sandra Gilbert) ve Susan Gubar (Susan Gubar) gibi feminist akademisyenler, 1970'lerde ve 80'lerde o geç dönem eserlerini iyileştirmek için tüm akademik kariyerlerini harcadılar ve "İmajist" etiketinin bizzat onu ikincil planda tutmaya yaradığını savundular. Dürüst karşı iddia: hayatının büyük bir bölümünde, sadece bir avuç uzman onu modernizmin birinci sınıfına koydu, en uzun destanı yayımlandığında neredeyse beş eleştiri bile almadı ve büyük bir figür olarak ünü, ölümünden kırk yıl sonra, modernizm kanonuna kadınları dahil etmekle açıkça ilgilenen eleştirmenler tarafından inşa edilmiş retrospektif bir itibardır. Bu yeniden değerlendirmenin her zaman var olan ama tanınmayan bir dehayı mı yoksa kanonun boşluğunu doldurmak için yükseltilmiş yetenekli bir şairi mi yansıttığı, edebiyat araştırmalarında hala canlı bir sorudur.

Miras

H.D., Bethlehem, Pennsylvania'da kendi şiiri "Epitaph"tan bir dizenin altına gömülüdür ve 1960 yılında Amerikan Sanat ve Edebiyat Akademisi'nin (American Academy of Arts and Letters) şiir dalındaki Merit Medal ödülünü kazanan ilk kadın oldu. Etkisi, Robert Duncan (Robert Duncan) ve Denise Levertov (Denise Levertov) gibi Beat ve postmodern şairlerin içinden geçerek Adrienne Rich'in (Adrienne Rich) feminist poetikasına ulaşır; bu, Pound'un iki baş harfin içine sığdırmaya çalıştığı kadının sonunda onlardan daha büyük olduğunun kanıtıdır.