Guillaume Apollinaire: Modern Sanatı Adlandıran Şair

7 Eylül 1911'de Paris polisi, Mona Lisa'yı çaldığı şüphesiyle otuz bir yaşındaki bir şairi tutukladı. Bir hafta gözaltında kaldı, panikledi ve arkadaşı Pablo Picasso'yu da işe karıştırdı; ikisi de sorgulandı ve aklandı, gerçek hırsız ise iki yıl sonrasına kadar yakalanamayan Vincenzo Peruggia adındaki bir İtalyan ev boyacısıydı. Bu, onun gibi olaylarla dolu bir hayattaki absürt bölümlerden biriydi. Aynı zamanda, aynı adamın 20. yüzyıla kendini tanımlamak için kullanacağı üç kelimeyi verdiği on yılın en düşük noktasıydı: Kübizm, Orfizm ve Sürrealizm.

Roma Doğumu ve Kayıp Bir Baba

26 Ağustos 1880'de Roma'da doğduğunda Wilhelm Albert Włodzimierz Aleksander Apolinary Kostrowicki adıyla vaftiz edildi. Annesi Angelika Kostrowicka, bugün Belarus sınırları içinde kalan Grodno Guberniyası'ndaki Novogrudok yakınlarında doğan bir Polonyalı-Litvanyalı soylu kadındı ve 1863'te Rus yönetimine karşı ayaklanmaya katılan bir adamın kızıydı. Babası bilinmemektedir; en muhtemel aday, 1835'te doğan ve çocuğun hayatından erken yaşta kaybolan Graubünden soylusu Francesco Costantino Camillo Flugi d'Aspermont'tur. Apollinaire, Fransızca, İtalyanca ve Lehçe konuşarak büyüdü; bu üçlü miras, Fransız diline neden asla kutsal bir mülkiyetmiş gibi davranmadığını açıklayabilir. Gençlik yıllarının sonunda Fransa'ya göç etti ve 1900'de Roma'dan Paris'e taşınarak dünyanın onu tanıdığı ismi aldı.

Montmartre ve Modernitenin İş Dünyası

1900 yılında Paris, özel yeteneğinin kullanılabileceği tek yerdi. Apollinaire kendisini Montmartre ve Montparnasse'ın sanat çevreleri için vazgeçilmez kıldı; parası olmadığı için bir hamisi değil, bir açıklayıcısı olarak. Le Matin, L'Intransigeant, Mercure de France ve Paris Journal için gazeteci ve sanat eleştirmeni olarak çalıştı ve 1912'de Les Soirées de Paris dergisini kurdu. Onun çevresi, geriye dönüp bakıldığında, yüzyılın inanılmaz bir isim listesiydi: Picasso, Henri Rousseau, Gertrude Stein, Max Jacob, André Salmon, André Derain, Blaise Cendrars, Giuseppe Ungaretti, Pierre Reverdy, Jean Cocteau, Erik Satie, Marc Chagall, Marcel Duchamp ve genç André Breton. Anarşizmle flört etti ve Dreyfus davası sırasında Dreyfusçu olarak konuştu. Ressam Marie Laurencin sevgilisi oldu ve genellikle ilham perisi olarak tanımlanır.

O, bir gözlemci olduğu kadar bir gözlem konusu da oldu. Jean Metzinger, 1910 Salon des Indépendants'da sergilenen onun ilk kübist portresini yaptı ve Apollinaire, 16 Ekim 1911 tarihli Vie anecdotique adlı eserinde görünür bir gururla şunları yazdı: "1910'da sergilenen bir portre için kübist ressam Jean Metzinger'in ilk modeli olmaktan onur duyuyorum."

Kelime Dağarcığını Sağlayan Adam

Apollinaire'in 1911'de Kübizm terimini ortaya attığı kabul edilir ve savaş öncesi en önemli kübist sergi olan 1912 Salon de la Section d'Or'da açılış konuşmasını yapmıştır. Aynı salonda, Robert Delaunay ve František Kupka'nın çalışmalarını tanımlamak için Orfizm terimini türetmiş ve bunu, sanatçının görsel gerçeklikten almadığı, tamamen kendi yarattığı unsurlarla yeni bütünlükler çizme sanatı olarak tanımlamıştır. 1913'te yayınlanan Les Peintres Cubistes, Méditations Esthétiques adlı kitabı, gülüp gülmeyeceğine henüz karar verememiş bir kamuoyu için bu hareketi tanımladı.

Üçüncü kelime savaş zamanında geldi. Mart 1917'de Paul Dermée'ye şöyle yazdı: "Her şeyi göz önüne alırsak, aslında sürrealizmi doğaüstücülüğe tercih etmenin daha iyi olduğunu düşünüyorum." Bu terimi resmi olarak, 18 Mayıs 1917'de prömiyeri yapılan Cocteau ve Satie'nin balesi Parade'e uyguladı. Sürrealist grubun çekirdeğini oluşturacak olan Breton, Louis Aragon ve Philippe Soupault, onun ölümünden sonra bu kelimeyi alıp üzerine bir hareket inşa ettiler.

Alcools ve Noktanın Kaldırılması

Apollinaire'in kendi şiiri, eleştirisinin savunduğu şeyi yaptı. İlk koleksiyonu L'enchanteur pourrissant 1909'da, ardından 1911'de Le Bestiaire ou Cortège d'Orphée yayınlandı. 1913'te yayınlanan Alcools, onun şöhretini oluşturdu: eskiyi ve yeniyi yan yana getiren, geleneksel ölçüyü uçakların, fabrikaların ve şehir sokaklarının imgeleriyle evlendiren şiirler. Meşhurdur ki, noktalama işaretlerini tamamen çıkardı. Poetry Foundation, Zone ve Song of the Ill-Beloved adlı şiirlerini en başarılı şiirleri olarak seçer ve noktalama işaretlerinin kaldırılmasını, Calligrammes'daki metnin görsel düzenlemesiyle birlikte, modern şiire yaptığı en önemli katkı olarak tanımlar.

Bunun dışında pek çok şey yazdı, bazıları kasıtlı olarak skandal niteliğindeydi. 1907 tarihli erotik roman Les Onze Mille Verges, 1970 yılına kadar Fransa'da resmen yasaklı kaldı; Picasso, ilgili Les exploits d'un jeune Don Juan'ın 1907 tarihli orijinal el yazmasına büyük değer verirdi.

Yara

Apollinaire, Birinci Dünya Savaşı'nda piyade subayı olarak görev yaptı. 1916'da şakağından ciddi bir şarapnel yarası aldı ve bundan asla tam olarak kurtulamadı. İyileşirken, 1917'de sahnelenen ve şimdi en eski Sürrealist edebi eserlerden biri olarak kabul edilen Les Mamelles de Tirésias'ı yazdı; Francis Poulenc 1947'de bunu bir operaya dönüştürdü. 1918'de, Poetry Foundation'ın özetine göre, saf icat ve ilhama tam teslimiyet çağrısında bulunan L'Esprit nouveau et les poètes adlı manifestoyu ve tipografi ve düzenin anlamın bir parçası olduğu, şiirlerin yağmur, at veya Eyfel Kulesi şeklini aldığı Calligrammes'ı yayınladı.

9 Kasım 1918'de, otuz sekiz yaşında, İspanyol gribi pandemisinde, ateşkesin iki gün öncesinde ve onu zayıflatan yaralanmasından iki yıl sonra öldü. Mort pour la France (Fransa için ölmüş) olarak tanındı ve Père Lachaise'e gömüldü.

Guillaume Neden Dahi Olarak Adlandırılır

Söz konusu olan nitelik düşünce derinliği değil, tanıma hızıdır. Apollinaire'in yeteneği, yeni bir şeyi henüz tutarsızken görmek, ne işe yaradığını anlamak ve ona yapışan bir isim vermektir; altı yıl içinde, üç farklı alanda, üç kez. Bu nadir bir bilişsel eylemdir: örüntü tanıma, uzlaşıdan daha hızlı çalışıyor. Poetry Foundation onu 20. yüzyılın başlarındaki en önemli edebi figürlerden biri olarak adlandırır ve tanımlayıcı niteliklerini canlılık ve hem kişisel hem de sanatsal riskler almaya sürekli hazır olma olarak belirtir. Etkisi fütürizm, kübizm, dadaizm ve sürrealizme aynı anda ulaştı ve Gertrude Stein, Jean Cocteau ve Louis Aragon onun mirasını sahiplendi.

Karşı argüman gerçektir. Apollinaire hiçbir sistem kurmadı ve kalıcı bir teori bırakmadı; Les Peintres Cubistes bir analiz değil, bir savunudur ve hevesleri bazen ayrım gözetmeksizin olmuştur. Üretimi düzensizdir, para için yazılmış pornografik ucuz romanlarla doludur. Louvre olayında polise Picasso'nun adını verdiğinde görüldüğü gibi, baskı altında ahlaki başarısızlık yaşayabilirdi. Ona atfedilenlerin çoğu, özellikle sürrealizm, o öldükten sonra başkaları tarafından önemli bir şeye dönüştürüldü. Tartışmalı olmayan şey, biçimsel hamlelerin özgünlüğüdür: Alcools'dan noktalama işaretlerini kaldırmak ve Calligrammes'da basılı sayfayı bir resme dönüştürmek slogan değil, gerçek icatlardı ve şairler o zamandan beri bunlarla çalışmaktadır.

Miras

Otuz sekiz yaşında bir virüsle sona eren on sekiz yıllık bir kariyer, modern kanonun demirbaşları olarak kalan iki koleksiyon ve tanımladığı her hareketten daha uzun ömürlü eleştirel bir kelime dağarcığı üretti. Apollinaire asla tek bir ekole ait olmadı, bu yüzden hepsi adına konuşabildi; o, Picasso'nun stüdyosu ile Breton'un manifestosu arasındaki bağ dokusudur, 19. yüzyılın durup 20. yüzyılın başladığı tam menteşede duran ve herkese ona ne demeleri gerektiğini söyleyen yazardır.