Gottlieb Bindesbøll: Tarihsel bir argüman olarak renk

1839'da, yel değirmeni yapımcısı olarak eğitim almış bir Danimarkalı mimara hayatının görevi verildi: Kopenhag'ın kalbindeki eski bir kraliyet at arabası deposunu ülkenin en ünlü heykeltıraşı için bir tapınağa dönüştürmek. Gottlieb Bindesbøll'ün orada inşa ettiği şey, neoklasik çağdaşları için hiç de bir tapınağa benzemiyordu; aksine, göze batan bir skandal gibi görünüyordu.

Yel değirmenlerinden Akademi'ye

Michael Gottlieb Bindesbøll, 5 Eylül 1800'de Kopenhag'ın yaklaşık yirmi kilometre batısındaki Ledøje köyünde doğdu ve çalışma hayatına bir ressamdan ziyade yel değirmeni yapımcısı olarak eğitim alarak başladı. Mimarlığa giden yolunu, mesleğin gerektirdiği çizim becerilerini kazanmak için 1817'den 1823'e kadar Kraliyet Danimarka Güzel Sanatlar Akademisi'ndeki gece derslerine katılarak dolaylı yoldan buldu. Orada, 1822'de genç Bindesbøll'ü Almanya ve Fransa üzerinden biçimlendirici bir yolculuğa davet eden fizikçi Hans Christian Ørsted'in etkisi altına girdi; bu, mimari eğitiminin akademik doktrin kadar bilimsel merak ve seyahatle de şekilleneceğinin erken bir işaretiydi.

Akademi, 1833'te onu büyük altın madalyası ve beraberindeki seyahat bursuyla ödüllendirdi. Bindesbøll parayı iyi kullandı: 1834'ten 1838'e kadar dört yılını Roma, Yunanistan ve Konstantinopolis'te geçirdi ve burada heykeltıraş Bertel Thorvaldsen'in etrafında toplanan Danimarkalı sanatçılar kolonisine katıldı. Bu gezide, kariyerini tanımlayacak keşfi özümsedi: Akropolis tapınaklarının ve Pompeii binalarının Winckelmann neslinin hayal ettiği soğuk beyaz mermerde bırakılmadığını, aksine güçlü, kasıtlı renklerle boyandığını keşfetti.

Thorvaldsen Komisyonu

Bu keşif, Thorvaldsen 1830'ların sonunda koleksiyonunu ve kendisini Kopenhag'a bırakmaya karar verdiğinde ve Bindesbøll'den evini tasarlamasını istediğinde bir argüman haline geldi. 1839 ile 1848 yılları arasında eski kraliyet at arabası avlusunun bulunduğu yerde inşa edilen Thorvaldsen Müzesi, ana cephesi klasik tapınak girişlerini anımsatan beş yüksek, eğimli portaldan açılan, Thorvaldsen'in bizzat tasarladığı ve H. W. Bissen'in uyguladığı Zafer Tanrıçası'nın bronz bir quadriga'sı ile taçlandırılmış dört kanatlı bir yapıdır. Dikdörtgen bir avlunun içinde sanatçının kendi mezarı bulunur; Bindesbøll, mezar ve galeriyi tek bir binada, aynı zamanda bir mezar olan bir tapınakta birleştirdi.

Müzeyi bir simge ve kısa süreliğine bir skandal yapan şey rengiydi. Bindesbøll dış ve iç mekanı parlak, doygun tonlarla kapladı, desenleri odadan odaya değişen mozaik ve terrazzo zeminler döşedi ve duvar renklerinin, Pompeii tarzı boyalı tavanların altında sergilenen beyaz alçı dökümler ve mermerleri öne çıkarmak için değişmesine izin verdi. Saf beyaz antikite idealine hala bağlı olan neoklasik Kopenhag için bu, mimari kılığına girmiş bir sapkınlıktı ve bina açıldığında gerçek bir direnişle karşılaştı. Ressam Jørgen V. Sonne'nin kuzey cephesi boyunca uzanan uzun frizi, Thorvaldsen'in 1838'de Kopenhag'a muzaffer dönüşünü tasvir eder; heykeltıraş, 1844'te, yani bitiminden dört yıl önce öldüğü ve tamamlandığını hiç görmediği için, kendi müzesinin duvarlarında kendi eve dönüşünü anmaktadır.

Kamu mimarı, kamu konutları

Thorvaldsen Müzesi, Bindesbøll'ün kurumsal kariyerini oluşturdu. 1847'de Holstein, 1849'dan itibaren Jutland ve 1851'den itibaren Kopenhag için Kraliyet Bina Müfettişi olarak atanmadan önce, kraliyet bina müfettişi Jørgen Hansen Koch'un altında yerleşik mimar olarak görev yaptı. 1853'te fahri profesör, öldüğü yıl olan 1856'da ise Akademi'de tam profesör yapıldı. Bu yıllar boyunca Danimarka ve İsveç genelinde kiliseler, hükümet binaları ve mülkler tasarladı; bu, çoğu insanın onu hatırladığı tek müzeden çok daha geniş bir kurumsal iş bütünüydü.

Geç dönem projesi, aynı mimarın farklı, sosyal açıdan bilinçli bir yönünü ortaya koyuyor. 1853 ile 1857 yılları arasında Kopenhag'da tasarladığı teraslı işçi konutları Brumleby, şehrin daha yoksul sakinlerine sağlıklı konut sağlamak için açıkça tasarlandı; bahçeli ve ışıklı tuğla sıra evler, şehrin işçi sınıfının ne kadar kötü barındırıldığını ortaya çıkaran bir kolera salgınına yanıt olarak inşa edildi. Ayrıca, ölümünden iki yıl sonra, 1858'de tamamlanan Frederiksberg'deki Kraliyet Veterinerlik ve Ziraat Üniversitesi'nin ana binasını da tasarladı.

Çağlar arası bir stil

Mimarlık tarihçileri Bindesbøll'ü Danimarka geç klasikizmi ile onu takip eden tarihselcilik arasındaki menteşeye yerleştirir. Binayı fiilen yerinden özgürleştirdiği kabul edilir; müzeyi mevcut bir sokak manzarasına yerleştirilmiş bir kutudan ziyade, bağımsız, kendi kendine referans veren bir nesne olarak ele alarak, Erechtheion ve Pantheon'un mekansal mantığından yararlanarak kendi ritmine sahip bir iç oda dizisi yarattı. Mimarlığın doğru orantılı klasik unsurların bir yığınından ziyade mekansal koreografi olduğu duygusu, renk şemaları modası geçtikten sonra bile sonraki Danimarkalı mimarların ondan aldığı şeydir.

Gottlieb neden dahi olarak adlandırılır

Bindesbøll'ü dahi olarak adlandırmanın gerekçesi dar ama gerçek bir başarıya dayanır: Çoğu çağdaşının akademik bir merak olarak ele aldığı gelişmekte olan bir arkeolojik bilgiyi - çok renkli antikite - aldı ve bunu, bunu yapmanın kendi mesleğinin zevkine meydan okumak anlamına geldiği bir anda, tüm bir bina için çalışan bir tasarım ilkesine dönüştürdü. Bu, sadece zanaatkarlık değil, entelektüel cesaret ve çevirinin özel bir eylemidir. Üç bölgedeki çalışmaları denetleyen kraliyet bina müfettişi olarak on yıllar boyunca belirgin olan inşaat ve kurumsal yönetim hakimiyeti gerçektir ancak bu farklı bir yetkinlik türüdür - icat değil, güvenilirlik ve organizasyon becerisi. Dürüst karşı argüman, Bindesbøll'ün çok renkliliği yoktan var eden yalnız bir vizyoner olmadığıdır; teori kendi neslinin Kuzey Avrupalı akademisyenleri ve sanatçıları arasında yaygındı ve Thorvaldsen Müzesi'nin ünü, sadece onu kimin tasarladığına değil, kimin için inşa edildiğine ve ne içerdiğine çok şey borçludur. Diğer mimari çıktılarının çoğu - kiliseler, hükümet binaları, mülkler - orijinal olmaktan ziyade yetkindi, bir yenilikçiden ziyade yetenekli bir memur-mimarın işiydi. Ayırt edici bir katkı olarak ondan geriye kalan, tuğla, mozaik ve boya ile yapılmış, antikitenin asla beyaz olmadığına dair müzenin argümanıdır.

Miras

Bindesbøll, tam profesörlüğe ulaştığı yıl olan 14 Temmuz 1856'da Kopenhag'da öldü. Oğlu Thorvald Bindesbøll kendi başına Danimarka'nın en etkili tasarımcılarından biri oldu ve kızı Johanne tekstil sanatçısı olarak çalıştı - babanın görsel duyarlılığını Danimarka tasarımının bir sonraki nesline taşıyan bir hane. Thorvaldsen Müzesi'nin kendisi, inşa edildiği gibi günlük kullanımda kalmaya devam ediyor ve mimarının antikitenin her zaman giydiğinde ısrar ettiği renkle ziyaretçileri hala şaşırtıyor.