Giuseppina Strepponi: Verdi'nin Sesinin Arkasındaki Ses

1841'de, yorucu bir turne programının arkasına gizlediği aşırı çalışma ve çok sayıda gebelik nedeniyle hastalanan Giuseppina Strepponi, bir arkadaşına şöyle yazdı: "Bu tempoyla bir yıl daha geçerse belki de artık olmayacağım." Bir yıl sonra, Giuseppe Verdi'nin kariyerini başlatacak olan Nabucco operasının dünya prömiyerinde Abigaille rolünü yaratmak için hasta haliyle La Scala sahnesine çıktı. Hayatının geri kalanını hem onun en ünlü melodilerini ilk söyleyen kadın hem de toplumda henüz kabul görmeden önce onu sevdiği için bütün kasaba tarafından dışlanan hayat arkadaşı olarak geçirecekti.

Bir Katedral Organistinin Kızı

Strepponi, 8 Eylül 1815'te Lombardiya'daki Lodi'de, Rosa Cornalba ile katedral organisti ve besteci olan, kendisine ilk piyano derslerini bizzat veren Feliciano Strepponi'nin en büyük çocuğu olarak doğdu. Babası 1832'de, o on yedi yaşındayken ensefalitten öldü ve onu ailenin ana geçim kaynağı haline getirdi. 1830'da on beş yaşında Milano Konservatuvarı'na (Milan Conservatory) zaten girmişti; babasının ölümünden sonra ücret ödemeyen bir öğrenci olarak devam etti ve son yılı olan 1834'te bel canto dalında birincilik ödülü kazandı.

Bel Canto Sahnesinin Bir Yıldızı

Aralık 1834'te profesyonel çıkışını yaptı ve Rossini, Bellini ve Donizetti'nin bel canto repertuvarında kutlanarak İtalya ve Avusturya genelinde hızla tanınan bir isim haline geldi; Donizetti'nin bir başrolü özellikle onun için yazdığı bildirilir. Alkışların arkasında ise acımasız bir ekonomik baskı vardı: Dul annesini ve iki kız kardeşini geçindiriyordu ve bunu yapmak için her yıl birden fazla şehirde düzinelerce rol seslendiriyordu. 1839'da Verdi'nin ilk operası Oberto'da Leonora olarak La Scala'daki ilk sahnesine çıktı — performansı prodüksiyonun en güçlü unsurlarından biri olarak öne çıkarıldı ve genç besteci ile sonunda ikisinin de hayatını yeniden şekillendirecek profesyonel birbağlantı başlattı.

Nabucco ve Çöküşün Eşiğindeki Bir Ses

Strepponi, Verdi'nin çıkış yapan eserini söylemekten çok daha fazlasını yaptı; bazı kayıtlara göre Nabucco'nun sahnelenmesi için empresaryolara aktif olarak lobi yaptı, ardından operanın başarısını garantilemek için performansı zorlayarak 1842'deki prömiyerinde Abigaille'in baş kadın rolünü hasta halde yarattı. Bu, Verdi'nin itibarını pekiştirdi. Aynı zamanda kendi sesinin mahvolmasını da hızlandırdı. Biyografi yazarı Frank Walker tarafından turne yıllarında tenor Napoleone Moriani'den olduğu belgelenen, 1838'de doğan bir oğul, 1839'da Floransa'daki bir yetimhaneye verilen bir kız ve 1842'de dizanteriden ölen üçüncü bir çocuğu içeren en az üç gebeliğin eşlik ettiği kesintisiz performans yılları, 1844'e geldiğinde enstrümanını aşındırmıştı. Seyirciler tarafından yuhalandığı Palermo'daki felaket bir 1845 sezonu, iyileşebileceği yönündeki illüzyona son verdi ve otuz bir yaşında, Şubat 1846'da sahneden emekli olarak ses eğitimi vermek üzere Paris'e taşındı.

Busseto'daki Skandal

Strepponi ve Verdi 1847'de Paris'te yeniden bir araya geldiler ve birbirlerine aşık oldular. 1849'da birlikte İtalya'ya döndüler ve evlenmeden Verdi'nin memleketi Busseto'ya ve daha sonra Sant'Agata malikanesine yerleştiler; bu düzenleme, özellikle Verdi'nin merhum ilk eşinin orada büyümüş olması nedeniyle sokakta ve kilisede Strepponi'yi dışlayan muhafazakar kasabada skandala yol açtı. Buna rağmen düzinelerce yıl direndi ve 1858'de ona, "Sensiz ben ruhsuz bir bedenim" diye yazdı. Sonunda 1859'da Savoy'da, büyük ölçüde toplumsal baskıdan ziyade çiftin kendi tercihleriyle evlendiler ve o ölene kadar evli kaldılar.

Her Operanın İlk İzleyicisi

Strepponi'nin Verdi'nin çalışma hayatındaki rolü ortaklıktan çok öteye uzanıyordu. Fransızca ve İngilizceyi akıcı bir şekilde konuşan Strepponi'nin, García Gutiérrez'in İspanyolca oyunu El trovador'u Il trovatore'nin (1853) temelini oluşturacak şekilde İtalyancaya çevirdiği kabul edilir — bu eseri kendi mektuplarında "BİZİM Trovatore'miz" (OUR Trovatore) olarak adlandırarak yaratıcı katılıma açıkça sahip çıkmıştır. Verdi beste yaparken yanında oturur, el yazması eskizleri üzerine yorum ve eleştiriler sunardı ve muhtemelen Rigoletto, La traviata, Il trovatore ve daha sonra Otello'daki melodileri daha geniş dünya duymadan önce duyan ve söyleyen ilk kişiydi. Ayrıca hayatının ilerleyen dönemlerinde, soprano Teresa Stolz ile Verdi'nin uzun süren ilişkisine katlandı; Busseto'da hayır amaçlı çorba mutfakları işletip yerel kurumları finanse ederek evinin halka açık yüzü olmaya devam ederken içselleştirdiği özel bir kederdi bu. 1887'de, en erken taslaklarından itibaren şekillenmesine yardımcı olduğu Otello'nun zafer kazanan prömiyerinde hazır bulundu.

Son Yılları

Strepponi'nin sağlığı kademeli olarak bozuldu; mide rahatsızlıkları ve romatizma son yıllarına ağırlığını koydu. 1897'de yatağa bağımlı hale geldiğinde Verdi, Sant'Agata'da onunla kalmak için Cenova'daki kendi kış planlarını iptal etti. 14 Kasım 1897'de seksen iki yaşında zatürreden öldü ve bildirildiğine göre Verdi'nin kendisine elli yıldan uzun süre önce gönderdiği bir mektupla gömülmeyi istedi.

Giuseppina Neden Bir Dahi Olarak Anılır?

Strepponi'nin kendi icracılık kariyeri gerçek bir yaratıcı yetenek göstermektedir — katedral organistinin kızından Rossini, Bellini ve Donizetti'nin önde gelen yorumculuğuna yükselmiş ve daha zayıf bir sanatçıyı batıracak koşullar altında (hastalık, kırılgan bir prodüksiyonun ortasında) operanın en belirleyici rollerinden biri olan Abigaille'i yaratmıştır. Bu, yalnızca bir oyuncu seçimi şansı değil, gerçek vokal ve dramatik beceridir. Ancak onun adına yapılan ve kaynakların en iyi desteklediği daha belirgin iddia, solo sanatçılıktan ziyade olağanüstü derecede nadir bir eleştirel ve işbirlikçi zeka içindir: Çağdaşları ve biyografi yazarları onu Verdi'nin ilk editörü ve çevirmeni olarak işlev gören, dilsel akıcılığı ve dramatik muhakemesi halk hiç duymadan önce Il trovatore ve Otello kadar önemli eserleri şekillendiren biri olarak tanımlarlar. Bu, müziği bizzat bestelemekten farklı türde bir yetenektir — skorda başka birinin adının hizmetine sunulmuş, dramatik olarak neyin işe yarayacağına dair bir kulaktır — ve tarihsel kaydın Verdi'yi tek besteci olarak kaydederken Strepponi'yi temel, büyük ölçüde karşılıksız bir işbirlikçi olarak kaydettiğini söylemek dürüstlük olur. Bu işbirlikçi muhakemenin Verdi'ninkinden bağımsız olarak "dahi" statüsüne yükselip yükselmediği, kanıtların kesin olmaktan ziyade düşündürücü olduğu bir konudur; hiçbir eserin üzerinde besteci olarak adı yer almaz.

Mirası

Strepponi ilk olarak Milano'ya defnedildi; 1901'de Verdi'nin ölümünün ardından, naşı Verdi'nin kurduğu müzisyenler huzurevi Casa di Riposo per Musicisti'ye, onun yanına dinlenmeye taşındı. Törende Arturo Toscanini, bir zamanlar prömiyerini hastalığına rağmen söyleyerek kurtardığı Nabucco operasından koro olan "Va, pensiero"yu dokuz yüz şarkıcıya yönetti.