Avusturya doğumlu bir bilge olan Frederick John Kiesler, mimar, heykeltıraş ve tasarımcı olarak çok yönlü çalışmalarıyla mekansal algıyı yeniden tanımladı. 1926'da New York'a taşındıktan sonra, radikal sergileme tekniklerini tiyatro yenilikleriyle birleştirdi ve Avrupa ile Amerika Birleşik Devletleri'nde beş yılı aşkın bir kariyere yayılan sanat, mimarlık ve çevre tasarımı arasındaki geleneksel sınırlara meydan okudu.
Erken Kariyer ve Avrupa Etkisi
1890'da Çernivtsi'de doğan Kiesler, Viyana Güzel Sanatlar Akademisi'ne geçmeden önce 1908'den 1909'a kadar Viyana'daki Teknik Üniversite'ye devam etti. 1913'te diplomasız ayrıldı. 1920'lerde Viyana ve Berlin'deki çalışmaları onu avangart çevrelerde kilit bir figür haline getirdi. Adolf Loos ile işbirliği yaptı ve 1923'te De Stijl hareketine katıldı. 1922'de, Karel Čapek'in R.U.R. (Rossum'un Evrensel Robotları) oyununun Berlin prodüksiyonu için hareketli ekranlar, film projeksiyonları ve akan su içeren bir multimedya sahne tasarımı sundu.
New York'taki Profesyonel Yaşam
1926'da Amerika Birleşik Devletleri'ne vardıktan sonra Kiesler sonunda vatandaşlığa kabul edildi. 1937 ile 1943 yılları arasında Columbia Üniversitesi'nde Tasarım Korelasyonu Laboratuvarı'nın direktörü olarak görev yaptı. Profesyonel üretimi çeşitliydi; Saks Fifth Avenue için vitrin tasarımlarından 1929'daki Film Guild Sineması'nın tasarımına kadar uzanıyordu. 1930'da Amerikan Dekoratif Sanatçılar ve Zanaatkarlar Birliği'nin kurucu üyesiydi ve Marcel Duchamp gibi önde gelen isimlerle profesyonel ilişkilerini sürdürdü.
Korealizm ve Süreklilik Teorileri
Kiesler, katı işlevselliği reddederek, korealizm ve süreklilik adını verdiği kavramları keşfetmeyi tercih etti. Bu teoriler, insanlar, mekan ve nesneler arasındaki dinamik ilişkiyi ele alıyordu. Peggy Guggenheim'ın The Art of This Century galerisi için yaptığı biyomorfik parçalar da dahil olmak üzere heykelsi mobilya tasarımları, izleyici ile çevre arasındaki engeli kaldırmayı amaçlıyordu. 1958–59'da Modern Sanat Müzesi'nde sergilenen Endless House projesi, akışkan ve birbirine bağlı yaşam alanlarına olan bağlılığını daha da örneklendirdi.
Galaksiler ve Geç Dönem Eserleri
1950'lerde Kiesler, heykel, mimarlık ve resim arasındaki çizgileri bulanıklaştırarak odaya uzanan çok panelli resim serisi olan Galaksiler'i geliştirdi. Bu birimler, sanatı günlük yaşama entegre etmeyi amaçlayan uyumlu yapılar olarak tasarlandı. Hayatının sonlarına doğru, Kudüs'teki Kitap Tapınağı'nı Armand Phillip Bartos ile birlikte tasarladı. 1965'te tamamlanan bu yapı, aynı yılın ilerleyen zamanlarında New York'ta ölmeden önceki son mimari başarılarından biriydi.
Hızlı gerçekler
- Doğum: 1890, Çernivtsi - Ölüm: 1965, New York - Vatandaşlık: Avusturya; Amerika Birleşik Devletleri - Eğitim: TU Viyana; Viyana Güzel Sanatlar Akademisi - Önemli İşbirlikçi: Marcel Duchamp - İmza Proje: Kitap Tapınağı, Kudüs - Rol: Direktör, Tasarım Korelasyonu Laboratuvarı, Columbia Üniversitesi
Okuyucuların sorduğu sorular
### Tasarım Korelasyonu Laboratuvarı neydi?
Columbia Üniversitesi'nde Kiesler tarafından 1937'den 1943'e kadar yönetilen ve korealizm teorilerine odaklanan bir araştırma programıydı.
### Kiesler hiç teknik sergileme sistemi icat etti mi?
Evet, 1924'te galeriler ve müzeler için radikal L+T (Leger und Trager) asma sistemini yarattı.
