Ferdinand Hummel: Berlin sahnelerini yöneten arp dahisi
1864 ile 1867 yılları arasında, henüz on yaşına basmamış bir çocuk, arp virtüözü olarak Almanya, İskandinavya ve Rusya'yı dolaştı. Berlin Kraliyet Orkestrası'nda flütçü olan babasından eğitim almıştı ve o kadar yetenekliydi ki Prusya Kralı, Viyana'ya gidip Antonio Zamara (Antonio Zamara) ile çalışması için onun masraflarını karşıladı. Altmış yıl sonra aynı adam hala Berlin'deydi; Kraliyet Tiyatrosu'nun sahne müziklerini yirmi yıl yönetmiş ve 150'den fazla eser numarasına sahip bir katalog üretmişti. Ferdinand Hummel'in kariyeri, Bismarck'tan Weimar'a kadar Alman müzik yaşamının tüm yayını kapsar ve bunu bugün neredeyse kimsenin hatırlamadığı bir adam yaşamıştır.
Babanın Mesleği
6 Eylül 1855'te Berlin'de doğdu. Çocukluğunun en önemli gerçeği ev ortamıydı: Babası Kraliyet Orkestrası'nda flüt çalıyordu ve çocuğa yaklaşık dört yaşından itibaren hem piyano hem de arp üzerine ilk derslerini verdi. Bu çifte eğitim alışılmadık bir durumdu ve onun her şeyini şekillendirdi. Arp onu çocukluğunda turnelere çıkan bir solist yaptı; piyano ise onu bir besteci haline getirdi.
1837'de ölen Mozart'ın öğrencisi Johann Nepomuk Hummel (Johann Nepomuk Hummel) ile karıştırılmamalıdır. İkisinin hiçbir akrabalığı yoktur ve isim benzerliği, referans kitaplarında genç Hummel'a hiçbir yarar sağlamamıştır.
Kapsamlı Berlin Eğitimi
Dahi yılları ve Viyana'daki Zamara bursundan sonra Hummel eve döndü ve dâhilerin sık sık yapmadığı bir şeyi yaptı: okula geri döndü ve bunu derinlemesine yaptı. 1868'den 1875'e kadar, dönemin Berlin'deki önde gelen özel konservatuvarı olan Theodor Kullak'ın (Theodor Kullak) Yeni Müzik Akademisi'ne devam etti. Kraliyet Yüksek Müzik Okulu'nda Woldemar Bargiel (Woldemar Bargiel - Clara Schumann'ın üvey kardeşi ve Schumann-Mendelssohn geleneğine doğrudan bir köprü) ve o dönem şehrin en zorlu kontrpuan öğretmeni Friedrich Kiel (Friedrich Kiel) ile kompozisyon çalıştı.
Bu soy ağacında modaya uygun hiçbir şey yoktur. Burası Alman müziğinin derin muhafazakâr merkezidir ve Hummel'in eserleri asla oradan ayrılmamıştır.
Ayrıca çalıştı da. Berlin Filarmoni Orkestrası'nı kuracak müzisyenlerin ayrılacağı Benjamin Bilse (Benjamin Bilse) topluluğunun orkestrasında arp çaldı.
Opus 1'den Opus 152'ye
Yayımlanan eserleri erken başladı - 16 yaşındayken 1871'de bestelediği La bemol major Grande Polka de Concert, Op. 1 - ve sonra asla durmadı. IMSLP (Uluslararası Müzik Notaları Kütüphanesi Projesi), Simrock, Schott ve Siegel gibi büyük Avrupalı yayınevleri tarafından basılan, boşlukları olan 152 eser numarasını ve numaralandırılmamış eserler külliyatını sayar.
Biçimi öğreticidir. 20'li yaşlarında çocukluk enstrümanının yüzeye çıktığı, arp için Fantasie-Impromptu, Op. 23 (1881) vardır. Op. 2, 9, 12 ve 38'e yayılmış en az dört çello sonatı mevcuttur. 1879'dan Do diyez minör Piyano Dörtlüsü (Op. 19), 1887'den La minör Piyano Beşlisi (Op. 47) ve 1884'ten Piyano Konçertosu (Op. 35) vardır. Çok daha sonra, Op. 105'te 1909 tarihli Re major bir Senfoni gelir. Bunların yanında keman ve korno sonatları, kapsamlı şarkı dizileri ve özellikle erkek korosu için - Alman amatör müzik yapımının omurgası olan Männerchor repertuvarı - çok sayıda koro müziği yer alır.
Şarkılar, ustalığının en kolay duyulduğu yerdir. Heine'nin Tragödie (Trajedi) eserini - "Entflieh mit mir und sei mein Weib", "Es fiel ein Reif in der Frühlingsnacht", "Auf ihrem Grab, da steht eine Linde" - ve Almanca'da en çok bestelenen metinlerden biri olan "Ich hab' im Traum geweinet"i besteledi. Bu alanda rekabet etmeyi seçmek, kendi tekniği hakkında ne düşündüğünü size anlatır.
Saray Şefi (Kapellmeister)
1892'de Hummel, Berlin'deki Kraliyet Tiyatrosu'nda sahne müziğini yönetmek üzere atandı ve 1897'den 1917'ye kadar burayı yönetti; bu, Prusya saray kültürünün merkezinde yer alan, II. Wilhelm'in saltanatından imparatorluğun çöküşüne kadar süren idari ve orkestra şefliği görevidir.
Operaları bu yıllara aittir. Mara (1893), kısa ve şiddetli verismo operasının Avrupa'yı kasıp kavurduğu dönemde geldi; Angla ve Ein treuer Schelm 1894'te, Assarpai 1898'de, Sophie von Brabant 1899'da, Die Beichte 1900'de onu takip etti. Kendisine sipariş veren dünya yok olduktan çok sonra iki opera daha geldi: 1917'de Die Gefilde der Seligen ve 1922'de Jenseits des Stroms. Ayrıca 1903'te tiyatro için eşlik müziği de yazdı. 24 Nisan 1928'de Berlin'de öldü.
Ferdinand neden dahi olarak adlandırılır
O dahi değildir ve burada danışılan hiçbir kaynak bu kelimeyi kullanmaz. Ferdinand Hummel'in dürüst tanımı şudur: Alman yüksek geleneğinin içerdiği her işi yapan ve hepsini yetkin bir şekilde yerine getiren, olağanüstü donanımlı profesyonel bir müzisyen.
İsmi anılmaya değer özel niteliği, normalde ayrı olan roller arasındaki akıcılığıdır. Gerçek bir çocuk arp virtüözü, orkestra müzisyeni, yirmi beş yıl boyunca şef ve tiyatro yönetmeniydi ve döneminin kabul ettiği neredeyse her formda besteciydi - solo piyano, arp, piyanolu oda müziği, konçerto, senfoni, lied, erkek korosu ve otuz yıla yayılan sekiz opera. Herhangi bir dönemin çok az müzisyeni bu alanı kapsayabilmiştir ve kapsama alanı yüzeysel değildi: Simrock ve Schott için 150'den fazla yayınlanmış eser numarası üretmek için, yayınevinde birinin piyasa olduğuna inanmaya devam etmesi gerekir.
Karşı tez belirleyicidir. Hummel hiçbir şey icat etmedi. Bargiel ve Kiel'in tekniğiyle geldi ve bunu 1920'lere kadar hiçbir değişiklik yapmadan kullandı; o zamana kadar Schoenberg (Schoenberg) zaten üç sokak ötede Pierrot lunaire'i yazmıştı. Operaları, onları üreten saray tiyatrosuyla birlikte yok oldu ve hiçbiri repertuvarda yer tutmadı. Senfonisi Op. 105'te, geç ve habersiz geldi. Onu, sahneden hiç inmeyen bir opera yazan tam çağdaşı Humperdinck (Humperdinck) ile karşılaştırın; zanaat ile yaratım arasındaki fark açıktır. Hummel, bir bestecinin ihtiyaç duyduğu her beceriye sahip olan ancak besteciyi gerekli kılan o tek şeyden yoksun bir adamın vaka çalışmasıdır.
Miras
O şimdi iki yerde yaşamaktadır: bir virtüözün kulağının hala yazıda görülebildiği arp repertuvarında ve Heine bestelerinin incelenmeye ve söylenmeye devam ettiği şarkı antolojilerinde. Geri kalanı - operalar, senfoni, erkek korosu eserleri - IMSLP'nin kataloğunda gerçekleşmemiş bir dirilişi beklemektedir. Bu, yetkin olanın sıradan kaderidir ve Hummel'in kariyeri, hatırladığımız bestecileri üreten dünyayı tam olarak haritalandırdığı için dikkat çekmeye değerdir.
