Engelbert Humperdinck: Bir kariyeri yiyip bitiren masal

Engelbert Humperdinck, yeğenlerinin kukla gösterisine eşlik etmesi için dört şarkı yazdı ve bunları genişletmeyi bitirdiğinde, geri kalan çalışma hayatını tanımlayacak - ve muhtemelen gölgede bırakacak - operayı bestelemişti. Hänsel und Gretel, 1893'te Weimar'da, onu "en yüksek kalitede bir başyapıt... tamamen özgün, yeni ve çok otantik bir Alman eseri" olarak nitelendiren Richard Strauss'un yönetiminde prömiyerini yaptı. Humperdinck'in ondan önce veya sonra yazdığı hiçbir şey buna denk gelmedi; bu, yaklaşık otuz yıl daha beste yaparken birlikte yaşadığı bir gerçekti.

Yedi yaşında beste yapan bir mimarın oğlu

Humperdinck, 1 Eylül 1854'te o zamanlar Prusya'nın bir parçası olan Bonn yakınlarındaki Siegburg'da doğdu. Küçük yaşta müzikal yetenek gösterdi, yedi yaşında ilk parçasını besteledi, ancak ebeveynleri onu müzikten ziyade mimarlığa yönlendirdi. Aile planını sadece kısa bir süre takip etti, ardından resmi müzik eğitimi ağır bastı ve 1872'de Ferdinand Hiller ve Isidor Seiss'in öğrencisi olmak için Köln Konservatuvarı'na girdi. Bir burs onu 1876'da Franz Lachner ve Josef Rheinberger ile daha ileri çalışmalar için Münih'e götürdü ve 1879'da Berlin'deki Mendelssohn Vakfı'ndan ilk Mendelssohn Ödülü'nü kazandı - bu, seyahatleri finanse etmek ve uluslararası kariyerini etkili bir şekilde başlatmak için yeterince önemli bir ödüldü.

Wagner'in asistanı ve Siegfried'in öğretmeni

Bu Mendelssohn bursu Humperdinck'i İtalya'ya gönderdi ve burada Napoli'de Richard Wagner ile tesadüfen karşılaşması yörüngesini tamamen değiştirdi. Wagner onu Bayreuth'a davet etti ve 1880 ile 1881 boyunca Humperdinck, Parsifal'in yapımına yardımcı oldu ve Wagner'in oğlu Siegfried'in müzik öğretmeni olarak görev yaptı - bu rol onu dönemin en baskın opera figürünün en iç çevresine yerleştirdi ve kendi beste tekniği üzerinde, eleştirmenlerin kariyerinin geri kalanında not edeceği ve bazen ona karşı kullanacağı, inkar edilemez bir Wagnerci iz bıraktı.

Çalışan bir besteci-öğretmen

Bayreuth yıllarından sonra Humperdinck, öğretmenlik görevlerine yerleşmeden önce İtalya, Fransa ve İspanya'yı dolaştı: 1885'ten 1887'ye kadar Barselona'daki Gran Teatre del Liceu'ya bağlı konservatuvar, Köln'e dönüş ve 1890'dan itibaren Frankfurt'taki Hoch Konservatuvarı'nda profesörlük, burada aynı zamanda Frankfurter Zeitung için müzik eleştirmeni olarak çalıştı. Bu, kariyerinin ortasındaki saygın bir müzisyenin çalışma hayatıydı - öğretim, eleştiri, ara sıra beste - birkaç yıl sonra onu bekleyen tekil başarıya dair henüz hiçbir işaret yoktu.

Kukla gösterisinden başyapıta

Humperdinck'i tanımlayacak opera, 1890'da neredeyse tesadüfi bir şey olarak başladı: yeğenlerinin evde sahnelediği bir kukla gösterisine eşlik etmesi için yazılan dört şarkı, kız kardeşi Adelheid Wette'nin Grimm Kardeşler masalından serbestçe uyarladığı bir libretto üzerine. Humperdinck materyali on altı şarkılık tam bir Singspiel'e genişletmeye devam etti ve Ocak 1891'e kadar eserin tamamını orkestraya uyarlamıştı. Hänsel und Gretel, 23 Aralık 1893'te Weimar'da, coşkulu kamuoyu değerlendirmesi - özgün, yeni, otantik Alman - eseri anında ve ezici bir başarıya taşıyan genç Richard Strauss'un yönetiminde prömiyerini yaptı. Wagnerci orkestra tekniği ile Alman halk şarkısının melodik basitliğinin sentezi, ona nadir bir çifte çekicilik kazandırdı: ciddi müzisyenler için yeterince sofistike, çocuklar ve aileler için yeterince erişilebilir, dönemin neredeyse hiçbir operasının başaramadığı bir kombinasyon. Eser, sanatsal olanların yanı sıra teknolojik ilkleri de başardı: 1923'te Londra'nın ilk tam radyo opera yayını için Royal Opera House'un seçimiydi ve sekiz yıl sonra Metropolitan Opera'nın canlı yayınlanan ilk operası oldu.

Sonrasındaki her şey

Humperdinck, 1895 ile 1919 yılları arasında, Dornröschen (1902) ve 1897'de ilk kez sahnelenen ve 1910'da revize edilen Königskinder dahil olmak üzere yedi opera daha besteledi; burada, yirminci yüzyılın sonraki vokal yeniliklerini öngören, söylenen perdeyi konuşma declamasyonuyla harmanlayan bir vokal tekniği olan Sprechgesang ile denemeler yaptı. Bu sonraki eserlerin hiçbiri Hänsel und Gretel'in popüler veya eleştirel kabulüne yaklaşamadı. Ayrıca, 1895 ve 1902 tarihli hayatta kalan mektuplarla Gustav Mahler ile belgelenmiş, mütevazı da olsa bir yazışma sürdürdü ve iki besteci Viyana'daki ortak konser etkinliklerinde karşılaştı. 1900 civarında, Berlin'deki Meister-Schule'de beste bölümü başkanı olarak atandı ve İspanyol besteci Andrés Isasi ve bir tam daire dönüşüyle, bir zamanlar Bayreuth'ta ders verdiği aynı çocuk olan, şimdi kendi başına bir besteci olan Siegfried Wagner'i içeren öğrencilere ders verdi.

Sonraki yaşam ve ölüm

1896'da Kaiser II. Wilhelm, Humperdinck'i profesörlükle onurlandırdı ve Boppard'a taşındı. 1912'deki şiddetli bir felç sol elini kalıcı olarak felç bıraktı, ancak oğlu Wolfram'ın yardımıyla beste yapmaya devam etti. 27 Eylül 1921'de Neustrelitz'de, oğlunun yönettiği Weber'in Der Freischütz performansını izlerken geçirdiği kalp krizi sonucu öldü - oğlunun yönetmenlik ilk çıkışıydı. Berlin yakınlarındaki Stahnsdorf'taki Güneybatı Mezarlığı'na gömüldü; Berlin Devlet Operası, ölümünden kısa bir süre sonra anısına Hänsel und Gretel'i sahneledi.

Engelbert neden dahi olarak adlandırılır

İddia, tutarlı bir yenilik bütünü yerine neredeyse tamamen tek bir esere dayanıyor ve Humperdinck'in kariyerine yönelik ciddi değerlendirmeler bunu doğrudan kabul ediyor: Mahler Vakfı'nın kendi özetinde belirttiği gibi, genellikle "bir yenilikçiden ziyade bir Wagner müridi" olarak kabul ediliyor. Onun durumunda "dahi"yi haklı çıkaran şey, daha dar, daha keskin bir başarıdır - Hänsel und Gretel'de, ağır sıklet Wagnerci orkestra zanaatının Alman halk şarkısı ve masalının basitliği ve sıcaklığıyla sentezi, Richard Strauss'un titiz yargısını tatmin edecek kadar sofistike, aynı zamanda büyük operalar arasında benzersiz bir şekilde çocuklar için gerçekten uygun kalan bir eser üretmek. Bu, teknik hırsı konuyla eşleştirmek - birinin diğerini ezmesine izin vermemek - ile ilgili özel bir bestecilik ve yapısal içgörüdür, tüm bir kariyer boyunca süren yaratıcı bir dahi iddiası değildir. Dürüst karşı tez doğrudan: yaklaşık otuz yıllık sürekli profesyonel çaba boyunca bestelenen sonraki yedi operasından hiçbiri bu başarıyı tekrarlamaya yaklaşamadı, bu da ya iki kez üretilemeyecek materyal ve anın tekil bir yaratıcı hizalanmasını ya da bağımsız olarak karşılaştırılabilir özgün yenilikler üretmek yerine Wagner'in kendi yeniliklerine ağır bir şekilde yaslanan bir yeteneği gösteriyor.

Miras

Prömiyerinden bir asırdan fazla bir süre sonra, Hänsel und Gretel opera repertuvarının bir demirbaşı olmaya devam ediyor ve tür için alışılmadık bir şekilde, operayla ilk kez karşılaşan çocuklar için gerçek bir giriş noktası - Humperdinck'in yeğenleri için yazdığı kukla gösterisi şarkıları, yazıldıkları haneyi çoktan aştı.