Edith Sitwell: Kendisini Bir Anıta Dönüştüren Şair

1920'lerin başında Londra seyircisi boyalı bir perdenin önünde oturuyor, tuvaldeki bir delikten dışarı çıkan megafondan gelen sesin müzik eşliğinde soyut şiirler okumasını dinliyordu. Şair, tasarım gereği görünmezdi. Tepki şaşkınlıktı ve Edith Sitwell'in (Edith Sitwell) yazdığı, genç William Walton'ın (William Walton) bestelediği Façade (Cephe), savaşlar arası İngiliz şiirindeki en kötü şöhretli deney oldu. Otuz beş yaşındaydı, bir metre seksen santim boyundaydı, Plantagenet hanedanı gibi giyiniyordu ve tüm çocukluğu boyunca hayal kırıklığı olduğu söylenerek büyümüştü.

Renishaw

Edith Sitwell, 7 Eylül 1887'de North Riding of Yorkshire'daki Scarborough'da, soy ağacı ve peyzaj bahçeciliği uzmanı olan 4. Baronet Sir George Sitwell (Sir George Sitwell, 4th Baronet) ile Lady Ida Emily Augusta Denison'ın (Lady Ida Emily Augusta Denison) en büyük çocuğu ve tek kızı olarak dünyaya geldi. Daha sonra ikisi de yazar olan erkek kardeşleri Osbert (Osbert) ve Sacheverell (Sacheverell) 1892 ve 1897'de doğdu.

Çocukluğunu son derece mutsuz olarak tanımladı ve detaylar bunu doğruluyor. Annesi korkunç öfke nöbetleri geçirirdi; babası uzaktı ve kızının omurgasında bir deformite olduğundan şüphelenerek onu demir bir çerçevenin içine kilitlemeyi içeren bir "tedaviye" maruz bıraktı. Daha sonra anne ve babasının kendisine her zaman yabancı olduğunu yazdı. Gerçek eğitimi, 1903 yılında mürebbiye olarak gelen ve hayatındaki en temel ilişki olmaya devam eden Helen Rootham'dan (Helen Rootham) geldi.

Kaçış

İlk şiiri "The Drowned Suns" (Boğulan Güneşler), 1913'te Daily Mirror'da yayımlandı. Ertesi yıl, yirmi altı yaşında olan Sitwell, Rootham'ı da yanına alarak ailesini terk etti ve Bayswater'daki Pembridge Mansions'da mütevazı bir daireye taşındı. Burası dikkat çekmeyen bir adresti ama onun karargahı oldu.

1916'dan 1921'e kadar kardeşleriyle birlikte hazırladığı yıllık antoloji Wheels'i (Tekerlekler) editör olarak yönetti; bu çalışma onları modern bir hizip olarak konumlandırdı: "Sitwelller" (the Sitwells), hem bir aile hem de bir marka. Gençtiler, aristokrattılar, Gürcü dönemi pastoralizmine düşmandılar ve hakkında konuşulmayı başarmak konusunda son derece yetenekliydiler.

*Façade* ve Sonrası

Façade (1922), onu tanımlayan deneydi. Şiirler anlam için değil ses için inşa edilmişti: Bir bestecinin notaları ele aldığı gibi ele alınan ritim, aliterasyon ve ünlü ses renkleri, Walton'ın müziğiyle karşı karşıya getirildi ve megafon aracılığıyla anonim olarak sunuldu. Kamuoyu bununla ne yapacağını bilemedi. Zaman ona karşı daha nazik davrandı ve eser, 1920'lerde İngiltere'de üretilen az sayıdaki gerçek avangart yapıttan biri olarak günümüze ulaştı.

Gold Coast Customs (Altın Sahil Gelenekleri) (1929), daha sert ve daha iyi bir kitaptı: Tom-tom ve caz ritimleri, uygar kılıfların altındaki barbarlık üzerine kurulu bir şiiri sürdürüyordu. Bu eser, ses deneylerinin sadece bir parti numarası değil, ciddi malzemelere uygulayabileceği bir teknik olduğunu kanıtladı.

Türbanlar ve Düşmanlar

Hiç evlenmedi. 1914 civarında Şilili ressam Álvaro de Guevara'ya (Álvaro de Guevara) ilgi duyuyordu; onu tanıyanlar onu şiddetli, istikrarsız ve afyon bağımlısı olarak tanımlıyordu; 1920'lerin sonunda Siegfried Sassoon'a (Siegfried Sassoon) karşılıksız bir aşk duyuyordu; ve 1927'den itibaren Rus ressam Pavel Tchelitchew'e (Pavel Tchelitchew) otuz yıllık bir bağlılık sürdürdü, ressam onun parasını ve dikkatini alıp umutlarını askıda bıraktı.

Bir metre seksen santim boyunda ve köşeli hatlara sahipti, brokar ve kadife giyiniyor, altın türbanlar ve ağır yüzükler takıyordu - bu mücevherler şimdi Victoria ve Albert Müzesi'nde tutuluyor. Bu kostüm saldırıya davetiye çıkarıyordu ve o da büyük bir zevkle karşılık veriyordu. F. R. Leavis'i (F. R. Leavis) "can sıkıcı, sızlanan, küçük ve önemsiz bir tip" olarak reddetti. Geoffrey Grigson (Geoffrey Grigson), New Verse'de ona "Yaşlı Jane" (the Old Jane) dedi; Noël Coward (Noël Coward) 1923'te kardeşleri "İsviçreli Whittlebot Ailesi" (the Swiss Family Whittlebot) olarak hicvetti, ancak o ve Sitwell sonunda barıştılar. Yerleşik yazarlar arasında neredeyse tek başına Sassoon, 1922'de onu savundu: "Aubrey Beardsley (Aubrey Beardsley) döneminin tüm aptallarına karşı zafer kazandı. Bayan Sitwell de aynısını yapacak." Bunu asla unutmadı ve ona "şiirim için bugüne kadar bir şeyler yapan tek kişi" olduğunu söyledi.

Düzyazıyı sadece para için yazdığını ve bunu iyi yaptığını söyledi: Alexander Pope (1930), English Eccentrics (1933), Victoria of England (1936), I. Elizabeth kitapları Fanfare for Elizabeth (1946) ve The Queens and the Hive (1962), ve Swift'in hayatından esinlenen bir roman olan I Live Under a Black Sun (1937). Dairesi gençler için bir merkezdi: Dylan Thomas (Dylan Thomas) ve Denton Welch'e (Denton Welch) akıl hocalığı yaptı ve Wilfred Owen'ın (Wilfred Owen) ölümünden sonraki şiirlerinin basılmasına yardımcı oldu.

Savaş Şiirleri

İkinci Dünya Savaşı onu önemli bir şair yaptı. Renishaw Hall'da gaz lambası başında yazarak Street Songs (1942), The Song of the Cold (1945) ve The Shadow of Cain (1947) eserlerini üretti. Londra bombardımanı üzerine yazılan "Still Falls the Rain" (Yağmur Hala Yağıyor), en bilinen şiiridir ve daha sonra Benjamin Britten (Benjamin Britten) tarafından bestelenmiştir. Britannica'nın değerlendirmesi değişimi tam olarak işaret eder: "İlk önce üslup hileleriyle ün kazanan ancak İkinci Dünya Savaşı sırasında duygusal derinliği ve insani kaygıları olan bir şair olarak ortaya çıkan İngiliz şair."

Edith Neden Dahi Olarak Adlandırılır

Vaka, zekadan ziyade kulağa dayanır. Sitwell'in belirgin yeteneği, İngilizceyi bir ses ortamı olarak ele almaktı; bir dizeyi bir bestecinin bir cümleyi duyduğu gibi duymak ve mantığı anlamsal olmaktan önce ritmik ve tonlu olan şiirler inşa etmek. Façade saf gösteridir; Gold Coast Customs, aynı donanımın ahlaki tartışmalara uygulanmış halini gösterir. Onun hakkındaki diğer her şeyden hoşlanmayan eleştirmenler bile genellikle sağlam tekniğini ve özenli ustalığını kabul etmişlerdir ve savaş şiirleri, gerçek bir duygusal derinliğe ulaştığına dair Britannica'nın kararını kazandırmıştır. Yerleşik düzen sonunda kabul etti: 1954'te DBE (Britanya İmparatorluk Nişanı) aldı ve 1963'te Kraliyet Edebiyat Derneği tarafından Edebiyat Dostu (Companion of Literature) unvanı verilen ilk kadın oldu.

Karşı argüman, onun ölümünden bu yana itibarı azalmış, mükemmel bir kendi reklamını yapan kişi olduğudur. Grigson ve Leavis, eserlerinin türban takmış boş bir gürültü olduğunu düşündüler ve etkilerin hissedilmekten ziyade kasten kışkırtıcı olduğu suçlaması özellikle Façade'e yapıştı. Kalıcı ağırlığı olan hiçbir eleştiri yazmadı, hiçbir okul kurmadı ve bugün esas olarak iki veya üç şiiri için okunuyor. "Dahi" sıfatının kısmen performansları - boyu, yüzükleri, kavgaları - nedeniyle ona yapıştığını ve bunu kendisinin geliştirdiğini söylemek de adildir. Savunulabilir karar şudur: O, tesadüfen harika bir tiyatral kişiliğe sahip olan, İngiliz vezin biliminde gerçek bir teknik yenilikçiydi ve ikinci unsur, birincinin algılanmasına önemli ölçüde zarar vermiştir.

Miras

Ağustos 1955'te Roma Katolikliğine geçti ve Evelyn Waugh'dan (Evelyn Waugh) vaftiz babası olmasını istedi. Eklem hastalığı onu 1957 civarından itibaren tekerlekli sandalyeye mahkûm etti; son şiir okuması 1962'deydi. 9 Aralık 1964'te Lambeth'teki St Thomas Hastanesi'nde yetmiş yedi yaşında öldü ve Northamptonshire'daki Weedon Lois'e gömüldü. Evrakları Teksas'taki Harry Ransom Center'da (Harry Ransom Center) bulunmaktadır ve Hampstead'deki dairesinde mavi bir plaket asılıdır. En güvenilir şekilde hayatta kalan şey, başka insanların yazıları için yaptığı iştir - Thomas, Welch, Owen - ve babasının demir bir çerçevede düzeltmeye çalıştığı bir kadının, İngiliz şiirinin saf sesten inşa edilebileceğini ve yine de bir anlam ifade edebileceğini kanıtlamasıdır.