Dev Anand: Hint sinemasının ölümsüz yıldızı

Emekli olmayı hiç öğrenmedi. Eylül 2011'de, seksen sekiz yaşındayken, bizzat yazdığı, yapımcılığını üstlendiği ve yönettiği Chargesheet filmini yayınladı. Film eleştirel ve ticari bir başarısızlıktı, ancak bu onun için hiç önemli değildi; çünkü altmış beş yıl boyunca mesele hiçbir zaman verilen hüküm değil, bir sonraki filmdi. Aralık ayında ölüm haberini alan Amitabh Bachchan, sadece şöyle dedi: "Bir devir sona erdi. Dev Anand, belki de bir daha asla doldurulamayacak bir boşluk bıraktı."

Pencaplı bir avukatın oğlu

Dharamdev Pishorimal Anand, 26 Eylül 1923'te İngiliz Hindistanı'nın Pencap bölgesindeki Gurdaspur ilçesinin Shakargarh tehsilinde (bugün Pakistan sınırları içinde) doğdu. Arya Samaj'ın avukatı ve özgürlük savaşçısı Pishori Lal Anand ile eşi Indravati'nin dört oğlundan üçüncüsüydü. Lahor'daki Government College'da İngiliz edebiyatı bölümünden mezun oldu, ardından 1940'ların başında Bombay'a taşındı ve burada sinemadan önce kısa bir süre memur olarak çalıştığı söylenir. Kardeşleri Chetan ve Vijay Anand seçkin film yapımcıları, kız kardeşinin oğlu Shekhar Kapur ise uluslararası düzeyde tanınan bir yönetmen olacaktı.

Bir yıldızın yükselişi

Sinemaya ilk adımı 1946'da Hindu-Müslüman birliğini savunan Hum Ek Hain ile oldu. Ticari başarı Ziddi (1948) ile geldi, ancak Hint sinemasının yönünü değiştiren film, bugün "Bombay noir"ın öncüsü olarak kabul edilen suç gerilimi Baazi (1951) idi. Modern bir yönetmen, Dev Anand'ın cesur seçimlerinin bu karanlık şehir türünü o zamandan beri diğer tüm yıldızlardan daha fazla yerleştirdiğini savunmuştur. 1950'ler boyunca, en çok hasılat yapan filmler listesinden neredeyse hiç düşmedi: Taxi Driver (1954), C.I.D. (1956), Paying Guest (1957) ve ona ilk Filmfare En İyi Erkek Oyuncu ödülünü getiren Kala Pani (1958).

Navketan ve aile şirketi

1949'da kardeşi Chetan ile birlikte, yaklaşık otuz beş film üretecek ve Hint sinemasının büyük yetenek kuluçka merkezlerinden biri haline gelecek olan, Raj Khosla ve Vijay Anand gibi yönetmenleri kazandıran ve besteci S.D. Burman'ı destekleyen "yeni sancak" anlamına gelen Navketan Films'i kurdu. Bu, Dev Anand'a çok az yıldızın sahip olduğu bir şey verdi: kendi miti üzerinde kontrol. Kendi kişiliğini taşıyan araçları üretti ve daha sonra yönetti; bunları Zeenat Aman ve Tina Munim gibi yeni aktrisleri Hint izleyicisine tanıtmak için kullandı.

Guide ve zirve

Başyapıt 1965'te geldi. İlk renkli filmi ve R.K. Narayan'ın romanından uyarlanan Guide, onu küçük fırsatçılıktan gönülsüz bir azizliğe doğru bükülen hayatı olan geveze bir tur rehberi Raju rolüne soktu. Hintçe en iyi uzun metrajlı film dalında Ulusal Film Ödülü'nü kazandı ve onunla ölçüldüğü performans olarak kaldı. Yönetmen kardeşi Vijay ile ışıltılı gerilim filmleri Jewel Thief (1967) ve gişe rekorları kıran Johny Mera Naam (1970) için yeniden bir araya geldi. Kendi yönetmenlik çıkışı olan Hare Rama Hare Krishna (1971), hippi karşı kültürünü yakaladı ve Zeenat Aman'ı yıldız yaptı. Des Pardes (1978) gibi hitler, çağdaşlarının çoğunun romantizm yaşını çoktan geçtiği bir dönemde onu başrol oyuncusu olarak tuttu ve ona yapışıp kalan o sıfatı kazandırdı: Ölümsüz Yıldız.

Taklitçileri doğuran tarz

Dev Anand, Bollywood'un ilk gerçek moda ikonu idi. Saçının kabarıklığı, atkıları ve ceketleri, başını sallayarak ve ani bir gülümsemeyle noktaladığı hızlı konuşma tarzı; bu tavırlar bir nesil oyuncu tarafından kopyalandı ve diğerleri tarafından sevgiyle taklit edildi. Eleştirmenler karşılaştırma için Gregory Peck'e başvurdu; Dev Anand bunu kesin bir dille reddetti. "Hindistan'ın Gregory Peck'i olarak anılmak istemiyorum," dedi, "Ben Dev Anand'ım." Bir yazar, ekran dışındaki kişiliğini "Hindistan'ın yeni devleti tarafından yaratılan modern Hint vatandaşı" olarak adlandırdı: şehirli, Batı'ya dönük, iyimser, huzursuz.

Özel hayatı

Şovmenin en çok alıntılanan kalp kırıklığı gerçekti. 1948 ile 1951 yılları arasında Dev Anand, oyuncu-şarkıcı Suraiya'ya aşık oldu ve ona bir elmas yüzükle evlenme teklif etti; ailesi dinler arası evliliğe karşı çıktı ve hiç evlenmeyen Suraiya, daha sonra "ilk gerçek aşkı" olarak adlandırdığı kadın olarak kaldı. 1954'te Taxi Driver çekimleri sırasında, oyuncu Kalpana Kartik ile sessiz bir törenle evlendi; o ekranlardan çekildi ve bir oğulları Suneil ile bir kızları Devina oldu. Özel kayıplar, işe olan kamu iştahını besliyor gibi görünüyordu.

Dev neden dahi olarak adlandırılıyor

Dev Anand'ın iddiası zekadan ziyade zanaat ve içgüdüye dayanır ve zanaatın dürüst tanımı spesifiktir. Yeteneği iki yönlüydü: taklit edilemez bir ekran karizması (film eleştirmeni Anupama Chopra onu "Hint sinemasının gördüğü en şık kahraman" olarak adlandırdı ve "77 yılda Dev Saab'ın gerçek bir halefi olmadı" dedi) ve daha az belirgin olarak, bir yapımcı olarak materyal, tür ve yeni yetenekler için alışılmadık derecede keskin bir göz. Yönetmen Sriram Raghavan, Baazi ve ardıllarına verdiği desteğin "Bombay noir denilen şeyi şekillendirdiğini" gözlemledi; bu, sadece yıldızlığın ötesinde bir etki iddiasıdır. Raj Kapoor ve Dilip Kumar ile birlikte, çeyrek asır boyunca Hint sinemasını yöneten "altın üçlü"den biri olarak kutsanmıştır. Karşı argüman da aynı derecede açıktır. Oyunculuğu, sonraki yıldızlarda değer verilen bukalemun benzeri dönüşümden ziyade sabit, maniyerist bir kişiliğe dayanıyordu ve çalışmayı bırakmayı reddetmesi, Chargesheet dahil olmak üzere son on yıllarını gölgeleyen, kendi kendini tatmin eden, kötü karşılanan uzun bir geç dönem filmleri kuyruğu bıraktı. Sahip olduğu şey bir teorisyenin zekası değil, bir şovmenin daha kesin bir hediyesiydi: zevk, zamanlama ve değişen modaların dört on yılı boyunca hayatta kalan bir manyetizma. Bir film yıldızı için uygun terimlerle, kelime tam oturuyor.

Miras

Onurlar geç ve hak edilmiş olarak geldi: 2001'de Padma Bhushan, 2002'de Hindistan'ın en yüksek sinema onuru olan Dadasaheb Phalke Ödülü, dört Filmfare Ödülü ve Hint sinemasının yüzüncü yılı sırasında çıkarılan bir hatıra pulu. Dev Anand, 3 Aralık 2011'de Londra'da kalp durması sonucu öldü, oğlu Suneil yanındaydı; külleri Godavari nehrine döküldü. Yüzden fazla film yapmış ve bunların doksanından fazlasında başrol oynamıştı; Hint sineması tarihinde sadece bir kişiden sonra geliyordu. Asla emekli olmadı ve Hint izleyicilerinin hafızasında asla tam olarak yaşlanmıyor.