Denys Lasdun: Betondan peyzajlar inşa etmek

Denys Lasdun'un Ulusal Tiyatrosu 1976'da Londra'nın South Bank bölgesinde nihayet açıldığında, geleceğin Kralı III. Charles burayı "Londra'nın ortasına nükleer santral inşa etmenin zekice bir yolu" olarak nitelendirmişti. Şair John Betjeman ise aynı binayı izlerken, "soluk mavi gökyüzündeki tiyatronuzun küpü karşısında hayranlıktan nefesim kesildi" diye yazmıştı. Yirminci yüzyılın hiçbir İngiliz mimarı fikirleri bu kadar net bir şekilde bölmemiş ve çok azı, onun brüt beton teraslarında her zaman amaçladığı peyzajı gören sonraki bir nesil tarafından bu kadar tam olarak aklanmıştır.

Lubetkin'in stüdyosundan kendi pratiğine

Lasdun, 1914 yılında Londra'da Rus-Yahudi bir ailenin çocuğu olarak dünyaya geldi ve Architectural Association School of Architecture'da eğitim gördü. Kariyerine Wells Coates'in pratiğinde genç bir mimar olarak başladıktan sonra, savaşlar arası İngiltere'nin en önemli modernist stüdyolarından biri olan Berthold Lubetkin'in Tecton'una geçti ve burada ortaklığa kadar yükseldi. Le Corbusier'in üslubuyla çalışarak, 1930'ların sonunda Westbourne Grove'daki Newton Road'da özel bir ev tasarladı; bu, özümsediği uluslararası modernizmin erken bir işaretiydi. İkinci Dünya Savaşı'nın her iki tarafında da askerlik hizmeti kariyerini kesti, ancak savaş sonrası Londra'da kendi pratiğini kurmak için geri döndü.

Kasıtlı olarak küçük tutulan bir pratik

1960'lar boyunca, siparişler çoğaldıkça, Lasdun hırslı bir mimar için alışılmadık bir seçim yaptı: kabul ettiğinden daha fazla işi reddetti ve ofisini büyük bir kadroya devretmek yerine her tasarım kararını kişisel olarak kontrol edebilecek kadar küçük tuttu. Bu disiplin, daha meşgul çağdaşlarına kıyasla hacim olarak mütevazı olsa da fikirlerinde alışılmadık derecede tutarlı bir eserler bütünü oluşturdu. Heykeltıraş William Lasdun da dahil olmak üzere üç çocuğu olan moda sanatçısı Susan Bendit ile evlendi ve Sussex'te yelken sporunun pratiğin baskılarından bir kaçış sunduğu bir kır evi tuttu.

Kutular değil, katmanlar: Kişisel bir bina teorisi

Lasdun'un kariyeri boyunca geliştirdiği merkezi fikir, bir binanın bir alana bırakılmış bir nesne gibi değil, bir peyzaj gibi davranması gerektiğiydi. "Birbirine kenetlenen yatay platformlardan" "jeolojik katmanlar" olarak bahsetti ve kavramsal ilhamını diğer binalardan değil, kalelerden, surlardan ve doğal uçurumların katmanlı kaya oluşumlarından aldı. Amaç, imzalı bir estetikten ziyade bir çalışma yöntemiydi: her proje, ziyaretçilerin içinden ve üzerinden geçtiği, bir yamaç gibi kesitte yükselen ve geri çekilen bir arazi parçası olarak okunmalıydı; bu, "kentsel peyzajlar" tasarlamak olarak tanımladığı bir yaklaşımdı. Bu teori, Bethnal Green'deki Keeling House'u (1957–59, dairelerin merkezi bir servis çekirdeğinden dışarıya doğru yelpaze gibi açıldığı bir konut kulesi); Regent's Park'taki Royal College of Physicians'ı (1960–64, eleştirmenlerin John Nash'in yakınlarda inşa ettiği Regency teraslarıyla uyumlu bulduğu, şaşırtıcı derecede beyaz, geometrik olarak keskin bir bina); East Anglia Üniversitesi'nin ziggurat şeklindeki eğitim duvarlarını ve öğrenci yurtlarını (1962–68); ve 1960'lar boyunca inşa edilen Cambridge'deki Fitzwilliam College ve Christ's College New Court'u ortaya çıkardı.

Ulusal Tiyatro

Lasdun, 1963 yılında İngiliz Ulusal Tiyatrosu'nun mimarı olarak atandı; bina 1967 ile 1976 yılları arasında Thames'in South Bank bölgesinde yükseldi. Üç ayrı oditoryum etrafında düzenlenmiş, kalıp izli betondan oluşan istiflenmiş, teraslı kütleleri, tek bir anıtsal kamu binasına uygulanan katman teorisinin en tam ifadesiydi ve sadece bakılmak için değil, etrafında yürünmek ve üzerine tırmanılmak için tasarlanmıştı. İngiltere'nin en çok tartışılan binalarından biri haline geldi ve öyle kalmaya devam ediyor: Brütalizm eleştirmenleri tarafından Londra nehir kıyısında yabancı bir beton kale olarak yerildi ve Betjeman dahil diğerleri tarafından döneminin en dikkatli kurgulanmış kamu binalarından biri olarak savunuldu. Şu anda Grade II* listesinde yer alıyor, bu korumayı alan nispeten az sayıdaki savaş sonrası İngiliz binasından biri ve çoğu insanın Lasdun'un adını andığında kastettiği bina olarak duruyor.

Denys neden dahi olarak adlandırılıyor

Lasdun'un dehası, kelime uygulanacaksa, tamamen görselden ziyade kavramsal idi: mimarinin izole bir nesne yerine yaşanabilir bir peyzaj gibi davranması gerektiği yönündeki tek, tutarlı bir şekilde işlenmiş bir fikir etrafında tüm bir pratik inşa etti ve ardından bu fikri konutlar, akademik binalar, bir tıp fakültesi ve bir ulusal tiyatro boyunca, pazarlanabilir bir stile sulandırmadan olağanüstü bir disiplinle uyguladı. 1976'daki şövalyelik unvanının ardından 1977'deki RIBA Altın Madalyası, geniş kamuoyu öyle düşünmese bile profesyonel meslektaşlarının tutarlı ve ciddi bulduğu bir eserler bütününü tanıdı. Dürüst karşı argüman önemlidir: hayatının büyük bir bölümünde Ulusal Tiyatro özellikle vizyoner değil, bir göz zevksizliği olarak muamele gördü, bu İngiliz kamu yaşamının en üst düzeyinde dile getirilen bir yargıydı ve Lasdun'un itibarı, tam olarak görmeye ömrünün yetmediği brütalizme yönelik takdirin daha sonraki bir canlanmasına büyük ölçüde bağlıydı. Yeteneği aynı zamanda, gerçek bir parçası olarak, soyut bir entelektüel atılımdan ziyade yerleşim ve kütle oluşturma konusunda bir zanaatkarın yeteneğiydi; deha, betonun bir peyzaja nasıl oturtulabileceğine dair net bir fikrin sabırlı, tekrarlanan uygulamasında yatıyordu, tek bir göz kamaştırıcı içgörüde değil.

Miras

Şövalyelik unvanı ve 1977 Altın Madalyası'nın ötesinde, Lasdun, profesyonel ve devlet kurumlarının yalnızca alanlarını şekillendirdiğini düşündükleri figürlere verdikleri onur birikimi olan Britanya İmparatorluk Nişanı Komutanı ve daha sonra Onur Arkadaşı yapıldı, en bilinen binası hakkındaki kamuoyu bölünmüş kalsa bile. Lasdun 2001 yılında öldü. Yazışmaları, modelleri, çizimleri, fotoğrafları ve film arşivi, Royal Institute of British Architects tarafından kataloglandı ve 2012 yılında halka açıldı, tarihçilere katmanlar ve kentsel peyzaj hakkındaki fikirlerinin proje proje nasıl geliştiğine dair ayrıntılı bir kayıt verdi. O zamandan beri geçen yıllarda, özellikle Ulusal Tiyatro'nun teraslarıyla 1970'lerin sert karşılamasının yükü olmadan yeniden karşılaşan ve Lasdun'un her zaman inşa ettiğini söylediği katmanlı, yürünebilir peyzajı giderek daha fazla okuyan brütalist mimarinin genç hayranları arasında, çalışmalarına yönelik takdir belirgin bir şekilde arttı.