David Garrett: Daha Büyük Bir Oda Arayan Harika Çocuk

On bir yaşında Almanya Cumhurbaşkanı tarafından kendisine bir Stradivarius verildi. On üç yaşında Deutsche Grammophon ile özel bir sözleşme imzalayan en genç solist oldu. Ardından, klasik dünyanın bir çocuğa verebilecek tüm unvanlarını topladıktan sonra bir grup kurdu, Nirvana'yı kaydetti ve The Strad'in bugün "rekor kıran bir pop ve crossover sanatçısı" olarak tanımladığı kişiye dönüştü. Enstrüman aynı kaldı. Neredeyse başka hiçbir şey kalmadı.

Aachen

4 Eylül 1980'de Aachen'da Alman hukukçu Georg Bongartz ile Amerikalı baş balerin Dove Garrett'ın oğlu olarak David Christian Bongartz adıyla doğdu. Babasının soyisminden daha kolay telaffuz edildiği için annesinin kızlık soyadını sahne adı olarak kullanmaktadır.

Harika çocuk anlatısı erken başlar ve olağanüstü iyi belgelenmiştir. Dört yaşındayken ağabeyi için alınan bir keman ilgisini çekti. Beş yaşında bir yarışmada birincilik kazandı. Yedi yaşından itibaren Lübeck Konservatuvarı'nda (Lübeck Conservatoire) eğitim aldı ve dokuz yaşında Kissinger Sommer festivalinde ilk çıkışını yaptı. On iki yaşına geldiğinde Polonyalı kemancı Ida Haendel ile çalışıyor, dersler için Londra'ya ve Avrupa'nın dört bir yanına seyahat ediyordu — savaş öncesi büyük keman geleneğinin son doğrudan bağlarından biriyle yapılan bir çıraklık dönemi.

Ardından çocukluğunu kamusal alanda tanımlayan iki olay gerçekleşti. 1991 yılında, on bir yaşındayken, Almanya Cumhurbaşkanı Richard von Weizsäcker tarafından kendisine bir Stradivarius hediye edildi. İki yıl sonra Deutsche Grammophon onunla sözleşme imzaladı.

Ayrılış

On yedi yaşında evden ayrıldı ve Londra'daki Kraliyet Müzik Koleji'ne (Royal College of Music) kaydoldu. Sadece bir yarıyıl dayandı. Kendi açıklaması hem diplomatik hem de ele vericidir: "RCM ile ilk yarıyıldan sonra yollarımızı ayırmamız konusunda karşılıklı olarak anlaşıldı."

1999 yılında New York'taki Juilliard Okulu'na (Juilliard School) girdi ve Itzhak Perlman'ın öğrencisi oldu. Bu kez okulda kaldı ve o yıllara ait kayıtlar, saf bir teknisyen imajını karmaşıklaştırıyor. 2003 yılında Bach tarzında bir füg ile Juilliard'ın Kompozisyon Yarışması'nı kazandı — parmak hızından ziyade yapısal zekayı ödüllendiren bir disiplin. 2004 yılında mezun oldu.

Crossover

Garrett'ın bundan sonra yaptığı şey, klasik terimlerle söylemek gerekirse bir ilticaydı. Kariyerini; sonatları, düzenlemeleri ve kendi bestelerini rock şarkıları ve film müzikleriyle yan yana koyan, bir grupla birlikte icra edilen programlar üzerine kurdu. Encore 2008'de, Rock Symphonies 2010'da, Rock Revolution 2017'de çıktı. 2011 yılında Royal Variety Performance'da bir Nirvana cover'ı çalarak ve 2012 UEFA Şampiyonlar Ligi Finali'nde (2012 UEFA Champions League Final) sahne aldı. Mayıs 2008'den Aralık 2011'e kadar yaşayan en hızlı kemancı olarak Guinness Dünya Rekoru'nu (Guinness World Record) elinde tuttu.

2013 yılında Şeytanın Kemancısı (The Devil's Violinist) filminde Niccolò Paganini'yi canlandırdı — bu rol dağıtımı o kadar cuk oturmuştu ki adeta bir tez bildirim işlevi görüyordu. Paganini, kamusal bir gösteri olarak orijinal virtüözdü; hızı ve şovmenliği, ciddi müzisyenleri bu gösterinin esas amaç olup olmadığı konusunda huzursuz eden müzisyendi.

Ödüller konser salonunun içinden olduğu kadar dışından da geldi: 2008'de bir Echo Klassik, aynı yıl müzik kategorisinde GQ Yılın Adamı, 2010'da En İyi Uluslararası Müzik dalında Altın Kamera (Golden Camera), 2013'te Klasik dalında bir Bambi.

Düşüş

2008 yılında, bir performansın ardından Garrett sırtına bağlı bir kemanla düştü — bu, Stradivari'nin bir öğrencisi tarafından 1772 yılında yapılmış bir Giovanni Guadagnini'ydi. Enstrüman ağır hasar gördü. Onarıldı ve kendisi daha sonra bir Stradivarius satın aldı.

David Neden Dahi Olarak Anılıyor?

Bu, iddianın entelektüeliteden ziyade fiziksel beceriye dayandığı ve bunun açıkça söylenmesi gereken bir durumdur. Söz konusu yetenek nöromüskülerdir: Çoğu eğitimli kemancının ulaşamayacağı hız ve doğruluk seviyelerinde sol el entonasyonu ile sağ kol yay kontrolünün koordinasyonu, performans baskısı altında sürdürülmesidir. Üç buçuk yıl boyunca tutulan en hızlı kemancı Guinness rekoru tam olarak bunu ölçer ve başka hiçbir şeyi ölçmez. Bu gerçek ve nadir bir kapasitedir — motor kalıplarını alışılmadık derecede hızlı edinen bir sinir sisteminin, Lübeck, Haendel ve Juilliard'ın temsil ettiği yaklaşık yirmi yıllık günlük pratikle buluşmasının ürünüdür. Hiç kimse sadece yetenekle oraya varamaz ve hiç kimse sadece emekle de oraya varamaz.

Fiziksel olanın ötesine işaret eden tek bir kanıt parçası vardır. Juilliard'ın kompozisyon ödülünü Bach tarzı bir fügle kazanmak, katı biçimsel kısıtlamalar altında akılda birkaç bağımsız ses tutmayı gerektirir; bu manuel değil, bilişsel bir başarıdır ve müzisyenliğin crossover repertuarının genellikle talep ettiğinden daha derine gittiğini düşündürür.

Karşı argüman da oldukça güçlüdür. Hız rekorları sanatsal yargılar değildir ve kariyerini en dikkatli şekilde belgeleyen kaynaklar —The Strad dahil— onun çalımına dair hiçbir değerlendirme kararı sunmaz; ki bu başlı başına bilgilendiricidir: bir yorumcu olarak değerlendirilmekten ziyade bir fenomen olarak ele alınmaktadır. Ödülleri, müzikal başarıdan ziyade ünü ölçen Altın Kamera, Bambi ve GQ Yılın Adamı gibi kategorilerde kümelenmektedir. Kraliyet Müzik Koleji bir yarıyıl sonra onunla yollarını ayırdı. Ve Paganini karşılaştırması her iki yöne de keskinlik taşır; çünkü Paganini'ye yöneltilen suçlama her zaman virtüözlüğün müziğin yerini aldığı yönündeydi. Garrett, çoğu kemancının asla yaklaşamadığı unvanlara sahip olağanüstü bir icracıdır; harika bir müzisyen olup olmadığı, kaydedilmiş eserlerinin büyük ölçüde test etmekten kaçındığı bir sorudur.

Miras

Onun önemi sanatsal olmaktan önce ticari ve demografiktir ve bu azımsanacak bir şey değildir. Garrett, abonelik izleyicileri ve konser salonu görgü kurallarıyla ilişkilendirilen bir enstrümanı aldı ve bunu büyük ölçekte ve yirmi yıl boyunca stadyum ve televizyon kalabalığının önüne koydu. Rock Symphonies hakkında ne sonuca varılırsa varılsın, hatırı sayılır sayıda insan onun sayesinde ciddi bir şekilde çalınan bir kemanla ilk kez karşılaştı. Bu yörünge aynı zamanda klasik dünyanın virtüözlük hakkındaki en eski kaygısının olağanüstü net bir test vakası olarak durmaktadır: eksiksiz bir çıraklık dönemine sahipti — Haendel, Perlman, on üç yaşında Deutsche Grammophon, on bir yaşında bir devlet başkanından Stradivarius — ve daha prestijli olan oda yerine daha büyük olanı seçti. Bu alışverişte ne kazanıldığı ve ne harcandığı sorusu hâlâ açıktır ve o, kırklı yaşlarında hâlâ buna aktif olarak cevap vermektedir.