Hayim Topol: Halk Kahramanına Dönüşen Sütçü

Otuz altı yaşındaki Hayim Topol (Chaim Topol), makyaj sanatçılarının fiziğine yirmi yaş ve otuz pound eklemesine izin verdi ve gençliğinin izleyiciler için büyüyü asla bozmaması adına aylarca "kaslarını kilitlemeyi" öğrendi. Çarlık Rusyası'ndaki bir çatıda gelenekler hakkında Tanrı'ya şarkı söyleyen Tevye adlı bir sütçünün sonucu, onunla o kadar tamamen özdeşleşti ki, İbranice ismini telaffuz edemeyen Londralı yapımcılar ona soyadıyla hitap etmeye başladı ve dünya da onu takip etti.

Florentin'den Cephe Hattına

Topol, 9 Eylül 1935'te o zamanlar hala Britanya Filistin Mandası olan Tel Aviv'de, Rusya göçmeni bir alçı ustası ve Haganah (Haganah) üyesi olan babası Jacob Topol (Jacob Topol) ve bir terzi olan annesi Imrela "Rel" Goldman Topol'un (Imrela "Rel" Goldman Topol) çocuğu olarak dünyaya geldi; her iki ebeveynin de kökenleri Varşova'daki Betar (Betar) Siyonist gençlik hareketine dayanıyordu. İşçi sınıfı mahallesi Florentin'de iki küçük kız kardeşiyle birlikte büyüdü, on dört yaşından itibaren Davar (Davar) gazetesinde matbaacı olarak çalışırken geceleri liseyi bitirdi ve İsrail Savunma Kuvvetleri'ne katılmadan önce Geva Kibbutz'una (Kibbutz Geva) taşındı. Orada Nahal (Nahal) eğlence topluluğuna katıldı, askerler için şovlarda şarkı söyledi ve oyunculuk yaptı ve sonunda birliğin komutanlığına yükseldi; bu eğitim, daha sonra vereceği her performansı şekillendiren bir deneyimdi. 1956'da topluluk arkadaşı Galia Finkelstein (Galia Finkelstein) ile evlendi; çift, Topol'un haftada dört gece turneye çıkan bir kibbutz tiyatro topluluğu kurarken garaj tamircisi olarak çalıştığı Mishmar David Kibbutz'una (Kibbutz Mishmar David) yerleşti.

Sallah, Evrensel Göçmen

Topol'un ekran çıkışı, 1964 yılında Ephraim Kishon'un (Ephraim Kishon), yirmi dokuz yaşındayken onu, İsrail'in toplama kamplarında mücadele eden bir Sefarad göçmen ailesini konu alan toplumsal hiciv Sallah Shabati (Sallah Shabati) filminin baş karakteri olarak seçmesiyle gerçekleşti. Topol, rolü oynadığı kadar şekillendirdi de: karakterin tek bir menşe ülkeye bağlı kalmak yerine evrensel bir Mizrahi Yahudi olarak okunması gerektiğinde ısrar etti ve ismin Saadia'dan Sallah'a değiştirilmesi için baskı yaptı. Film, En İyi Yabancı Dilde Film dalında Altın Küre kazandı ve Akademi Ödülü adaylığı elde etti; bu, basit bir taklitten ziyade tam bir fiziksel dönüşüm yapabilen bir oyuncunun habercisiydi ve bu, daha sonra çok daha büyük ölçekte Tevye rolüne uygulayacağı aynı içgüdüydü.

Tevye Olmak

Yapımcı Harold Prince (Harold Prince), Topol'u Sallah Shabati'de gördükten sonra, 1967'de açılan Londra West End yapımı Damdaki Kemancı (Fiddler on the Roof) oyununda Tevye rolüne seçti. İngilizcesi henüz akıcı olmadığı için Topol, tüm notaları Broadway oyuncu kaydından fonetik olarak öğrendi ve altı ay boyunca bir vokal koçuyla çalıştı; bu sırada orijinal şovun koreografı Jerome Robbins (Jerome Robbins), karakteri Zero Mostel'in (Zero Mostel) Broadway performansından daha az karikatürize olacak şekilde onun için kişisel olarak yeniden şekillendirdi. Gösterinin ortasında Topol, Altı Gün Savaşı sırasında yedek askerlik görevine çağrıldı ve sahneye dönmeden önce Golan Tepeleri'ndeki bir ordu eğlence topluluğunda görev yaptı. Norman Jewison (Norman Jewison) 1971'deki film uyarlamasını yapmaya geldiğinde, kasıtlı olarak Mostel'i, Danny Kaye'i (Danny Kaye), Rod Steiger'ı (Rod Steiger), Walter Matthau'yu (Walter Matthau), Richard Burton'ı (Richard Burton) ve Frank Sinatra'yı (Frank Sinatra) eledi ve tam olarak kendi kişiliği karakteri gölgelemeyecek bir oyuncu istediği için Topol'u seçti. Jewison daha sonra basitçe şöyle dedi: "Hayim Topol, Tevye'ye hayat verdi." Bu performans Topol'a bir Altın Küre ve Akademi Ödülü adaylığı kazandırdı ve ardından beş yıl boyunca Londra, Broadway, ulusal turneler ve Melbourne'den Auckland'a kadar olan yeniden gösterimlerde bu rolü 3.500'den fazla kez oynadı; bu, çoğu oyuncunun tüm çalışma hayatından daha uzun bir kariyere yayılmış tek bir karakterdi.

Çalışan Bir Oyuncunun Yelpazesi

Topol'un Tevye ötesindeki filmografisi, imza rolünün düşündürdüğünden daha genişti: Brecht'in Galileo (Galileo) filminin 1975 versiyonundaki başrol, kamp bilimkurgu filmi Flash Gordon (Flash Gordon) (1980)'daki Dr. Hans Zarkov, James Bond filmi Yalnız Gözlerin İçin (For Your Eyes Only) (1981)'de Roger Moore'un karşısında kötü adamdan müttefike dönüşen Milos Columbo ve büyük beğeni toplayan iki televizyon mini dizisi Savaş Rüzgarları (The Winds of War) ve Savaş ve Anılar (War and Remembrance)'daki Berel Jastrow rolü. Çağdaş tanımlara göre, 1960'lar, 70'ler ve 80'ler boyunca İsrail'in "uluslararası alanda tanınan tek eğlence sanatçısıydı". Ayrıca Orman Çocuğu'nun İbranice dublajlarına ve on yıllar sonra ilk iki İbranice dublajlı Harry Potter filmindeki Hagrid'e sesini verdi; bu, bir neslin yıldızının bir sonraki nesil için bir karakteri seslendirmesinin küçük ama anlamlı bir örneğiydi.

Sahnenin Ötesinde

Topol aynı zamanda yaklaşık yirmi beş kitabı resimleyen ve bazıları ulusal posta pullarına basılan İsrailli kamu figürlerinin eskizlerini üreten görsel bir sanatçıydı; anı kitabı ve Yahudi mizahı koleksiyonu dahil olmak üzere kendi adına üç kitap yazdı. 1967'de özel ihtiyaçları olan çocuklara hizmet veren 'Variety Israel'i kurdu ve daha sonra Paul Newman'ın (Paul Newman) 'Hole in the Wall Gang Camp' adlı kampını örnek alarak yaşamı tehdit eden hastalıkları olan Arap ve Yahudi çocuklar için bir kamp olan 'Jordan River Village'ın (Jordan River Village) kurucu ortaklığını ve başkanlığını yaptı; bu, "kendini en çok bağlı" hissettiği proje olarak adlandırdığı bir çalışmaydı. Ölümünden sonra ailesi, Topol'un uluslararası şöhretini 1960'lar ve 70'lerde İsrail'in Mossad'ı (Mossad) ile ara sıra yaptığı çalışmalar için bir kılıf olarak kullandığını, yurt dışı seyahatlerinde minyatür kayıt ekipmanları taşıdığını ve kılık değiştirerek aile evini ziyaret eden bir istihbarat subayıyla iletişim halinde olduğunu açıkladı.

Hayim Neden Dahi Olarak Adlandırılıyor

Buradaki iddia, bir bilim insanı için olabileceği gibi entelektüel bir anlamda değildir; belirli bir performans becerisine dayanır; tekrara düşmeden binlerce performans boyunca sürdürülen fiziksel dönüşüm ve sadece makyaja güvenmek yerine saf kas kontrolü ile yaşlılığı ikna edici bir şekilde oynayan genç bir adamın disiplini. Norman Jewison'ın yerleşik Hollywood ve Broadway isimleri yerine Topol'u seçmesi, bu özel oyuncunun yıldız ışığından daha nadir bir şeye sahip olduğuna dair örtük bir yargıydı: eleştirmenlerin ve izleyicilerin sütçüyü oynayan bir oyuncuyu görmeyi bırakıp sadece bir sütçü görmelerini sağlayacak kadar rolün içine tamamen kaybolma yeteneği. İsrailli liderler onun ölümünde benzer büyük ifadeler kullandılar; Cumhurbaşkanı Isaac Herzog (Isaac Herzog) onu "kalplerimize derinlemesine giren" ülkenin en önde gelen sahne sanatçılarından biri olarak nitelendirdi ve Başbakan Benjamin Netanyahu (Benjamin Netanyahu), "geniş gülümsemesi, sıcak sesi ve benzersiz mizah anlayışının" onu gerçek bir halk kahramanı yapmada etkili olduğunu belirtti. Dürüst nitelik şudur: bu akademik bir çalışma veya icat değil, zanaat ve dayanıklılıktır; Topol'un kendisi nota okuyamadığını veya bir enstrüman çalamadığını itiraf etti ve bir keresinde müziği "organize gürültü" olarak adlandırdı; bu, yeteneğinin teknik müzisyenlikten ziyade bedenleşme (embodiment) olduğunu hatırlatan silahsızlandırıcı bir gerçektir. Bu, teorinin değil, tam ve tekrarlanabilir dönüşümün dahiliğidir.

Miras

Topol, ailesinin daha sonra Alzheimer hastalığını içerdiğini açıkladığı uzun bir hastalıktan sonra 8 Mart 2023'te 87 yaşında Tel Aviv'de hayatını kaybetti. 2015 yılında İsrail'in en yüksek kültürel onuru olan İsrail Ödülü'nü (Israel Prize) aldı ve Ukrayna'daki Yahudi topluluğu daha önce Tevye'nin kurgusal kasabası Anatevka'nın (Anatevka) adını taşıyan bir mülteci köyüne, onu dünya çapında tanınır hale getirdiği karakterin anısına ismini vermişti. Hala fonetik olarak öğrendiği bir dilde "Eğer Zengin Olsaydım" (If I Were a Rich Man) şarkısını ilk kez söyledikten yarım yüzyıl sonra, Topol'un Tevye'si, rolün sonraki her sahne ve ekran versiyonunun hala ölçüldüğü performans olarak kalmaya devam etmektedir.