Carl Hårleman: Paris'i Saraya Getirmek

Nicodemus Tessin the Younger 1728'de öldüğünde, geride Avrupa'nın en iddialı tamamlanmamış sarayını ve belirgin bir halef bırakmamıştı. İş, Tessin'in neslinin hiç inşa etmediği bir tarzı özümseyerek Paris ve Roma'da dört yıl geçirmiş yirmi sekiz yaşındaki bir gence düştü: Carl Hårleman. Hårleman, kariyerinin geri kalanını İsveç'in en görkemli Barok kabuğunu yeni Fransız zevkine uygun odalarla doldurarak geçirecekti.

Bir bahçe mimarının oğlu

Hårleman, 27 Ağustos 1700'de Stockholm'de, kraliyet parklarını yöneten ve çalışmaları nedeniyle 1698'de soyluluk unvanı alan bahçe mimarı Johan Hårleman'ın oğlu olarak doğdu. Aile mesleği, genç Hårleman'a hem tasarım hem de saray himayesi konusunda erken ve pratik bir eğitim verdi. 1721'de İsveç devleti tarafından bursla yurt dışına gönderilmeden önce mimar Göran Josua Adelcrantz'ın yanında eğitim aldı. Paris'teki Kraliyet Mimarlık Akademisi ve Fransız Sanat Akademisi'nde dört yıl eğitim gördü, ardından 1727'de İsveç'e dönmeden önce İtalya'da eğitimine devam etti. Bu, o dönemde İsveç mimarisinde neredeyse kimsede olmayan bir eğitimdi ve onu gemiden indiği an itibarıyla kağıt üzerinde ülkedeki en güncel tasarımcı yaptı.

Sarayı devralmak

Bu güncellik hemen önem kazandı. Tessin the Younger, 1697 yangınından sonra Stockholm Sarayı'nın yeniden inşasını yöneterek onlarca yıl geçirmişti ancak 1728'de öldüğünde binanın dış cephesi büyük ölçüde tamamlanmış, iç mekanları ise hala bitmemişti. Tessin'e zaten asistanlık yapan Hårleman, aynı yıl saray intendantı olarak görevi devraldı ve saray inşaatının müdürü oldu. Tessin'in dış tasarımını bozmak yerine onun içinde çalıştı ve iç mekanları, Paris eğitiminin gerçekten kendini gösterebileceği bir alan olarak kullandı: Tessin'in geç Barok neslinin İsveç'te hiç inşa etmediği yeni Rokoko üslubuyla döşenmiş oda üstüne oda. İsveç Kraliyet Sarayları'nın kendi kurumsal tarihine göre, Hårleman'ın saray iç mekanlarındaki çalışması "İsveç'teki mobilya yapımı ve diğer zanaatların durumu üzerinde faydalı bir etkiye sahipti" ve tüm yerel zanaat ekonomisini (marangozlar, yaldızcılar, sıvacılar, döşemeciler) yeni Fransız standardına çekti çünkü kraliyetin kendi inşaatı bunu gerektiriyordu.

Drottningholm Sarayı'nda çalışmaya devam etti; burada köşe pavyonlarına bitişik kanatları bir kat daha uzattı ve genç Jean Eric Rehn ile birlikte çalışarak, daha sonra dönem vitrinleri olarak esasen bozulmadan korunan odalardan bazıları haline gelecek iç mekanları döşedi. Ayrıca 1719'da İsveç kıyısı boyunca Rus baskınlarıyla hasar gören kalelerdeki tahkimatların ve konutların yeniden inşasını yönetti; bu çalışma, dekoratif hırslarını askeri mühendisliğin daha sıradan işleriyle birleştirdi.

Kiliseler, gözlemevleri ve yeni bir ulusal tarz

Hårleman'ın etkisi saray iç mekanlarının çok ötesine uzandı. Uppsala Katedrali'ni restore etti, Landskrona'daki Sofia Albertina Kilisesi'ni tasarladı, Hörningsholm Kalesi'ni inşa etti ve Stockholm Gözlemevi ile Skeppsbron'daki Riksbank binasını tasarladı. Bu yelpaze, onun astronomiden devlet maliyesine ve ibadete kadar 18. yüzyıl kamu mimarisinin tüm spektrumunda çalıştığını gösteriyor. Kilise çalışmaları İsveç manzarasında özellikle kalıcı bir iz bıraktı: Kısmen yıldırım çarpması riskini azalttığına inanıldığı için teşvik edilen kilise kuleleri için fener taçlı kubbeleri savundu ve bu silüet, yüzyılın geri kalanında İsveç kilise mimarisinin tanınabilir bir imzası haline geldi.

Onurlar ve saraydaki konumu

Hårleman'ın kariyeri itibarıyla birlikte ilerledi. 1741'de saray müfettişi yapıldı, 1744'te Kraliyet İsveç Bilimler Akademisi'ne seçildi, 1747'de baron yapıldı ve 1748'de Kraliyet Nişanları'nın Tören Ustası olarak atandı; aynı yıl sosyetik Henrika Juliana von Liewen ile evlendi. Bunlar, kayırılan bir zanaatkâra verilen onursal ödüller değildi; onu İsveç sarayının kendi mekanizmasının içine yerleştirdi ve ona başkasının zevkini uygulamak yerine zevki belirleme konumu verdi.

İki dönem arasındaki tarz

Mimarlık tarihçileri Hårleman'ı genellikle geç İsveç Baroku ile onu izleyen Rokoko arasındaki menteşede yerleştirirler, ikisinin saf bir temsilcisi olarak değil. Tessin'in anıtsal dış cephelerini atmadı; onların içine yeni bir dekoratif dil inşa etti ve kilise ve sivil binaları, Avrupa'nın başka yerlerindeki Rokoko mimarisinin bazen terk ettiği yapısal bir ağırlığı korudu. Ona sürekli olarak atfedilen şey, ithalat ve adaptasyondur: Paris'te ilk elden öğrendiği Fransız kelime dağarcığını almak ve ona ülkenin zanaat kapasitesi, devlet kurumları ve iklimi tarafından disipline edilmiş, özel olarak İsveçli bir uygulama kazandırmak.

Carl neden dahi olarak adlandırılır

Hårleman'ı dahi olarak adlandırmanın gerekçesi, saf özgünlükten ziyade zamanlama ve aktarım ile ilgilidir. Fransız iç dekorasyonunun kendini yeniden keşfettiği anda Paris'e gönderilme şansıyla, tamamen oluşmuş yeni bir görsel dili eve getirmek ve bunu İsveç'te neredeyse kimsenin görmediği bir zamanda mümkün olan en büyük ölçekte (bir kraliyet sarayı) uygulamak için konumlanmıştı. Bu gerçek bir beceridir: neyin ithal edileceğini tanımak, onu yerel malzemelere ve zanaatkârlara uyarlamak ve adaptasyonun özel bir zevk olarak kalması yerine ulusal düzeyde yerleşmesini sağlamak için resmi bir konum kullanmak. Bu, Stockholm Sarayı tasarımı başlı başına Roma Barok planlamasının özgün bir sentezi olan Tessin'inkinden farklı bir dahi türüdür. Hårleman Rokoko'yu icat etmedi ve dürüst karşı argüman, en büyük projesinin temel olarak koruyucu olduğudur; başka bir mimarın binasını başka bir mimarın kabuğu içinde bitirmek ve gerçek yeniliğini mimarinin kendisi değil, iç mekanlar taşımak. Daha geniş mirası olan fener kubbeleri ve İsveç dekoratif zanaatlarına verilen destek, bireysel icat olduğu kadar kurumsal bir etkidir: Rokoko'yu İsveç devlet binasının varsayılanı haline getirdi çünkü buna izin veren makamları elinde tutuyordu.

Miras

Hårleman 9 Şubat 1753'te öldü ve Stockholm'deki Klara Kilisesi'ne gömüldü; ülkenin en büyük tamamlanmamış inşaat projesini, bizzat Paris'ten geri getirdiği bir tarzın vitrinine dönüştürmek için çeyrek asır harcadı. İşbirlikçisi Jean Eric Rehn ve Carl Fredrik Adelcrantz gibi halefleri, Rokoko iç mekan geleneğini Drottningholm ve başka yerlerde ileriye taşıdılar ve teşvik ettiği fener kubbeli kilise silüeti, 18. yüzyıl İsveç mimarisinin en tanınabilir işaretlerinden biri olmaya devam ediyor.