Aurelio Galleppini: Dört Yüz Kapak, Tek Bir Yüz

1948 ile 1994 yılları arasında, Galep adıyla imza atan bir İtalyan çizer, Tex'in her bir sayısının kapağını çizdi; ilk sayıdan öldüğü yıl çıkan sayıya kadar tam dört yüz tane. Çizgi roman dünyasında bunun bir eşi daha yok: Bu sadece bir seri değil, bir adanmışlıktır. Dört yüz kez geyik derisi gömlekli bir adamı aynı adam gibi göstermek ve dört yüz kez bu resmi rakiplerle dolu bir gazete bayisinde sattırmak zorundaydı. Teknik eğitimini ikinci yılında bırakmış ve çizmeyi kendi kendine öğrenmişti.

Maremma'dan Kendi Kendini Yetiştirmiş Bir El

28 Ağustos 1917'de Grosseto ilindeki Casal di Pari'de, sert ve sıtmalı Toskana Maremma'sında doğdu — Lambiek'in Comiclopedia'sı tarihi 17 Ağustos olarak kaydeder, bu da ucuz dergi sektöründe başlayan bir kariyere eşlik eden küçük tutarsızlıklardan biridir. Ebeveynleri Sardunyalıydı ve büyüdüğü Sardinya, daha sonra Amerikan Batısı'na aşılayacağı manzara hafızasını ona sağladı: çalılar, kuru ışık, kaya.

Neredeyse hiç resmi sanat eğitimi almamıştı. Neredeyse yarım asır boyunca yayıncısı olan Bonelli, onu açıkça büyük ölçüde kendi kendini yetiştirmiş, çizmek için ikinci yılında okulu bırakan bir genç olarak tanımlar. On sekiz yaşında çalışmaları, bir Alman projektör üreticisi için yapılan animasyon çizgi filmlerde zaten kullanılıyordu; ticari, anonim, ücretli.

Çıraklık Yılları

İlk süreli yayınları 1936'da Mondo Fanciullo için resimli peri masalları olarak geldi. 1930'ların ortalarından itibaren çizgi romanda istikrarlı bir şekilde çalışıyordu: yazar Lavezzolo ile birlikte Il Segreto del Mohore, ardından Mondadori için Federico Pedrocchi ile Pino il Mozzo ve Le Perle del Mar d'Oman — dönemin endüstriyel temel ürünü olan macera serileri.

1940'ların başına gelindiğinde Floransa'ya yerleşmişti ve La Patria'ya La Conquista dell'Atlantico ve La Fiamma che non si Spegne ile katkıda bulunuyordu. Ayrıca faşist dönemin büyük İtalyan macera haftalık dergisi L'Avventuroso'da, işi yapan illüstratörün hayatının küçük bir aşağılanması olan "Caleppini" yazım hatasıyla basılan La Sirena dell'Artide ile yer aldı.

Sonra ordu onu aldı. 1947'de sivil hayata döndü, Milano'ya taşındı ve Intrepido ve Albi dell'Intrepido için iş aldı. O yılın sonlarında, Gian Luigi Bonelli tarafından yönetilen L'Audace'in arkasındaki yayınevine yaklaştı. Bu, bir kapıya atılan belirleyici bir yumruktu.

30 Eylül 1948

İlk işbirliği L'Audace'deki Occhio Cupo idi. İkincisi İtalyan yayıncılığını değiştirdi. 30 Eylül 1948'de Tex, Collana del Tex'te ortaya çıktı; bir çizgi roman kitabı olarak değil, 16,5'e 8 santimetrelik yatay şerit broşür olan bir striscia olarak; hala enkaz temizleyen bir ülkede mümkün olan en yoksul pazar için mümkün olan en ucuz format. Bonelli yazdı. Galleppini çizdi.

Bu formatın ekonomisini anlamak gerekir, çünkü adamı açıklar. Şeritler haftalık çıkıyordu. 1948 ile 1967 arasında karakter otuz altı seride 973 sayıya ulaştı. Galleppini, çizimleri yıllarca esasen tek başına üretti; başka herhangi bir mecrada endüstriyel olarak tanımlanacak bir çıktı oranı ve on binlerce panel boyunca tutarlı bir görsel kimliği korurken bunu sürdürdü.

1958'de şerit, zamanla ana hat haline gelen daha büyük Gigante formatına geçti. Kahramanın yüzü için fiziksel model Gary Cooper'dı; Galep'in tam olarak ne yaptığını anlatan bir ödünç alma. Amerikan Batısı'nı resmetmiyordu. Hollywood'dan ve Sardinya kayasından bir araya getirilmiş Amerikan Batısı'nın İtalyan fikrini resmediyordu ve onu geldiği filmlerin çoğundan daha kalıcı hale getirdi.

Adanmışlık veya Simbiyoz

Bonelli'nin kendi anlatımı, Tex'in "daha sonra kendini bu yayına beden ve ruhla adayan Aurelio Galleppini'nin sanatsal faaliyetinde bir dönüm noktası oluşturduğu" yönündedir ve ilişkiyi bir "adanmışlık (aslında pratik olarak bir simbiyoz)" olarak adlandırır. Kanıtlar dili destekliyor. Galleppini ilk kırk sayının iç kısımlarını, ardından 42'den 90'a kadar olanları, sonraki on yıllarda dağınık ciltleri ve daha da önemlisi, nadir istisnalar dışında bir numaradan dört yüz numaraya kadar her kapağı çizdi.

Ara sıra saptı. 1954'te Gulliver'in Gezileri'ni resimledi. 1977'de, kurucunun oğlu ve o zamanki yayıncı olan Sergio Bonelli tarafından yazılan L'Uomo del Texas'ı, prestijli Un uomo, un'avventura serisi için çizdi; Galep'in haftalık makinenin dışında çalıştığı nadir bir örnek.

Aurelio Neden Dahi Olarak Adlandırılır

Bu entelektüel değil, zanaatla ilgili bir iddiadır ve bu şekilde ifade edilmeyi hak eder. Galleppini bir grafik dili icat etmedi, mecra hakkında teoriler üretmedi veya biçimsel olarak yenilikçi bir eser bütünü bırakmadı. Kırk altı yılını tek bir mülk üzerinde harcayan, kendi kendini yetiştirmiş ticari bir illüstratördü. Ticarette icattan daha nadir olan bir şeye sahipti: hızda mutlak güvenilirlik, bir kapağın ne yapması gerektiğine dair bir tasarımcının kavrayışıyla birleştiğinde.

Yeteneği parçalara ayırın. Birincisi, benzerliğin tutarlılığı; format değişiklikleri, baskı kalitesi ve kendi yaşlanan eli boyunca, karakterin başkasına dönüşmesine izin vermeden dört on yıl ve binlerce çizim boyunca tanınabilir bir yüzü korumak. İkincisi, posta pulu ölçeğinde kompozisyon ekonomisi; bir striscia paneli küçücüktür ve Galep, ucuz kağıt üzerinde ucuz mürekkeple çatışmaları, kanyonları ve kalabalıkları okunabilir bir şekilde sahnelemek zorundaydı. Üçüncüsü, kapak içgüdüsü; bir bozuk para için yarışan, kol mesafesinde poster olarak çalışması gereken dört yüz tekil görüntü.

Dürüst karşı tez: Tex'i ikonik yapan şeyin büyük bir kısmı Bonelli'nin yazımı ve karakterin ahlaki mimarisidir ve Galep'in kendi görsel kelime dağarcığı açıkçası türevseldi; Amerikan sinemasına ve çizerken büyüdüğü macera haftalıklarının geleneklerine dayanıyordu. Bir yüz icat etmek yerine Gary Cooper'ın yüzünü ödünç aldı. Eğer dahi özgünlük anlamına geliyorsa, kelime uymuyor. Eğer yarım yüzyıl boyunca kesintisiz uygulanan bir zanaatın toplam hakimiyeti anlamına geliyorsa; ulusal bir karakterin el yazısı haline gelen bir sanatçıysa, o zaman uyuyor ve İtalyan çizgi romanlarının daha iyi bir örneği yok.

Miras

Galleppini, 10 Mart 1994'te Cenova yakınlarındaki Chiavari'de, 400. sayı bayilerdeyken hala çalışırken öldü. Bombalanmış İtalya'da haftalık bir şeritle başlattığı seri şimdi Brezilya, Finlandiya, Norveç, Yunanistan, Türkiye, Hırvatistan, Fransa, Hindistan, Sırbistan, Bosna, İsrail, İspanya, İngiltere ve Amerika Birleşik Devletleri'nde yayınlanıyor ve hiç durmadı: 2018'de Bonelli, karakterin gençliğine geri dönen yeni bir Tex Willer başlığı başlattı. O zamandan beri onu çizen her sanatçı, Galep'in belirlediği bir yüzü çizdi.