Anton Diabelli: Beethoven'ın Son Büyük Piyano Eserine İlham Veren Yayımcı

1819'da ılımlı huylu Viyanalı bir müzik yayımcısı, Avusturya İmparatorluğu genelindeki yaklaşık elli besteciye kendi bestelediği mütevazı bir vals göndererek hayır amaçlı bir antoloji için her birinden tek bir varyasyon istemişti. Kırk dokuzu birer varyasyonla bu isteği yerine getirdi. Ellinci kişi olan Ludwig van Beethoven ise otuz üç tane geri gönderdi; bu öyle büyük ve tuhaf bir settimdi ki, yirminci yüzyıldan birden fazla eleştirmen tarafından şimdiye kadar yazılmış en büyük varyasyon seti olarak adlandırılacaktı. Yayımcının adı bugün, kendi bestelediği herhangi bir şeyden ziyade, onu elinden bırakamayan bir dâhinin eline tutuşturduğu tema sayesinde yaşamaktadır.

Manastırdan Müzik Ticaretine

Anton Diabelli, 6 Eylül 1781'de Salzburg yakınlarındaki Mattsee'de doğdu. Çocukken Salzburg Katedrali'nin korosunda şarkı söyledi ve Joseph'in kardeşi Michael Haydn'dan ders aldı; on dokuz yaşına geldiğinde altı adet ayin (misa) yazmış olacak kadar umut vadettiğini gösterdi. Başlangıçta konser salonu için değil rahiplik için yetiştirilmişti: 1800 civarında Raitenhaslach'taki bir Bavyera manastırına girdi. Bavyera'nın 1803'te manastırlarını sekülerleştirmesiyle bu yol onun için kapandı ve Diabelli Viyana'ya taşındı; burada bir yandan piyano ve gitar dersleri vererek ve tanınmış bir müzik yayımcısına musahehicilik (düzeltmenlik) yaparak geçimini sağladı, diğer yandan da operetler, ayinler, şarkılar ve günümüzde hâlâ öğrenciler tarafından çalınan dört elli piyano parçaları dahil olmak üzere geniş bir gitar ve piyano müziği kataloğu bestelemeye devam etti.

Bir Yayınevi Kurmak

Diabelli'nin gerçek kariyeri, 1817'de kendi yayımcılık faaliyetini kurmasıyla başladı; bir yıl sonra Pietro Cappi ile ortaklık kurdu. Cappi & Diabelli firması parasını pek de görkemli olmayan bir yolla kazandı — amatörlerin evde çalabilmesi için popüler parçaları düzenleyerek —, ancak aynı zamanda ciddi yeni müzik için de bir risk aldı; bunların en dikkat çekicisi, firmanın 1821'de Schubert'in baskıdaki ilk eseri olarak yayımladığı "Erlkönig" adlı şarkısının bestecisi genç Franz Schubert'ti. 1824'te Cappi'den ayrıldıktan sonra Diabelli kendi başına Diabelli & Co.'yu kurdu, Schubert'in ana yayımcısı oldu ve bestecinin erken ölümünün ardından basılmamış mirasındaki eserlerin çoğunu satın aldı — bu iş öngörüsü, firmanın otuz yıldan uzun süre boyunca "yeni" Schubert eserleri yayımlamaya devam etmesini sağladı ve Diabelli'yi 1851'de Schubert müziğinin ilk tematik kataloğunu derlemeye yöneltti. Her ölçüte göre o, dönemin hem ticari düzenlemeye hem de uzun vadeli kültürel korumacılığa uyan, müzik işinin en usta operatörlerinden biriydi.

Bir Anıta Dönüşen Vals

Yine de Diabelli'nin en önemli fikri bir pazarlama planıydı. 1819'un başlarında basit bir vals besteledi — bazı çağdaşların "Schusterfleck", yani bir kunduracı yaması melodisi klişesi olarak reddettiği bir tını — ve bunu Carl Czerny ve Johann Nepomuk Hummel'dan Arşidük Rudolph'a kadar imparatorluğun önde gelen müzisyenlerine dağıtarak, gelirleri savaş yetimlerine ve dul kadınlarına ayrılacak şekilde Vaterländischer Künstlerverein (Vatansever Sanatçılar Derneği) adı altında birlikte yayımlanmak üzere her birinden birer varyasyon istedi. On bir yaşındaki Franz Liszt, öğretmeni Czerny'nin yardımıyla düzenlenen bir varyasyonla katkıda bulundu. Ancak projeyi dönüştüren Beethoven'ın yanıtı oldu: tek bir varyasyon yerine, Missa solemnis'i tamamlamak için uzun süreler ara vererek 1819'dan 1823'e kadar aralıklı olarak, artan armonik cesarete sahip otuz üç varyasyondan oluşan bir set inşa etti. Diabelli, Beethoven'ın katkısını Haziran 1823'te Op. 120 olarak tek başına yayımladı ve Bach'ın Goldberg Varyasyonları ile birlikte "eski Klasiklerin ölümsüz eserleriyle bir tutulmayı" hak ettiği iddia ederek önsöz yazdı. Ertesi yıl, diğer elli bestecinin tekli varyasyonlarını eşlik eden ikinci bir cilt olarak yayımladı; bu, Beethoven'ın onun melodisinden yaptıklarının yanında bir dipnottu.

Tarihin Kararı

Diabelli'nin itibarını üzerine bahse girdiği karar oldukça iyi dayandı. Müzikolog Donald Tovey, Beethoven'ın Diabelli Varyasyonları'nı "şimdiye kadar yazılmış en büyük varyasyon seti" olarak nitelendirdi; piyanist Alfred Brendel daha da ileri giderek "tüm piyano eserlerinin en büyüğü" adını verdi; ve kendi yüzyılı için neyin önemli olduğuna kulak veren Arnold Schoenberg, armonik hayal gücü açısından onu "Beethoven'ın en maceracı eseri" olarak adlandırdı. Bu övgülerin hiçbirisi, çoğunlukla dinleyicilerin ilk başta Beethoven'ın sandığı kadar banal bulduğu Diabelli'nin kendi valsine yapışmaz — ham malzeme, bir bestecinin onunla yaptıklarından çok daha az önem taşıyordu. Diabelli ayrıca bu aynı yıllarda Beethoven'ın diğer eserlerinin önemli bir yayımcısı haline geldi ve varyasyon projesinin yavaş olgunlaşmasından kaynaklanan her türlü sürtüşmeyi geride bırakan iş ilişkisini sağlamlaştırdı.

Emeklilik ve Şirket

Diabelli 1851'de aktif yayımcılıktan emekli oldu ve firmayı, adını C.A. Spina Vormals Diabelli olarak değiştiren ortağı Carl Anton Spina'ya devretti; sonraki mülkiyet değişikliklerinin ardından şirket nihayetinde 1876'da August Cranz'ın şirketiyle birleşti. Diabelli, Nisan 1858'de yetmiş altı yaşında Viyana'da öldü.

Anton Neden Dâhi Olarak Anılır?

Diabelli'yi dâhi olarak adlandırmak gerçek bir şerh gerektirir ve dürüst cevap şudur ki kendi besteleri — hoş sonatinler, işlevsel gitar parçaları, işçilik ürünü ayinler — bu iddianın temeli hiç olmamıştır. Dört elli piyano sonatinleri, hırslarından ziyade duruluklarıyla değer verilen öğretim zımbaları olarak kalmaktadır; bunlardan biri daha sonra Marguerite Duras'ın Moderato Cantabile adlı novellasında bastırılmış özlemin bir simgesi olarak beklenmedik bir öbür dünya buldu, ancak bu ödünç alınmış edebi rezonans Duras'ın hayal gücüne Diabelli'nin müziğinden daha çok aittir. Onu gerçek anlamda ayıran şey farklı türde bir zekâdır: Başkalarındaki büyüklüğü tanımak ve harekete geçirmek için girişimci ve küratöryel bir içgüdü. Schubert'in yeteneğini matbuatta neredeyse herkesden önce fark etti, Schubert'in ölümünden sonra bile on yıllar boyunca bu yetenekten kâr etmeye devam edecek kadar kurnaz bir iş modeli kurdu ve — başlangıçta temayı kendinden aşağıda gören — Beethoven'ı piyano repertuarının en yüce başarılarından birine bir şekilde iten, kendi mütevazı melodisi etrafında kurulmuş bir promosyon dublörü tasarladı. Bu bestecilik dehası değildir; başkalarının dehasının üretildiği ve korunduğu koşulları yaratma becerisi olan bir editörün veya empresaryonun dehasına daha çok benzer. Bunun doğrudan "dâhi" kelimesini mi, yoksa sadece "olağanüstü sonuçlar doğuran bir zevk ve zamanlamayı" mı hak ettiği, kaynakların kendisinin açık bıraktığı adil bir sorudur.

Miras

Diabelli'nin adı neredeyse tamamen bir ilişki yoluyla kalıcıdır — Beethoven'ın onun teması üzerine inşa ettiği esere kalıcı olarak bağlıdır ve Schubert'in en erken basılmış partisyonlarının arkasında sessizce mevcuttur. Bir yayımcı için bu tuhaf bir ölümsüzlüktür: yazdığı şeyle değil, mümkün kıldığı şeyle hatırlanır.