Anton Bruckner: Senfoniyi yeniden yazan köy orgcusu

Viyana'nın kültürel seçkinleri, kariyerinin büyük bir bölümünde onu, bir akademisyenin ifadesiyle, "taşradan gelen, pek de sofistike olmayan, beceriksiz ve köylü bir karakter" olarak görüp görmezden geldiler. Anton Bruckner, ancak 1884'te, altmış yaşını geçmişken Yedinci Senfonisi'nin prömiyerinden sonra geniş bir halk kitlesinin beğenisini kazandı. Ölümünden on yıllar sonra, 1920'lerde müzikologlar onu yüzyılının en avangart senfonistlerinden biri olarak adlandırıyorlardı.

Bir okul müdürünün oğlu ve org başındaki çocuk

4 Eylül 1824'te Avusturya İmparatorluğu'ndaki Linz yakınlarındaki Ansfelden köyünde doğan Bruckner, köy öğretmeni Anton Bruckner Sr. ile 16. yüzyıla kadar uzanan bir çiftçi ve zanaatkar ailesinden gelen Theresia Helm'in on bir çocuğunun en büyüğüydü. İlk müzik derslerini babasından aldı ve Bruckner'in çocukken günde on iki saate kadar org çalıştığı söylenir. Hörsching'deki okulda saygın orgcu Johann Baptist Weiß'ın yanında eğitim gördü, 1840-41'de Linz'deki bir öğretmen okulunda eğitim aldı ve ardından August Dürrnberger ile, 1843'ten 1845'e kadar Enns'te Leopold von Zenetti ile armoni ve kompozisyon çalışmaya devam etti. 1855'ten itibaren Viyana'nın önde gelen müzik teorisyeni Simon Sechter ile, 1863'ten itibaren ise onu Richard Wagner'in müziğiyle tanıştıran Otto Kitzler ile çalıştı; bu karşılaşma, otuzlu yaşlarının sonlarında kompozisyon hırslarını yeniden şekillendirecekti ki bu, nihai statüsüne ulaşacak bir besteci için alışılmadık derecede geç bir dönemdi.

St. Florian'ın orgcusu

Bruckner, 1837'den 1845'e kadar yaklaşık on yılını St. Florian'daki Augustinian manastırında yardımcı öğretmen ve orgcu olarak geçirdi; burada 1848'de resmen orgcu olarak atandı ve 1851'de kalıcı bir pozisyon elde etti. İlk olarak besteci değil, icracı olarak uluslararası bir ün kazandı; 1869'da Fransa'daki resitalleriyle ve 1871'de Londra'daki Royal Albert Hall'da bir Henry Willis orgunda verdiği altı resitalle, ayrıca Crystal Palace'taki beş resitaliyle izleyicileri hayrete düşürdü. Nihayetinde, kendi isteği üzerine, uzun süre çaldığı orgun hemen altındaki St. Florian manastır kilisesinin mahzenine gömülecekti.

On bir senfoni ve "Bruckner Problemi"

Bruckner, 1863 ile 1896 yılları arasında, Fa minör "Etüt Senfonisi" ile başlayıp ölümüyle yarım kalan Dokuzuncu Senfoni ile biten on bir senfoni besteledi. Olgun senfonileri yoğun polifoni, uzun armonik gerilim süreleri, çözülmemiş ve hazırlanmamış modülasyonlar ve birçok çağdaşının şaşkınlıkla karşıladığı bir ölçekle karakterize edilir; ancak 1884'te Yedinci Senfoni'nin prömiyeri, altmışlı yaşlarının başındayken ona geniş bir tanınırlık getirdi. Bruckner kendi partisyonlarını defalarca revize ettiği ve müzikolog Deryck Cooke'un ifadesiyle "arkadaşlarının, yani 'uzmanların' görüşlerine boyun eğmek zorunda hissettiği" için, çoğu senfonisinin, özellikle Üçüncü, Dördüncü ve Sekizinci'nin birden fazla rakip versiyonu mevcuttur; bu, akademisyenlerin hala "Bruckner Problemi" olarak adlandırdığı ve hangi versiyonların onun gerçek niyetlerini temsil ettiği konusunda süregelen tartışmaların olduğu bir karmaşadır.

Wagner'in müridi, oyun yazarı değil

Bruckner, Wagner ve Franz Liszt'e gözlemcilerin "saygı, hatta alçakgönüllülük" olarak tanımladığı bir tavırla tapınıyordu ve 1863'ten itibaren Wagner'in armonik yeniliklerini yakından inceledi. Ancak operanın tiyatral veya anlatı boyutuna çok az ilgi gösterdi; Wagner'in Götterdämmerung eserinin sonu sorulduğunda, sadece "Söyleyin bana, neden sonunda kadını yaktılar?" diye yanıt verdiği söylenir; bu, Wagner'in müzikal dilini özümsemesi ile Wagner'in dramasına olan kayıtsızlığı arasındaki belirgin bir uçurumdur.

Öğretmen, dindar Katolik, eksantrik

1868'den itibaren Bruckner, kendi öğretmeni Simon Sechter'in yerine Viyana Konservatuvarı'nda müzik teorisi profesörü oldu; öğrencileri arasında Hans Rott, Felix Mottl ve Heinrich Schenker vardı ve daha sonra 1875'ten yaklaşık 1892'ye kadar Viyana Üniversitesi'nde armoni ve kontrpuan dersleri verdi. Derin dindar bir adam olarak, senfonilerinin yanı sıra yedi ayin, bir Te Deum, yaklaşık kırk motet ve mezmur besteledi. Kişisel hayatı, belgelenmiş eksantriklik ve sürekli yalnızlıkla karakterize edildi: hayatı boyunca bekardı, çok daha genç kadınlara defalarca ve başarısız bir şekilde evlenme teklif etti, 1874'te hoşlandığı kızların isimlerini kaydettiği bir takvim tuttu ve yetmiş yaşını geçtikten sonra, Katolikliğe geçmeyi reddeden Berlin'deki bir otel hizmetçisine evlenme teklif etti. Dönemsel depresyonlardan muzdaripti, müziği konusunda zorlayıcı bir şekilde öz eleştireldi ve biyografi yazarlarının ölüm takıntısı olarak tanımladığı bir duruma sahipti, kendi bedeninin mumyalanması için açık talimatlar bıraktı.

Anton neden dahi olarak adlandırılır

Müzik tarihçisi Benjamin Korstvedt, dinleyicilerin "Bruckner'in senfonilerinde aşkın bir şey hissettiklerini" savunarak, bunun "manevi derinlik ve entelektüel yoğunluğun", müziğin kendisine yetişmesi on yıllar süren bir ünün kaynağı olduğunu belirtir; Korstvedt, 1920'lere gelindiğinde Bruckner'in, yaşamı boyunca Viyana'nın eleştirel çevreleri tarafından reddedilmesine rağmen, döneminin "en avangart senfoni bestecilerinden biri" olarak görülmeye başlandığını not eder. Bu gecikmiş tanınma, davanın kendisinin bir parçasıdır: altmışlı yaşlarına kadar neredeyse tamamen bilinmezlik içinde çalışan, aynı zamanda çoğu çağdaşının sadece kafa karıştırıcı bulduğu armonik cüretkarlıkla senfoninin mimarisini temelden yeniden şekillendiren bir besteci. Dürüst karşı argüman da önemlidir. Bruckner'in arkadaşları ve öğrencilerinin baskısı altındaki kronik ve endişeli aşırı revizyonu, birkaç büyük senfoninin hangi versiyonunun onun kendi yerleşik yargısını yansıttığını, hangisinin başkalarının görüşlerine olan duyarlılığını yansıttığını söylemeyi gerçekten zorlaştırıyor ve kişisel istikrarsızlığı, yaşlılığına kadar genç kızlara evlenme teklif etme alışkanlığı, herhangi bir kahramanca anlatının yanında rahatsız edici bir şekilde duruyor. Onun dehası, eğer kelime uygulanabilirse, dramatik veya tiyatral olmaktan ziyade mimari ve armonikti; ilk olarak orgda öğrenilen, kendi yaşamı boyunca dinleyicilerinin çok azının takip etme sabrına sahip olduğu devasa müzikal yapıları sürdürme ve geliştirme yeteneği.

Miras

Bruckner, 11 Ekim 1896'da Viyana'da yetmiş iki yaşında öldü; on yıl önce İmparator'dan yaşamındaki tek önemli onurlardan biri olarak Franz Joseph Nişanı'nı almıştı. Müziği daha sonra Nazi Almanyası tarafından Alman kültürel milliyetçiliğinin bir sembolü olarak kullanıldı, Hitler 1937'de Walhalla'da bizzat onun bir büstünü adadı ve Yedinci Senfonisi'nin Adagio'su 1945'te Hitler'in ölümünü duyuran Alman radyosunda yayınlandı; bu, 1950'lerin ve 60'ların yüksek sadakatli kayıtları izleyicilerin senfonileri bu tarihten bağımsız olarak duymasına izin verene kadar on yıllarca itibarına zarar veren siyasi bir karmaşaydı. Bugün, on bir senfonisi Viyana Filarmoni gibi orkestraların repertuvarında merkezi bir yere sahiptir ve Linz'deki Anton Bruckner Özel Üniversitesi de dahil olmak üzere kurumlar onun adını yaşatmaya devam etmektedir.