Alfred Jarry: Kendi canavarına dönüşen adam

10 Aralık 1896 gecesi, Firmin Gémier adlı bir oyuncu Paris'teki Théâtre de l'Œuvre sahnesine çıktı ve yeni bir oyunu tek bir uydurma kelimeyle — "Merdre!" — başlattı; oyun devam bile edemeden tiyatro yaklaşık on beş dakikalık bağırış, alkış ve öfke patlamasına sahne oldu. Sorumlu oyun yazarı, Alfred Jarry adında 23 yaşındaki taşralı bir eksantrik, kısa hayatının geri kalanını yarattığı grotesk karakterin içinde o kadar derin bir şekilde yaşadı ki, onun gibi konuşmaya, yürümeye ve düşünmeye başladı. On bir yıl sonra 34 yaşında öldüğünde, sadece skandal bir oyun değil, kendisinden bir asırdan fazla süre yaşayan koca bir sözde felsefe — patafizik — icat etmişti.

Brittany'de parçalanmış bir yuva

Alfred Jarry, 8 Eylül 1873'te Fransa'nın Mayenne departmanındaki Laval'da, alkolizmle mücadele eden gezgin bir satıcı olan Anselme Jarry ile müzik ve edebiyat zevki olan, akıl hastalığı geçmişi belgelenmiş bir aileden gelen Caroline Quernest'in oğlu olarak doğdu. 1879'da annesi babasını terk etti ve Jarry'nin ablası Charlotte dahil aileyi Brittany'deki Saint-Brieuc'e taşıdı. On beş yaşında Jarry, Rennes'deki liseye girdi; burada sınıf arkadaşı Henri Morin ile birlikte fizik öğretmenleri Félix Hébert'le alay etmek için Les Polonais adlı bir kukla oyunu yazdılar — bu okul şakası, tanınmayacak şekilde dönüştürülerek Kral Übü'nün temeli olacaktı.

Paris ve erken tanınma

On yedi yaşında, bakaloryasını geçtikten sonra Jarry Paris'e taşındı. École Normale Supérieure tarafından reddedildi ancak şehrin edebi avangardları arasında şiirleri ve düzyazıları için hızla bir kitle buldu; 1893'te ilk koleksiyonu Les Minutes de Sable Mémorial'i, ertesi yıl ise yarı otobiyografik oyunu Haldernablou'yu ve Père Ubu karakterini ilk kez basılı olarak tanıtan Caesar Antichrist'ı yayımladı. 1894'te, beş fitten kısa olmasına rağmen Fransız ordusuna alındığında, Jarry büyük gelen üniforması içinde o kadar rahatsız ediciydi ki komutanları onu geçit törenlerinden ve yürüyüş tatbikatlarından muaf tuttu, sonunda tıbbi gerekçelerle terhis ettiler — bu bölüm, geriye dönüp bakıldığında, absürdü bilinçli bir duruş olarak benimseyen bir hayatta bir başka performans gibi okunur.

Kral Übü ve skandal

Kral Übü, o yılın Aralık ayındaki felaket ve kariyer belirleyici galasından önce, 1896 baharında Paul Fort'un Le Livre d'art dergisinde yayımlandı. Britannica'nın değerlendirmesine göre açgözlü, korkak, grotesk bir şekilde şiddet yanlısı ve yanlış kelime kullanmaya meyilli olan Père Ubu, burjuva aptallığının ve iştahının vahşi bir hicvi olarak işlev görüyordu; o kadar kasıtlı olarak kaba bir dille sunulmuştu ki oyun sadece iki gösterimden sonra kapandı. Bunun pek bir önemi yoktu: Jarry bir gecede 23 yaşındaki meçhul bir gençten Paris edebiyatının en çok konuşulan figürlerinden birine dönüştü ve oyun artık yarım yüzyıl sonra tam olarak ortaya çıkacak olan Absürt Tiyatro'nun doğrudan öncüsü olarak kabul ediliyor.

Patafizik

Jarry'nin en kalıcı kavramsal icadı, "istisnaları yöneten ve bu evreni tamamlayan evreni açıklayan yasalar" çalışması olarak tanımladığı — evrendeki her olayın olağanüstü bir olay olarak ele alınabileceği hayali çözümlerin soğukkanlı bilimi olan — patafizikti. Bu fikri en tam haliyle, 1911'de ölümünden sonra yayımlanan Exploits and Opinions of Dr. Faustroll, Pataphysician'da ve 1902 tarihli Le Surmâle romanı ile absürt deneme koleksiyonu La Chandelle Verte dahil olmak üzere felsefe, parodi ve spekülatif kurgu arasındaki aynı hibrit bölgeyi keşfeden diğer eserlerinde geliştirdi.

Übü olmak

Oyunun ününden sonra Jarry bir sonraki projesine geçmedi, karakterin derisinin içinde yaşamaya başladı. Père Ubu'nun kesik kesik, genizden gelen konuşma tarzını kendi kalıcı konuşma biçimi olarak benimsedi, kendisinden kraliyet "biz"ini kullanarak bahsetti ve bisikletine "yuvarlanan şey", rüzgara "esen şey" diyerek sıradan nesneleri Übü'nün düz, sözde bilimsel tarzında yeniden adlandırdı. Bir süre Paris'te tam olarak dik duramayacak kadar dar bir dairede yaşadı, alışkanlık olarak dolu bir tabanca taşıdı ve yetişkin hayatı boyunca çok içti; alkole "kutsal otu", absinta "yeşil tanrıça" dedi; son yoksul yıllarında içki alacak parası kalmadığında ise etere başvurdu. 1 Kasım 1907'de Paris'te, yıllarca süren madde bağımlılığının kötüleştirdiği tüberkülozdan öldü.

Alfred neden dahi olarak adlandırılır

Jarry'nin dehasına yönelik argüman, düzyazı veya şiirdeki teknik ustalıktan ziyade belirli bir kavramsal icat eylemine dayanır — Britannica, Übü dışı yazılarının "parlak imgeler ve zeka" ile dolu olmasına rağmen sık sık "tutarsızlığa kaydığını" açıkça belirtir; bu yargı, sürdürülebilir edebi zanaatkarlık iddiasını zayıflatır. Bunun yerine ona atfedilen şey, Dadaizm, Sürrealizm ve Absürt Tiyatro ilgili fikirleri resmileştirmeden on yıllar önce, mantıksızlığın kendisini sistematik olarak ele almak için tutarlı bir alternatif çerçeve olan "patafizik"i neredeyse sıfırdan icat etmesidir. Guillaume Apollinaire, André Salmon, Max Jacob ve Pablo Picasso hayatı boyunca onu aradılar ve Picasso ölümünden sonra hem Jarry'nin tabancasını hem de el yazmalarını satın aldı; bu, diğer büyük sanatçıların bir skandalın temsilcisinden ziyade bir şeyin kaynağı olarak tanıdığı bir zihne saygı duruşu olarak okunan bir koleksiyoncu jestidir. Dürüst karşı argüman, Jarry'nin en ünlü yaratımının kendi psikolojik çöküşünden temiz bir şekilde ayrılamayacağıdır — sadece Übü'yü yazmadı, o Übü oldu; vizyoner kavramsal sanat ile geç hayatı yoksulluk, bağımlılık ve kendini yok etme etrafında organize edilmiş bir adam arasındaki çizgiyi bulanıklaştırdı. Sanatçı ve yaratımın bu birleşmesinin bizzat deha mı yoksa tesadüfen bir dahi üreten bir semptom mu olduğu, biyografi yazarlarının asla tam olarak çözemediği bir sorudur.

Miras

Jarry'nin itibarı, öngördüğü hareketlerin — Dadaizm, Sürrealizm, Fütürizm ve daha sonra Absürt Tiyatro — her birinin Kral Übü'yü ve patafiziği temel öncüler olarak tanımasıyla ölümünden sonra önemli ölçüde arttı. 1948'de Paris'te kurulan Collège de 'Pataphysique, icat ettiği sözde disiplini bugün hala var olan sürekli, yarı ciddi bir entelektüel toplum olarak resmileştirdi ve romanlar, şiirler, opera bouffes ve spekülatif gazetecilik arasındaki hibrit tür karışımı, şimdi sonraki eleştirmenlerin postmodern form olarak adlandıracağı şeyin erken bir örneği olarak gösteriliyor. Ölümünden bir asırdan fazla bir süre sonra, Père Ubu uluslararası avangard tiyatro repertuvarının temel taşı olmaya devam ediyor ve Jarry'nin kendisi hem hayatının garipliği hem de yazdıklarının garipliği ile hatırlanıyor.