Alexandre Dumas fils: Evliliği Vaaz Eden Piç

Bourbon Koleji'nde (Collège Bourbon) diğer çocuklar babasının kim olduğunu ve annesinin ne olmadığını tam olarak biliyorlardı. Alexandre Dumas fils (Alexandre Dumas fils), doğumunun koşulları nedeniyle sürekli alay konusu oldu ve hayatının geri kalanını bunları yazarak geçirdi; önce yüzyılın en çok sahnelenen melodramına dönüşen bir fahişenin aşk hikayesi olarak, ardından evlilik, meşruiyet ve aile üzerine kırk yıllık sahne vaazları olarak. Fransa'daki en ünlü gayrimeşru çocuk, Fransız tiyatrosunun baş ahlakçısı oldu. Kimse bunun trajik mi yoksa saçma mı olduğuna tam olarak karar veremedi.

Yedi Yaşında Verilen Bir İsim

27 Temmuz 1824'te Paris'te, bir terzi olan Marie-Laure-Catherine Labay (Marie-Laure-Catherine Labay) ile o dönemde Avrupa'nın en üretken romancısı olmak üzere olan Alexandre Dumas père'in (Alexandre Dumas père) oğlu olarak dünyaya geldi. Babası onu 1831'de yasal olarak tanıdı. Bu tanınma, annesinden ayrılmayı da beraberinde getirdi; bu, asla kapanmayan bir yaraydı ve Britannica, bunu daha sonra trajik kadınlar hakkında yazdığı her şeyin kaynağı olarak tanımlar.

O ayrıca Britannica'nın ifadesiyle, "yasak aşkların babasına getirdiği yıkımın talihsiz tanığı" idi; ünlü bir adamın parayı, kadınları ve itibarı nasıl hızla tükettiğini yakından izliyordu. Okul bahçesindeki aşağılanmalardan, evlilik dışı doğan çocukların yasal hakları için ömür boyu sürecek bir kamu kampanyası doğdu; babasının yarattığı gösteriden ise, kendisini dışlayan aile düzeninin kutsallığına duyulan neredeyse fanatik bir inanç çıktı.

Marie Duplessis

Yirmili yaşlarının başında, fahişe Marie Duplessis (Marie Duplessis) ile bir ilişki yaşadı. Genç yaşta öldü. 1848'de, bu ilişkiden esinlenen Kamelyalı Kadın (La Dame aux camélias) romanını yayımladı; bu, babasının isteği üzerine sevdiği adamdan vazgeçen ve veremden yalnız ölen Parisli fahişe Marguerite Gautier'in (Marguerite Gautier) hikayesiydi. Bu eser onu yirmi dört yaşında ünlü yaptı.

Sırada oyun vardı ve nedeni romantik değildi: Kendi itirafına göre paraya ihtiyacı olduğu için romanı sahneye uyarladı. İlk kez 1852'de sahnelendi ve İngilizce'de Camille (Camille) olarak bilinen küresel bir mülk haline geldi. Giuseppe Verdi (Giuseppe Verdi), ilk kez 1853'te sahnelenen La Traviata (La Traviata) operasını bunun üzerine kurdu. Sonuç, on dokuzuncu yüzyıl kültüründeki en tuhaf gerçeklerden biriydi: Bir gencin ihtiyaçtan dolayı metalaştırılan kederi, dünyadaki en çok bilinen opera kahramanına dönüştü.

Sorunlu Oyunu İcat Etmek

Dumas fils'in bu başarıyla yaptıkları, onun tiyatro tarihi için neden önemli olduğunun nedenidir. Britannica'nın "sorunlu oyun" (problem play) olarak tanımladığı şeyi etkili bir şekilde yarattı: "Çağdaş bir sorunu ele alan ve çözüm önerileri sunan orta sınıf gerçekçi draması." Tanınabilir bir modern oturma odası; belirli bir toplumsal kötülük; bir tez; önerilen bir tedavi. Yarı Dünya (Le Demi-Monde, 1855) fuhuşun evliliğe yönelik tehlikesini ele aldı. Doğal Oğul (Le Fils naturel, 1858) meşruiyet sorununu doğrudan ele aldı. Müsrif Baba (Un Père prodigue, 1859) ise yazarın sıra dışı bir otoriteye sahip olduğu bir konu olan savurgan babaya yöneldi.

Bu biçim yayıldı. Ibsen'in (Ibsen) sosyal dramalarından, boşanma, para ve saygınlık üzerine yüz yıl boyunca yazılan iyi kurgulanmış oyunlara kadar her şey, Dumas fils'in 1850'lerde Paris'te kurduğu mekanizmaya bir şeyler borçludur, sonraki yazarlar onu kendisinin nefret edeceği sonuçlara ulaşmak için kullanmış olsalar bile.

Ahlakçı

Britannica'nın özetine göre, dramatik kariyerini "aile ve evlilik kutsallığı üzerine vaazlara" adadı ve kampanyasını sahne dışında da, meşruiyet ve kadınların konumu üzerine broşürler ve kamusal tartışmalarla sürdürdü. On dokuzuncu yüzyılın ikinci yarısına gelindiğinde ciddi Fransız tiyatrosuna hükmediyordu ve gelmiş geçmiş en tuhaf şey olması gereken bir başarıya ulaştı: Kendi yaşamı boyunca babasından daha ünlüydü.

Kurulu düzen onu tamamen kabullendi. 1864'te Rus soylusu Nadezhda von Knorring (Nadezhda von Knorring) ile evlendi ve öldüğü yıl olan 1895'te tekrar evlendi. 1874'te Académie française'e (Académie française) seçildi, ertesi yıl koltuğuna oturdu ve 1894'te Legion of Honour (Legion of Honour) nişanını aldı. 27 Kasım 1895'te Marly-le-Roi'de (Marly-le-Roi) yetmiş bir yaşında öldü.

Alexandre Neden Dahi Olarak Adlandırılır

Bu iddia iki şeye dayanır. Birincisi, duygusal kesinliğin tek bir eylemidir. Kamelyalı Kadın, özel duygu ile toplumsal saygınlık arasındaki çatışma için neredeyse sonsuz derecede taşınabilir olduğu kanıtlanan bir biçim buldu (roman, oyun, opera ve sinemanın kalıcı bir parçası olarak) ve bunu fahişeyi küçümsenmeyecek bir hale getirmeyi reddederek yaptı ki bu 1848'de cesaret gerektiriyordu. İkincisi ise yapısal icattır: Sorunlu oyunu inşa etti, modern Avrupa sahnesine toplum hakkında tartışmak için varsayılan mimarisini verdi ve ciddi çağdaş dramayı daha önce hiç olmadığı kadar ticari açıdan baskın hale getirdi. Babasının Fransa'daki en ünlü hikaye anlatıcısı olması ve kendisinin onu gölgede bırakması boşuna değildir.

Karşı tez ise, bunların hiçbirinin kendi şartlarıyla hayatta kalamadığıdır. Britannica açık sözlüdür: Modern izleyiciler oyunlarını "geveze ve öğüt verici" bulur ve onun "ahlaki ciddiyetini" takdir edenler bizler değil, on dokuzuncu yüzyıl sonundaki hayranlarıydı. Oyunlar tezlerle katıdır; karakterler tartışmaları kaybetmek için varlardır. Ahlakçılık en kötü yaşlanan kısımdır; evlilik kutsallığı kampanyası artık bir adamın kendi biyografisini aklaması gibi okunur ve kadınlara karşı tamamen samimiyetle ulaştığı konumlar, herhangi bir özel içgörüden ziyade sınıfının ve yüzyılının konumlarıdır. Kamelyalı Kadın bile bugün en iyi Verdi aracılığıyla bilinir, bu da Dumas fils'in yazmadığı bir biçimde en güçlü şekilde hayatta kaldığı anlamına gelir. O, yeniliği daha iyi oyun yazarları tarafından devralınan gerçek bir yenilikçi ve tek büyük hiti kendisini aşan büyük bir popüler hit yapımcısıydı.

Miras

Marguerite Gautier sahneyi hiç terk etmedi. La Traviata dünyada en çok sahnelenen operalar arasındadır; hikaye bir yüzyılı aşkın süredir defalarca filme alınmıştır; "kamelyalı kadın" ifadesi, yazarının adını hiç duymamış dillerde bile yaşamaya devam eder. Aile hayatının enkazından topladığı sorunlu oyun, Avrupa sosyal draması için standart bir araç haline geldi. Ve Bourbon Koleji'nde yasal bir babası olmadığı için zorbalığa uğrayan çocuk, Académie française'in ölümsüz bir üyesi olarak öldü; kariyerini, biraz acınası bir şekilde, kendisi için hiç yer olmayan kurumu savunarak geçirdi.