Alexander Bodon: Hollanda Modernizminin Sessiz Zanaatkarı

Alexander Bodon'un mimarisinin içinde, yirminci yüzyıldaki diğer neredeyse tüm Hollanda binalarından daha fazla insan bulunmuştur ve neredeyse hiçbiri bunu fark etmemiştir. Amsterdam'daki RAI, ticaret fuarları için bir makinedir; geniş, tarafsız, sonsuz şekilde yeniden yapılandırılabilir ve tüm amacı, o hafta içinde sergilenen ne varsa onun arkasında kaybolmaktır. Bu, Bodon'un mizacı olduğu kadar iş tanımıydı da. O, eserinin çağdaş bir tanımında olduğu gibi şık, düzgün ve iyi yapılmış binalar istiyordu. Onların bağırmasını istemiyordu.

Bir Marangozun Oğlu

6 Eylül 1906'da doğdu; bazı kayıtlara göre Viyana'da, diğerlerine göre Macaristan'da. Her iki durumda da aile Macardı ve ev bir tasarım eviydi. Babası, Jugendstil ve Viyana Secession etkisinde çalışan bir iç mimar ve marangozdu. Bodon, eklemler, kaplamalar, çizimler ve bir şeyin ancak yapımı kadar iyi olduğu fiziksel gerçeği arasında büyüdü ve başka herhangi bir şeyde eğitilmeden önce mobilya yapımında eğitildi.

Bu sıra — önce mobilya, sonra mimari — sonraki kariyerinin çoğunu açıklar. Detayın dekorasyon değil, yapı olduğu şeklindeki marangoz varsayımını asla kaybetmedi.

De Stijl'i Gören Çocuk

On üç yaşında Hollanda'yı ziyaret etti ve ailesinin içinde bulunduğu hümanist çevreler aracılığıyla mimar Jan Wils ile tanıştı. 1926'da onun yanında çalışmak için geri döndü ve orada De Stijl dünyasıyla ilk elden karşılaştı: Vilmos Huszár ve Cornelis van Eesteren, soyut geometri, ana renkler, süslemenin tamamen reddi. Bu deneyimi yeni bir medeniyetin keşfi olarak tanımladı.

1924'te Budapeşte'de okumaya başlamıştı, ancak dönemin Macar mimari kuruluşu muhafazakardı ve Bodon bunu kabul edemedi. 1929'da kalıcı olarak Hollanda'ya taşındı. J.W.E. Buijs ve J.L. Lürsen'in ofislerinde kısa bir süre çalıştı — Buijs o anın en cesur Hollandalı modernistlerinden biriydi — ve Ben Merkelbach ve Charles Karsten'in firmalarında çıraklık yaptı.

Keizersgracht'ta Bir Kitapçı

İlk bağımsız komisyonu 1932'de geldi: Amsterdam'daki Keizersgracht'ta Schröder en Dupont kitapçısı. Küçük bir işti ve adını duyurdu. Avrupa'nın tarihsel olarak en yüklü sokaklarından birindeki bir kanal evine kesinlikle modern bir iç mekan yerleştirmek, sinir ve incelik sınavıdır ve modernist kimlik bilgilerini hemen oluşturdu.

Hollanda işlevselciliğinin keskin ucu olan Amsterdam grubu De 8'e katıldı ve 1934'ten itibaren Merkelbach ve Karsten ile işbirliği yaptı. Aynı yıl, fotoğrafçılar Eva Besnyö ve Carel Blazer ile paylaştığı bir stüdyoyu Amsterdam'da kurdu; kısa bir süreliğine sığınak olan bir şehirde göçmen ve avangart yeteneklerin bir merkeziydi.

Okul

1934'ten 1941'e kadar Bodon, Amsterdam'daki Nieuwe Kunstschool'u yönetti; bu, Bauhaus'un Hollanda girişimiydi, hem eğitmen hem de yönetici olarak görev yaptı ve iç tasarım bölümüne başkanlık etti. Öğrencileri arasında, savaş sonrası Hollanda grafik ve iç tasarımının belirleyici figürlerinden ikisi olan Otto Treumann ve Benno Premsela vardı.

Okulun kapanış tarihi kendi hikayesini anlatıyor. Bodon 1939'da Hollanda vatandaşı oldu; Nieuwe Kunstschool 1941'de işgal altında sona erdi.

Yeniden Başlamak

1945'te bağımsız bir mimar olarak yeniden ortaya çıktı ve 1954'ten itibaren Van Bruggen, Drexhage, Sterkenburg en Bodon firmasında ortaktı. Savaş sonrası çalışma, Hollanda yeniden inşa ekonomisinin bir portresidir: Hilversum'daki AVRO yayın stüdyosu, 1948'de Lunteren'deki De Leperkoen adlı ev, 1961'de Amsterdam'daki Apollo Oteli, 1966'da IJmuiden'deki Hoogovens eğitim merkezi — ülkenin endüstrisini yeniden inşa eden çelik fabrikası için bir tesis.

Ve onlarca yıl boyunca RAI: Amsterdam sergi ve kongre kompleksi, bazı kayıtlara göre 1951'e, diğerlerine göre 1960'ta başlayan bir inşaat kampanyasına tarihlenir, çünkü hiçbir zaman gerçekten tek bir bina değil, sürekli bir salon programıydı. Özdeşleştiği eser budur ve sorunu gerçekten zordur; bir hafta tekne fuarına, diğer hafta kitap fuarına ev sahipliği yapabilen devasa açıklıklı hacimleri, hizmetler, sirkülasyon ve gün ışığı ile ağrısız hale getirmek, depo yerine kamu binası olarak okunan bir biçimde.

Alexander Neden Dahi Olarak Adlandırılır

Bodon için durum modası geçmiş bir durumdur, çünkü bu özgünlükten ziyade mükemmellik için bir durumdur ve bunu söyleyen ilk kişi o olurdu. Çağdaş bir değerlendirme, çalışmasının yenilik uğruna yenilik arayışı olmaksızın gerçek bir teknik ilgi ortaya koyduğunu kaydetti.

Sahip olduğu şey, mobilya ekleminden şehir bloğuna kadar zincirin alışılmadık derecede tam bir hakimiyetiydi. Çok az mimar bir kitapçı iç mekanını detaylandırabilir ve ardından yüz bin metrekarelik bir sergi salonunu organize edebilir; ölçeğin iki ucu farklı zihinsel alışkanlıklar gerektirir ve Bodon altmış yıl boyunca bunlar arasında hareket etti. Büyük çalışmadaki özel beceri mekansal ve organizasyoneldir: kalabalıkların nasıl aktığını, tarafsız bir hacmin nasıl orantılı olabileceğini, devasa mesafeleri kapsayan bir yapının nasıl sakin hissettirilebileceğini anlamak. Küçük çalışmadaki özel beceri marangozunkidir; modern bir iç mekanın birleşim yerlerinde başarısız olduğunu bilmek.

Üçüncü unsur ton hakkındaki yargıdır. Savaş sonrası Avrupa modernizminin hak edilmiş bir kasvet ünü vardır ve Bodon'un çalışması bundan belirgin bir şekilde kaçar. Secession etkisindeki yetiştirilme tarzının sıcaklığını, malzemelerini ve bitişini işlevselci bir çerçeve içinde tuttu. Bu bir sentezdir ve her iki saflıktan da daha zordur.

Karşı durum gerçektir ve bunu yarı yarıya kabul etti. Hiçbir form icat etmedi, hiçbir manifesto yazmadı ve disiplini ileriye taşımadı; çalıştığı fikirler De Stijl ve De 8'in fikirleriydi, on dokuz yaşında özümsendi ve hayatının geri kalanı için rafine edildi. En büyük binası, tasarım gereği, kendini silen bir binadır. Eğer dahi kopuş anlamına geliyorsa, Bodon nitelikli değildir. Eğer bir dilin hatasız bir şekilde herhangi bir ölçekte konuşulabilene kadar tam içselleştirilmesi anlamına geliyorsa, o zaman öyledir.

Miras

Bodon, 22 Ocak 1993'te Amsterdam'da seksen altı yaşında öldü; bu yılların altmış dördünü Hollandalı bir mimar olarak geçirmiş bir Macardı.

Hollanda, savaşta bina stokunun büyük bir kısmını kaybetti — özellikle Rotterdam — ancak Bodon'un talihsizliği tam tersi türdendir: en iyi bilinen çalışması bombalarla değil, büyüme ile yıkılan türdendir. Sergi salonları, pazar daha büyüklerini istediğinde değiştirilir. Hayatta kalan kısmen fizikseldir — RAI hala ülkenin ana fuar alanı olarak işlev görür, Apollo Oteli hala misafir kabul eder — ve kısmen, standartlarını Hollanda tasarımının bir nesline taşıyan Nieuwe Kunstschool öğrencileri aracılığıyla aktarılır. Tarihlerde, yeni olmaktan çok doğru olmaya ilgi duyan modernistin modeli olarak kalmaya devam ediyor.