Alberto Korda: Tarihin En Çok Çoğaltılan Fotoğrafının Ardındaki Adam

Deklanşöre iki kez bastı, onu gönderen gazete fotoğrafı tamamen reddetti ve Alberto Korda (Alberto Korda) saklamak istediği tek baskıyı kendi apartman dairesinin duvarına astı. Yedi yıl sonra, bir cenaze törenindeki kalabalıktan kırpılmış genç bir devrimcinin yüzünün yer aldığı o atılmış kare, milyonlarca afiş olarak dolaşmaya başladı ve çoğu ölçüte göre tarihin en çok çoğaltılan tek fotoğrafı haline gelerek küresel tanınırlık açısından 'Mona Lisa' ile yarışır hale geldi. Korda ona "Gerillero Heroico" (Kahraman Gerilla) adını verdi. Dünya onu sadece 'Che' olarak tanıdı.

Düğünlerden Modaya

Alberto Díaz Gutiérrez (Alberto Díaz Gutiérrez), 14 Eylül 1928'de Küba, Havana'da bir demiryolu işçisinin ailesinde doğdu ve gençliğinde babasının Kodak kamerasını kullanarak fotoğrafçılığa başladı. Ziyafetler, vaftizler, düğünler gibi gösterişsiz ticari işlerde çalışarak, akşam bitmeden konuklara satmak için yerinde baskı yaparak deneyim kazandı. Deneme yanılma yoluyla tekniğini geliştirdi ve 1956'da Luis Antonio Peirce Byers (Luis Antonio Peirce Byers) ile birlikte Korda Studios'u (Korda Studios) kurdu. Profesyonel adlarını Macar-İngiliz film yönetmenleri Alexander Korda (Alexander Korda) ve Zoltán Korda'dan (Zoltán Korda) aldılar. Moda fotoğrafçılığı onun uzmanlığı ve tutkusu haline geldi; kendi ifadesiyle, fotoğrafı "güzel kadınlar" ile birleştirmesine izin verdiği için bu alana yöneldi. Otantiklik için gerekli gördüğü doğal ışığı kullanarak çekim yaptı ve yapay aydınlatmayı "gerçekliğin bir parodisi" olarak reddetti. 1950'lerin sonuna gelindiğinde, Küba'nın önde gelen moda fotoğrafçısıydı, tanınmış bir Kübalı modelle evliydi ve kendi ifadesiyle "gamsız bir hayata doğru gidiyordu."

Devrim Her Şeyi Değiştirir

Korda'nın kendi ifadesine göre, o hayat Küba Devrimi ile sona erdi. 1959'dan itibaren modadan neredeyse tamamen uzaklaşıp Fidel Castro (Fidel Castro) hükümetini belgelemeye yöneldi ve sonunda yaklaşık on yıl boyunca Castro'nun kişisel fotoğrafçısı oldu. Bu ilişki, maaş veya unvanla hiçbir zaman resmileştirilmediğini ancak ona esasen sınırsız erişim sağladığını söyledi. Castro'yu Lincoln Anıtı'nda, Sovyet Başbakanı Nikita Kruşçev (Nikita Khrushchev) ile görüşmelerinde ve aylar süren düzgün bir banyo yapamamadan sonra Korda'yı sakallı ve dağınık bırakan Sierra Maestra (Sierra Maestra) dağlarına yapılan bir gezide fotoğrafladı. Fotoğraflarını tarafsız bir belge olarak değil, devrimin kendisinin sembolleri olarak görmeye başladı.

Bir Cenaze Törenindeki İki Kare

5 Mart 1960'ta Korda, Küba hükümeti için gizlice satın alınan silahları taşıyan Fransız kargo gemisi 'La Coubre' (La Coubre) patlamasının kurbanları için Havana'daki Colón Mezarlığı'nda (Colón Cemetery) düzenlenen cenaze törenlerini takip ediyordu; tören sırasında Ernesto "Che" Guevara (Ernesto "Che" Guevara), Castro'nun yakınında kısa süreliğine göründü. "Aniden, 90 mm'lik lens aracılığıyla Che üzerimde belirdi," diye hatırladı Korda. "Bakışına şaşırdım." Guevara kalabalığın içine geri dönmeden önce tam iki poz aldı. Stüdyosuna döndüğünde, Korda orijinal yatay çerçeveyi -başka bir adamı ve palmiye dallarını içeren- dünyanın tanıyacağı dar dikey portreye kırptı, ancak onu gönderen gazete 'Revolución' (Revolución) o günkü diğer görüntüleri tercih ederek bunu yayınlamayı reddetti. Korda kendisi için bir baskı sakladı ve ona "Gerillero Heroico" (Kahraman Gerilla Savaşçısı) adını verdi.

Bir Oturma Odası Duvarından Küresel Bir İkona

Fotoğraf, 1967'de Guevara'nın Bolivya'da ölümünden kısa bir süre öncesine kadar yıllarca neredeyse hiç görülmedi; ta ki İtalyan yayıncı ve solcu aktivist Giangiacomo Feltrinelli (Giangiacomo Feltrinelli), Korda'nın stüdyosunu ziyaret edip hediye olarak bir baskı isteyene kadar. Korda onu hiç ücret almadan verdi - o zamanlar Küba'da döviz kabul etmek zaten yasal olarak riskliydi - ve Feltrinelli ondan milyonlarca afiş bastı, başlangıçta Korda'ya hiç kredi vermedi. Oradan görüntü, onu üreten herhangi bir siyasi programın çok ötesine yayıldı; tişörtlere, bayraklara, albüm kapaklarına ve sonunda içki reklamlarına basıldı. Yazar Patrick Symmes'in (Patrick Symmes) belirttiği gibi, belirli bir siyasi anlamla ne kadar az bağlantılı hale gelirse, o kadar evrensel olarak "şık" oldu.

Geç Gelen Hak Mücadelesi

Küba, Korda'nın kariyerinin büyük bölümünde fikri mülkiyet konusundaki Bern Sözleşmesi'ni tanımadığı için, görüntünün her yerde bulunmasına rağmen on yıllar boyunca hiçbir telif ücreti almadı. Sonunda Londra Yüksek Mahkemesi'nde telif hakkının yasal olarak tanınmasını kazandı ve 2000 yılında, içki reklamlarında Guevara'nın görüntüsünü kullandığı için Smirnoff (Smirnoff) votka markasına dava açtı; bu kullanımı gerçekten sakıncalı buldu ve Che'nin anısını yaymayı desteklediğini ancak "Che'nin imajının alkol gibi ürünlerin tanıtımı veya Che'nin itibarını zedeleyen herhangi bir amaç için sömürülmesine" karşı çıktığını söyledi. Dava 50.000 dolara uzlaştı ve Korda bunu tamamen Küba'nın kamu sağlık sistemine bağışlayarak, "Eğer Che hala hayatta olsaydı, aynısını yapardı," yorumunu yaptı. Mirasçıları tarafından 2005 yılında görüntüyü kullanan bir sanat filmine karşı açılan ayrı bir dava, mahkeme masraflarının yanında çok küçük kalan sembolik tazminatlarla sona erdi.

Sonraki Çalışmaları ve Ölümü

Korda, sonraki yıllarının büyük bir kısmını, 1968'den 1978'e kadar su altı fotoğrafçılığı yaparak geçirdi; ardından devrim dönemi çalışmalarına yönelik yeniden canlanan uluslararası ilgi, son yıllarında Helsinki, Milano, Chicago ve Seul'de bir dizi sergiyi beraberinde getirdi. 2001 yılında Paris'te çalışmalarının bir sergisini sunarken geçirdiği kalp krizi sonucu hayatını kaybetti ve Havana'daki Colón Mezarlığı'na defnedildi; bu, dört on yıl önce onu ünlü yapan iki kareyi çektiği mezarlığın ta kendisiydi.

Alberto Neden Dahi Olarak Adlandırılıyor

Korda'nın dehası, kelime ne ölçüde uygulanırsa uygulansın, teknik ustalığın veya ömür boyu süren sanatsal gelişimin dehası değil, bir anın dehasıdır: 90 mm'lik bir lens aracılığıyla bir saniyenin kesirinde, bir cenaze törenindeki planlanmamış bir hareketin saklamaya değer bir görüntü ürettiğini fark etmek ve ardından bunu ona gücünü veren kompozisyona kararlı bir şekilde kırpmak. Kendi ifade ettiği felsefesi - "kamerayı unut, lensi unut... dört dolarlık herhangi bir kamerayla en iyi fotoğrafı çekebilirsin" - yeteneğini ekipman veya teknoloji yerine bir görme biçimi olarak anladığını gösteriyor ve reddedilmiş, sipariş edilmemiş bir fotoğrafın, dönemin en çok fotoğraflanan devrimcilerinin kasten oluşturulmuş her portresinden daha uzun ömürlü olması bunu destekliyor. Dürüst karşı sav önemlidir: Korda görüntünün ününü yaratmadı; bunu, yıllarca Korda'nın kontrolü ve hatta bilgisi dışında, Feltrinelli'nin toplu baskıları yaptı. Fotoğrafın anlamı, Korda'nın kendi niyetlerinden o kadar tamamen kopmuş ve siyasi bir ifade olduğu kadar ticari bir kitsch haline gelmiştir ki, kültürel gücü artık sadece fotoğrafçıya değil, onu çoğaltan ve yeniden yorumlayan sayısız insana aittir. Kesin olan, anın nadirliğidir: binlerce sahnelenmiş ve poz verilmiş görüntü üzerine kurulu bir kariyerde, tarihi yapan işte o poz verilmemiş, sipariş edilmemiş iki kareydi.

Miras

Çekilmesinden altmış yılı aşkın bir süre sonra, "Gerillero Heroico" dünya çapında protesto pankartlarında, ticari ürünlerde ve duvar resimlerinde aktif olarak kullanılan çalışan bir sembol olmaya devam ediyor; öznesinin gazetesinin bir zamanlar basmayı reddettiği bir fotoğraf için tuhaf bir ölüm sonrası yaşam. Korda'nın adı artık tek bir görüntüden ayrılamaz hale geldi, ancak o görüntünün - onu üreten siyasi hareketten daha uzun süren - dayanıklılığı, o gün gördüğü ve editörleri de dahil olmak üzere kimsenin başlangıçta fark etmediği şeye bir kanıttır.