Виктор Буржуа: бельгийский аргумент в пользу модерна

В Берхем-Сент-Агат (Berchem-Sainte-Agathe), на западной окраине Брюсселя, в период с 1922 по 1925 год выросло 275 жилых домов с плоскими белыми плоскостями и строгой геометрией. Комплекс «Сите Модерн» (Cité Moderne) представлял собой социальное жилье — муниципальное, дешевое, построенное для людей, у которых ничего не было, — и в 1925 году он завоевал Гран-при на Международной выставке современных декоративных и промышленных искусств (Exposition internationale des arts décoratifs et industriels modernes) в Париже, ярмарке, которая подарила имя стилю ар-деко (Art Deco). Его архитектору было двадцать восемь лет. Он остается самым важным модернистским жилым комплексом в Бельгии и сделал Виктора Буржуа (Victor Bourgeois) послом страны в международном авангарде на следующие четыре десятилетия.

Шарлеруа и Академия

Буржуа родился 29 августа 1897 года в Шарлеруа (Charleroi), угледобывающем и сталелитейном городе Валлонии — ландшафте терриконов, доменных печей и ужасного рабочего жилья, который определил темы его будущей карьеры. С 1914 по 1918 год, во время немецкой оккупации, он учился в Королевской академии изящных искусств в Брюсселе (Royal Academy of Fine Arts in Brussels) и попал под наставничество Анри ван де Велде (Henry van de Velde), основателя бельгийского ар-нуво, который к тому времени решительно обратился к лаконичному современному идиому. Буржуа начал архитектурную практику в Брюсселе в 1920 году.

Семь искусств

Он прибыл в страну, где почти не было современного движения, и принялся его создавать. Вместе со своим братом, поэтом Пьером Буржуа (Pierre Bourgeois), он основал журналы; наиболее значимым стал 7 искусств (7 Arts), выходивший с 1922 по 1928 год и ставший центральным органом раннего бельгийского модернизма. Название заявляет о масштабе амбиций: архитектура должна была отстаиваться наряду с поэзией, живописью, кино и музыкой как одно из направлений единого модернистского проекта.

Его первое значительное здание появилось в том же году, когда начал издаваться журнал — жилой дом на улице Рю де Кюбизм (Rue du Cubisme) в Кукельберге (Koekelberg) в 1922 году, название которой звучит как манифест.

«Сите Модерн»

Затем последовал комплекс «Сите Модерн» (Cité Moderne), спроектированный и построенный в Берхем-Сент-Агат (Berchem-Sainte-Agathe) с 1922 по 1925 год.

Его истоки весьма поучительны. Буржуа опирался на «Промышленный город» (Cité Industrielle) Тони Гарнье (Tony Garnier), французский визионерский проект рационально зонированного социалистического города, а также на Фрэнка Ллойда Райта (Frank Lloyd Wright), чьи работы распространялись по Европе в портфолио Васмута (Wasmuth portfolios). То, что он создал, было пуристским: плоские поверхности, неокромленные объемы, планировка, организованная вокруг коллективного открытого пространства, а не спекулятивной рядовой застройки. Двести семьдесят пять единиц — это значительная часть города, а не демонстрационный проект, и парижский Гран-при 1925 года подтвердил, что Европа это заметила.

Штутгарт, 1927

Это подтверждение повторилось два года спустя. Когда Мис ван дер Роэ (Mies van der Rohe) организовал поселок Вайсенхоф (Weissenhofsiedlung) в Штутгарте в 1927 году — выставку, представившую миру новую архитектуру, в которой участвовали Ле Корбюзье (Le Corbusier), Гропиус (Gropius), Ауд (Oud), Шарун (Scharoun) и Таут (Taut), — Буржуа был единственным приглашенным для строительства бельгийцем.

Быть единственным национальным представителем в Вайсенхофе в тридцать лет — это ясное мерило того, как международное движение оценивало его. Согласно одной из стандартных формулировок, он был ведущим бельгийским учеником Ле Корбюзье (Le Corbusier).

Годы CIAM

В 1928 году модернисты объединились. Буржуа был членом-основателем Международного конгресса современной архитектуры (Congrès international d'architecture moderne) и делегатом его первой встречи в Ла-Сарра (La Sarraz); в дальнейшем он занимал пост вице-президента CIAM. В течение тридцати лет он был институциональным каналом, через который международный модернизм проник в Бельгию — одним из всего двух бельгийских архитекторов в организации и тем, кто вел основные дискуссии.

Заказы этого периода демонстрируют широкий диапазон его творчества. Дом и студия, построенные им для скульптора Оскара Йесперса (Oscar Jespers) в Брюсселе в 1928 году, представляют собой небольшое, точное эссе в новом ключе. В 1939 году он сотрудничал со своим старым наставником ван де Велде (van de Velde) и Леоном Стейненом (Léon Stynen) над созданием Бельгийского павильона на Всемирной выставке в Нью-Йорке (New York World's Fair).

После войны

Буржуа не ушел в тень. Он оставался активным архитектором и градостроителем до конца своей жизни, проектируя здания различных типов и публикуя книги — книги под его именем вышли в 1946 и 1955 годах, а еще одна — посмертно в 1971 году. Его практика все больше смещалась в сторону урбанизма и общественных зданий: ратуши в Нивеле (Nivelles) в 1954 году и в Остенде (Ostend) с 1954 по 1960 год, а также для выставки «Экспо-58» (Expo 58) в Брюсселе — башня Этернит (Eternit Tower) и павильон Жерминаль (Germinal Pavilion). Он скончался в Икселе (Ixelles) в июле 1962 года в возрасте шести четырех лет.

Почему Виктора называют гением

Утверждения в адрес Буржуа необычны, поскольку они лишь частично касаются архитектуры. Его проектное наследие, если рассматривать его чисто с точки зрения формы, скорее совершенно, чем революционно: «Сите Модерн» — это превосходное применение идей, истоки которых — Гарнье, Райт, зарождающийся пуризм Ле Корбюзье — он сам не создавал. Никто не приписывает Буржуа изобретение собственного архитектурного языка.

То, что он действительно изобрел, — это национальную ситуацию. В 1920 году в Бельгии было наследие ар-нуво ван де Велде и по сути больше ничего; к 1930 году в ней появилось модернистское движение с журналом, флагманским жилым комплексом, участием в международных конкурсах и местом за главным столом CIAM. Буржуа построил все четыре компонента. Соответствующая способность — это своего рода стратегический интеллект: понимание того, что здание само по себе ничего не меняет, что для этого нужен журнал, чтобы объяснить его, институт, чтобы защитить его, и государственный заказ, чтобы доказать его работоспособность в масштабе, а также наличие энергии для личного обеспечения всего этого.

Доказательства того, что другие воспринимали его всерьез, носят конкретный, а не риторический характер: Гран-при Парижа 1925 года, единственное бельгийское приглашение в Вайсенхоф, вице-президентство в CIAM. Это суждения Миса, членов CIAM, международного жюри — а не поклонников.

Честный контраргумент заключается в том, что его репутация носит в основном национальный характер. За пределами Бельгии он скорее сноска в истории CIAM, чем самостоятельная фигура; его лучшее здание было создано в двадцать восемь лет, и ничто последующее с ним не сравнилось; послевоенные ратуши и павильоны Экспо — это добротная общественная работа, не имеющая большого значения. Недавние исследования изучали, как его идеальные проекты выглядели после превращения в обычную серийную застройку в Брюсселе, что является вежливым способом сказать, что утопия была размыта. Он был первоклассным пропагандистом и очень хорошим архитектором. Делает ли это его гением, зависит от того, считаете ли вы созданное им движение одним из его произведений.

Наследие

«Сите Модерн» до сих пор стоит в Берхем-Сент-Агат, до сих пор служа жильем для людей, спустя столетие после того, как были вырыты его фундаменты, — чего нельзя сказать о многих прославленных модернистских комплексах. Вовлечение Бельгии в международный модернизм, начиная с эпохи CIAM и заканчивая послевоенным восстановлением, шло по каналам, проложенным лично Буржуа. А архивы бельгийского отделения CIAM, охватывающие период с 1928 по 1958 год, сохранились как хроника именно того, чему он посвятил свою жизнь: заставить маленькую страну вести диалог с веком.