Трина Роббинс: Женщина, которая вела учет

В 1970 году она совместно с Барбарой «Вилли» Мендес (Barbara "Willy" Mendes) выпустила It Ain't Me, Babe Comix — первый комикс, созданный полностью женщинами; это была феминистская сатира на гендерные стереотипы, царившие в медиа, на которых она выросла. Два года спустя она помогла запустить Wimmen's Comix, в первом выпуске которого была опубликована её история «Sandy Comes Out» — первый комикс с открыто лесбийским персонажем. Затем она провела следующие четыре десятилетия за вторым проектом, доказывая с помощью архивов и переизданий, что женщины рисовали комиксы всегда, а индустрия просто потеряла документы.

Саут-Озон-Парк и Шина

Трина Перлсон (Trina Perlson) родилась 17 августа 1938 года в Бруклине в семье еврейских иммигрантов из Беларуси. Её мать была учительницей в начальной школе, а отец, Макс Б. Перлсон (Max B. Perlson), — портным, который также писал для прессы на идише. Она выросла в Саут-Озон-Парке, Квинс, будучи одержимой героинями комиксов — прежде всего Шиной, королевой джунглей (Sheena, Queen of the Jungle) — и посещая конвенты научной фантастики в подростковом возрасте. Это сочетание — девочка, читающая приключенческие комиксы ради женщин в них и находящая единомышленников на фанатских встречах, — и есть зачатки всей её карьеры.

Её формальное образование не сложилось. Она училась в колледже Квинс, но бросила его; также она год изучала рисунок в Купер-Юнион.

Дамы из каньона

1960-е сначала увлекли её в другом направлении. В 1960 году она переехала в Калифорнию, пытаясь построить карьеру в кино в Лос-Анджелесе, работая, в том числе, моделью для журналов вроде Rogue. В 1966 году она вернулась в Нью-Йорк, поселилась в Ист-Виллидже, работала стилистом и держала бутик под названием Broccoli. Она создавала костюмы для Мамы Кэсс (Mama Cass), Донована (Donovan) и Дэвида Кросби (David Crosby). Она дружила с Джимом Моррисоном (Jim Morrison) и участниками группы The Byrds, и она — одна из женщин, упомянутых в песне Джони Митчелл (Joni Mitchell) «Ladies of the Canyon».

Её первые комиксы появились в 1966 году в газете East Village Other. В 1969 году она разработала костюм для Вампиреллы (Vampirella) в издательстве Warren Publishing — работа, иронию которой она осмысливала остаток жизни, нарисовав одну из самых объективированных фигур в медиа незадолго до того, как начала бороться именно с этим явлением.

Андеграунд и борьба внутри него

Андеграундные комиксы обещали свободу от Кодекса комиксов (Comics Code) и создали для женщин новые препятствия. Роббинс стала самым настойчивым внутренним критиком движения и никогда не смягчала свои высказывания. По поводу самой почитаемой фигуры в области она была прямолинейна: «Мне странно, как люди готовы закрывать глаза на ужасную тьму в работах Крамба (Crumb)... Что смешного в изнасиловании и убийстве?»

Эта фраза стоила ей многого. Она также определяет всё, что она сделала потом. It Ain't Me, Babe Comix в 1970 году, а затем Wimmen's Comix — сооснователем которой она была и над которой работала двадцать лет, с 1972 по 1992 год, — не были нишевыми проектами. Это было создание альтернативного канала дистрибуции для корпуса работ, которые мейнстрим и андеграунд по-своему отказывались публиковать.

Адаптации, Чудо-женщина и мейнстрим

Её коммерческая карьера развивалась параллельно. Она адаптировала роман Сакса Ромера (Sax Rohmer) Dope для Eclipse Comics (1981–1983) и The Silver Metal Lover Танит Ли (Tanith Lee) для Crown Books в 1985 году. Она создала Misty для импринта Marvel Star Comics в 1985–86 годах и серию из восьми выпусков California Girls для Eclipse в 1987–88 годах.

В 1986 году она нарисовала The Legend of Wonder Woman, лимитированную серию из четырех выпусков, написанную Куртом Бьюсиком (Kurt Busiek). В 1998 году она в соавторстве с Коллин Доран (Colleen Doran) написала графический роман Wonder Woman: The Once and Future Story, затронув тему домашнего насилия. В 1990 году она редактировала и участвовала в создании антологии Choices: A Pro-Choice Benefit Comic Anthology для Национальной организации женщин, опубликованной под её собственным импринтом Angry Isis Press. С 2000 по 2001 год она создала GoGirl! для Image Comics — пять выпусков о летающей девочке-подростке, супергероине во втором поколении. Позже она написала детективную серию Honey West для Moonstone Books.

Историк

Её научные труды могут пережить сами комиксы. Women and the Comics (в соавторстве с Кэтрин Иронвуд) вышла в 1985 году; A Century of Women Cartoonists в 1993-м; The Great Women Superheroes в 1996-м; From Girls to Grrrlz: A History of Women's Comics from Teens to Zines в 1999-м; The Great Women Cartoonists в 2001-м; Pretty in Ink: North American Women Cartoonists 1896–2013 в 2013-м; The Flapper Queens: Women Cartoonists of the Jazz Age в 2020-м. Её мемуары Last Girl Standing вышли в издательстве Fantagraphics в 2017 году. В 1993–94 годах она стала сооснователем организации Friends of Lulu, некоммерческого проекта, поощряющего женское чтение и участие в индустрии.

Дата в этом первом подзаголовке — 1896 год — это и есть её аргумент. Роббинс не требовала допустить женщин в индустрию комиксов. Она документировала, что они были там с самого начала, но их стерли.

Почему Трину называют гением

Речь идет не о художественном мастерстве, и притворство в обратном никому не польстит. Роббинс была способным профессиональным художником; не линия определяла её значимость. У неё было редкое и удивительно точное понимание структурного отсутствия — способность видеть не то, что есть в медиа, а то, что из него изъято, а затем строить институты, необходимые для возвращения этого на место. Заметить пробел легко; большинство людей, которые это делают, пишут эссе. Роббинс создала издательство, антологию, выходившую двадцать лет, некоммерческую организацию и архивный свод из семи книг, охватывающий период с 1896 по 2013 год. Это редкий когнитивный профиль: распознавание паттернов, соединенное с созданием инфраструктуры.

Честный контраргумент: ни один источник не называет её гением, а её награды — Inkpot (1977), Специальная премия Comic-Con в Сан-Диего (1989) за Strip AIDS U.S.A., Lulu of the Year (1997, 2000, 2001), Зал славы художниц Friends of Lulu (2001), премия Haxtur (2002), Зал славы Уилла Айснера (2013), премии Айснера (2017, 2021) — признают вклад и правозащитную деятельность как минимум не меньше, чем художественные достижения. Многие из них были получены от организаций, которые она сама основала. Она заняла 25-е место в опросе CBR 2015 года среди 50 лучших создательниц комиксов, что достойно, но не выдающеся. Суть не в том, что она рисовала лучше других. Суть в том, что она первой увидела масштаб исключения и проделала неблагодарную архивную работу, за которую никто другой не хотел браться.

Наследие

Роббинс скончалась 10 апреля 2024 года в Сан-Франциско в возрасте 85 лет после инсульта. Она была в индустрии комиксов 58 лет, от East Village Other до Зала славы Айснера. У неё остались партнер почти полувека, художник Стив Лейалоха (Steve Leialoha), и дочь от союза с художником Кимом Дейчем (Kim Deitch). Сфера, в которую она пришла, считала женщин-художниц аномалией. Сфера, которую она оставила, считает их отсутствие проблемой, требующей объяснения — во многом потому, что она потратила сорок лет на сбор доказательств.