Софи Лорен: «Зубочистка», ставшая лицом мирового кино

Когда-то она была настолько худой и изможденной, что другие дети в Поццуоли дразнили ее «зубочисткой Софи». Два десятилетия спустя она стояла на сцене премии «Оскар» как первая в истории киноакадемии актриса, удостоенная награды за лучшую женскую роль в фильме на иностранном языке, а девушка, прятавшаяся от бомб союзников в железнодорожном туннеле, стала самым узнаваемым лицом мирового кинематографа.

Детство, построенное на лишениях

София Виллани Шиколоне (Sofia Villani Scicolone) родилась 20 сентября 1934 года в Риме. Она была внебрачной дочерью Ромильды Виллани (Romilda Villani), начинающей пианистки и актрисы, и Риккардо Шиколоне (Riccardo Scicolone), инженера-строителя, который отказался жениться на ее матери и лишь изредка признавал свою дочь. Лорен выросла в основном в Поццуоли, недалеко от Неаполя, в тесной двухкомнатной квартире, которую делила с большой семьей. Ее становление пришлось на годы Второй мировой войны, когда авианалеты союзников заставляли ее бежать в железнодорожные туннели в поисках укрытия, а послевоенные годы принесли опустошенный и голодающий Неаполь. Ее мать, упустившая свой шанс на славу (по слухам, она была похожа на Грету Гарбо (Greta Garbo), но никогда не покидала Италию, чтобы проверить это), перенесла свои амбиции на дочь, записав юную Софию на местный конкурс красоты, который та выиграла. Эта маленькая победа изменила судьбу семьи: ее мать стала искать дополнительную работу в Риме, что позволило им обеим получить эпизодические роли в эпическом фильме 1951 года «Камо грядеши» (Quo Vadis).

От комиксов до киносъемок

В начале 1950-х годов Лорен работала моделью для фуметти — итальянских фотокомиксов — и сменила множество сценических псевдонимов, прежде чем по совету продюсера Карло Понти (Carlo Ponti) остановилась на имени «Софи Лорен». Ее прорыв произошел почти случайно в 1953 году, когда она заменила заболевшую Джину Лоллобриджиду (Gina Lollobrigida) в фильме «Аида» (Aida). Эта замена сделала ее новым секс-символом Италии. В течение нескольких лет ее продвигали в основном за счет внешности и фигуры, представляя как средиземноморский ответ голливудским блондинкам, и она работала стабильно, но без критического признания.

Де Сика и поворот к драматическому мастерству

Превращение из старлетки в актрису произошло благодаря постоянному сотрудничеству с режиссером Витторио Де Сика (Vittorio De Sica), которое началось с комедии 1954 года «Жаль, что ты каналья» (Too Bad She's Bad) и достигло апогея в фильме 1960 года «Чочара» (Two Women / La Ciociara), где она сыграла мать, отчаянно пытающуюся защитить дочь от жестокости охваченной войной Италии. Позже Де Сика говорил, что она была «создана иначе», выделяя ее лицо и, по его словам, «эти невероятные глаза». Эта роль принесла ей премию «Оскар» за лучшую женскую роль в 1962 году, сделав ее первым актером, удостоенным награды Академии за роль на языке, отличном от английского, что изменило взгляд Голливуда на иностранное кино. За этим последовала череда международно успешных картин, включая «Эль Сид» (El Cid), «Плавучий дом» (Houseboat), «Арабеска» (Arabesque) и «Брак по-итальянски» (Marriage Italian Style), где она часто играла в дуэте с Марчелло Мастроянни (Marcello Mastroianni), с которым создала один из самых прочных творческих союзов в европейском кино.

Брак, отвоеванный в судах

Лорен познакомилась с Понти на конкурсе «Мисс Рим», и их отношения почти два десятилетия находились в конфликте с итальянским законодательством и церковными нормами Ватикана. Поскольку Понти все еще состоял в браке, 17 сентября 1957 года пара поженилась по доверенности в Мексике — союз, который Ватикан осудил как скандальный, а итальянские власти рассматривали как двоеженство, выдав ордера на арест обоих. Обвинения были официально сняты только в 1973 году. После того как Понти получил развод с первой женой во Франции, он и Лорен повторно вступили в брак во Франции 9 апреля 1967 года, окончательно разрешив эту проблему. Позже пара пережила серию выкидышей, прежде чем у Лорен родились двое сыновей: Карло-младший в декабре 1968 года и Эдоардо в январе 1973 года, причем каждая беременность требовала месяцев принудительного постельного режима.

Скандалы, тюрьма и стойкость

Слава не уберегла Лорен от запутанной политики богатства и налогообложения в Италии. В феврале 1977 года полиция провела обыски в домах и офисах семьи Понти в рамках расследования валютных и налоговых нарушений. Понти был осужден и приговорен к тюремному заключению (это решение было позже отменено в 1987 году), а Лорен, будучи оправданной в соучастии по его делу, была отдельно осуждена из-за своих налоговых деклараций за 1966 год. В мае 1982 года она провела 17 дней из 30-дневного тюремного срока в итальянской тюрьме, прежде чем была освобождена условно-досрочно. Это испытание она позже публично обсуждала как унизительный, но проясняющий опыт, который она пережила, не разрушив карьеру, сделавшую ее международным достоянием.

Поздний этап карьеры и общественная жизнь

С середины 1980-х годов Лорен все чаще обращалась к телефильмам и редким престижным ролям, строя параллельную карьеру автора и бизнесвумен, выпуская мемуары и кулинарные книги, такие как «На кухне с любовью» (In the Kitchen with Love). Она посвящала свое имя и время гуманитарным целям, включая кампанию по реставрации Статуи Свободы и помощь во время голода в Сомали. В 1994 году, в год своего шестидесятилетия, она получила звезду на Аллее славы в Голливуде и премию Сесиля Б. Демилля (Cecil B. DeMille) за жизненные достижения; Академия уже вручила ей почетный «Оскар» в 1991 году, назвав ее «одним из настоящих сокровищ мирового кино». Позже журнал Entertainment Weekly включил ее в список «100 величайших кинозвезд всех времен».

Почему Софи называют «гением»

«Гений» — это не то слово, которое история обычно применяет к Лорен, и было бы нечестно утверждать обратное — ни одна организация, близкая к Нобелевской премии, ни научная академия, ни философ не выдвигали подобных аргументов. То, чем она обладала, по единодушному свидетельству работавших с ней режиссеров, было чем-то более редким и неуловимым для актера: способностью удерживать внимание камеры через неподвижность, а не через технику, и модулировать, в рамках одного фильма, между откровенным физическим гламуром и сырой скорбью «Чочары», не выглядя фальшиво. Де Сика поставил на карту свою репутацию, когда построил военную драму вокруг «девушки с плаката». Выбор Академии в 1961 году отдать высшую актерскую награду исполнению, целиком прозвучавшему на итальянском языке, был признанием того, что ее инструменты — тайминг, лицо, сдержанность — не нуждаются в переводе. Назовите это мастерством владения ремеслом и присутствием, а не гениальностью в интеллектуальном смысле: это актерский навык, отточенный сотнями ролей и доверием одного режиссера, а не единичный изобретательский прорыв.

Наследие

Спустя более шестидесяти лет после «Чочары» Лорен остается определяющим образом послевоенного итальянского гламура, воплощенного в долгой, самостоятельно выстроенной карьере — женщины, которая превратила военные лишения, судебные баталии и короткое тюремное заключение в главы истории жизни, которую она контролировала на своих условиях, и чье имя до сих пор упоминается всякий раз, когда Голливуд оценивает, что значит признание великого актерского исполнения на иностранном языке.