Сигурд Валлен: Человек, который дважды снимал Сёдермальм

В 1922 году шведский режиссер снял немую комедию о любящем розыгрыши мальчике с рабочих высот столичного Сёдермальма. Двенадцать лет спустя, когда киноиндустрия перестроилась на звук, он снял тот же фильм снова — тот же роман, тот же район, новые голоса. Сигурд Валлен (Sigurd Wallén) снял обе версии ленты «Калле из Андерсона» (Anderssonskans Kalle), и тот факт, что ему доверили переснять собственный немый хит в звуковом формате, говорит почти обо всем его положении в шведском кинематографе. Он был надежным интерпретатором простых людей в киноиндустрии.

Уппландская деревня, карьера в Стокгольме

Валлен родился 1 сентября 1884 года в Хускюварне (Husbykvarn) в Тиерпе, в сельской местности Уппланд к северу от Стокгольма, и умер в столице 20 марта 1947 года в возрасте шестидесяти двух лет. Его профессиональная деятельность отсчитывается с 1911 года (сначала театральные работы) и продолжалась без перерыва до года его смерти. Шведский «Литературный банк» (Litteraturbanken), обладающий записями с его участием, описывает его как актера, режиссера и сценариста, называя список его работ почти непостижимо длинным — от тяжелых режиссерских задач до беззаботных пируэтов на сцене. Этот диапазон и есть суть. Он никогда не был кем-то одним и редко сидел без дела.

Калле Андерсона, дважды

Фильм 1922 года, произведенный компанией Fredfilm и вышедший на экраны 4 сентября, был создан по мотивам романа Эмиля Норландера (Emil Norlander) 1901 года «Калле из Андерсона» (Anderssonskans Kalle), к которому шведский кинематограф обращался неоднократно. Роль Калле исполнил Гёста Александерссон (Gösta Alexandersson); среди актеров второго плана были Дагмар Эббессен (Dagmar Ebbesen), Стина Берг (Stina Berg) и Юлия Цезарь (Julia Cæsar). Сиквел, «Новые проказы Калле Андерсона», вышел в 1923 году.

Ремейк 1934 года для компании Wivefilm вышел 15 августа. Роль Калле исполнил Нильс Халльберг (Nils Hallberg), константля Юнссона сыграл Тор Модеен (Thor Modéen), а также в фильме снялись Наэми Бризе (Naemi Briese) и Билли Целльман (Tollie Zellman). Сюжет остался прежним: мальчик, любящий розыгрыши, живет на Сёдермальме с овдовевшей матерью и старшей сестрой Майкен (Majken). Переделка немого фильма в звуковой в 1934 году не была ностальгическим упражнением — это была техническая реконструкция. Комедийный тайминг, построенный на образах и интертитрах, пришлось воссоздавать с помощью диалогов, акцентов и ритмов столичной речи. Валлен проделал эту перестройку сам.

Годы пилснера

Швеция начала 1930-х годов породила жанр, о котором в стране спорят до сих пор: пилснерфильм (pilsnerfilmen), пивная комедия. Как отмечает Шведский институт кино (Swedish Film Institute), крупные компании снимали фильмы для низших классов — народные комедии, многие из которых выросли из успешных театров под открытым небом. В них повсюду присутствовал алкоголь, как и классовая сатира, обычно устроенная так, что буржуазные персонажи выглядели лицемерными и безрадостными, а трудящиеся — теплыми, ласковыми и алчущими жизни. Фильм «Сёдеркакар» (Söderkåkar, 1932), действие которого разворачивается на тех же высотах Сёдермальма, которые Валлен уже снимал дважды, является эмблемой этого жанра.

Валлен был одним из лиц того десятилетия. Он появляется в фильме «Мы, идущие через кухню» (Vi som går köksvägen, 1932), комедии Густафа Моландера (Gustaf Molander) о богатой женщине, которая спорит, что сможет прожить год горничной. Это один из главных успехов десятилетия, который критик, писавший под псевдонимом Робин Гуд (Robin Hood), похвалил за свежесть, мастерство и культурность. Фильм представляет собой отполированный конец эпохи пилснера, и Валлен был внутри него.

Пятьдесят фильмов, одно лицо

Его актерская фильмография на экране простирается от ленты «Последнее завещание его милости» в 1919 году до фильма «Когда цветут луга» в 1946 году — около пятидесяти картин. Этот список читается как указатель шведского популярного кино между войнами: «Граф из Старого города» и «Шведеньхельмы» в 1935 году, «Джон Эрикссон, победитель Хэмптон-Роудс» в 1937 году, «Лицо женщины» в 1938 году, «Люди с острова Хемсё» в 1944 году, «Преступление и наказание» в 1945 году. Он работал над экранизациями Стриндберга (Strindberg) и Достоевского, а также над сельскими фарсами, порой в один и тот же год. Огромная плотность названий в 1930-х и 1940-х годах делает его одним из тех немногих актеров, без которых шведские студии просто не могли обойтись.

Голос

Есть еще один Валлен, сохраненный Шведским радио (Swedish Film Institute / Swedish Radio) и ныне хранящийся в «Литературном банке» (Litteraturbanken): чтец. Он записал рассказы Альберта Энгстрёма (Albert Engström) — среди них «Выбор Янне Маттссона» (Janne Mattssons val) и «Архипелажский оригинал» (Skärgårdsoriginal) — в том, что архив называет редким и идеальным союзом автора и исполнителя. Энгстрём писал об архипелаге и его упрямых обитателях на диалекте и с невозмутимым юмором; Валлен, потративший тридцать лет на исполнение ровно таких же мужчин на сцене и экране, мог передать их без снисхождения. Это небольшое собрание работ и точный показатель того, чем он был.

Почему Сигурда называют гением

Ни один из использованных здесь источников не использует это слово, и было бы неправильно его привносить. У Валлена было мастерство, и это мастерство стоит описать точно, так как его легко недооценить.

Оно состояло из двух вещей. Во-первых, актерское чутье на простого шведа — констебля, фермера, вдовца, архипелажского чудака, — сыгранное достаточно прямолинейно, чтобы в это верилось, и достаточно легко, чтобы было смешно. Комический характерный актер такого рода терпит крах в тот момент, когда он скатывается в насмешку, и причина, по которой студии продолжали приглашать его на протяжении четверти века, заключается в том, что с ним такого не происходило. Во-вторых, техническая гибкость режиссера. Режиссура «Калле из Андерсона» как немого фильма в 1922 году и снова как звукового в 1934 году требовала решения одной и той же комедийной задачи дважды с совершенно разными инструментами, и кинематографист, не умеющий структурно мыслить о том, как шутка попадает в цель, потерпел бы неудачу со второй попытки. Формулировка «Литературного банка» — тяжелые режиссерские задачи наряду с беззаботными сценическими пируэтами — запечатлела человека, одинаково уверенно чувствующего себя и в машинном отделении, и под софитами.

Контраргумент очевиден. Он не создал ни одного направления, не написал ни одного манифеста и работал внутри коммерческого жанра, который шведские критики часто считали наименьшей точкой национального кино — пивной комедией для низших классов. Он не Шестрём (Sjöström), не Стиллер (Stiller), не Моландер (Molander). Он был великолепным профессионалом в популярном идиоме, и честное утверждение о нем заключается в долговечности и диапазоне, а не в интеллектуальной оригинальности.

Наследие

Валлен умер в Стокгольме в 1947 году, продолжая работать. «Литературный банк» называет его культурной легендой двадцатого века, что примерно верно: не фигурой, изменившей кинематограф, а человеком, чье лицо и голос были настолько полно вплетены в шведскую популярную культуру между войнами, что этот период трудно представить без него.