Ренато Карозоне: человек, который заставил Неаполь танцевать свинг

В 1960 году, на пике своей славы, Ренато Карозоне (Renato Carosone) ушел из музыки. Рок-н-ролл набирал обороты, и вместо того, чтобы наблюдать, как он разрушает неаполитанское звучание биг-бэнда, которое он совершенствовал десять лет, он решил уйти совсем, объяснив это позже: «Я предпочел уйти на гребне волны, чем потом мучиться от мысли, что рок-н-ролл стер все, чего я достиг». Это был странный, почти вызывающий способ ухода со сцены — и пришел он от музыканта, который уже проложил один из самых неожиданных путей к славе в итальянской поп-музыке послевоенного времени.

Консерваторский вундеркинд

Карозоне родился 3 января 1920 года в Неаполе в семье Антонио (Antonio) и Каролины Дайно (Carolina Daino) и рано проявил музыкальные способности: в четырнадцать лет он сочинил фортепианную пьесу «Triki-trak». Он прошел формальное обучение в неаполитанской консерватории Сан-Пьетро-а-Майелла (Conservatory of San Pietro a Majella) под руководством Альберто Курчи (Alberto Curci) и в 1937 году, всего в семнадцать лет, получил диплом по классу фортепиано и композиции — глубокая классическая база, которая позже стала опорой гармонической изощренности его популярных песен.

Девять лет в Африке

Вместо того чтобы начать обычную карьеру на родине, Карозоне с 1937 по 1946 год работал бэнд-лидером в Итальянской Восточной Африке. Он обосновался в Асмэре, на территории современной Эритреи, где играл в оркестре в Circolo Italia, а затем стал музыкальным руководителем театра Одеон (Odeon Theatre). Там он разработал своеобразный ранний фьюжн из стандартов американских биг-бэндов, неаполитанской песни и местной эритрейской перкуссии — смесь, которая более чем на десятилетие предвосхитила кросс-культурное звучание, сделавшее его позже знаменитым. Он служил во время войны, а затем вернулся в Асмэру, где оставался до июля 1946 года. Также в Массауа в январе 1938 года он женился на танцовщице Италии Левиди (Italia Levidi), известной как Лита (Lita), и усыновил ее сына Джузеппе (Giuseppe).

Создание итальянского звучания с нуля

Карозоне вернулся в Италию, будучи практически неизвестным для местной аудитории. Сначала он переехал в Бриндизи (Brindisi), а затем в Рим, где начал строить карьеру с нуля. В 1949 году он сформировал Trio Carosone с гитаристом Питером ван Хаутеном (Peter van Houten, также известным как Петер Ван Вуд) и барабанщиком Геге Ди Джакомо (Gegè Di Giacomo), позже расширив звучание группы с помощью венгерско-цыганского гитариста Элека Бащика (Elek Bacsik). Тесно сотрудничая с поэтом-песенником Николой Салерно (Nicola Salerno), который писал под псевдонимом Ниса (Nisa), Карозоне создал каталог песен — среди них «Tu vuò fà l'americano», «'O suspiro» и «Maruzzella», последняя из которых была написана для его жены и посвящена ей, — которые соединили неаполитанскую мелодическую традицию с ритмическим драйвом американского свинга и джаза. Его привлекали комические, сатирические эксперименты таких артистов, как Спайк Джонс (Spike Jones), и он использовал новаторские студийные методы того времени, включая манипуляции с пленкой и изменение скорости, чтобы подчеркнуть театральную, игривую сторону своих записей.

Международный прорыв

К середине 1950-х годов Trio Carosone, превратившееся в полноценный оркестр, с успехом гастролировало с театрализованными представлениями по таким площадкам, как Bussola в Версилии, сочетая музыку со скетчами и участием аудитории, что сделало группу не просто музыкальным коллективом, а сценическим шоу. Песня 1957 года «Torero» стала его главным международным хитом, достигнув 18-го места в американских чартах и продержавшись там две недели — это было его единственное попадание в топ-20 США, — а впоследствии песня была переведена на двенадцать языков и исполнена такими артистами, как Эндрюс Систерс (Andrews Sisters) и Конни Фрэнсис (Connie Francis). В том же году группа выступила в Карнеги-холле (Carnegie Hall), а Карозоне подписал контракт с Capitol Records, выпустив альбомы Honeymoon in Rome (1957) и Renato Carosone! (1959), а также записывался для Pathé и Parlophone. Наряду с Доменико Модуньо (Domenico Modugno), он считается одним из первых итальянских артистов послевоенной эпохи, добившихся реального международного успеха, продолжая при этом петь на итальянском, а не на английском языке.

Уход и возвращение

Решение Карозоне уйти со сцены в 1960 году, на пике коммерческого успеха, стало одним из самых ярких жестов в его карьере: вместо того чтобы приспосабливаться к приходу рок-н-ролла или наблюдать, как его свинговый стиль теряет актуальность, он предпочел остановиться, будучи на вершине. В последующие годы он много занимался живописью, причем его работ было столько, что в 2007 году в римском музее Замка Святого Ангела (Castel Sant'Angelo Museum) была проведена посвященная ему выставка. 9 августа 1975 года он вернулся на телевидение и до конца 1990-х годов периодически выступал на концертах и фестивалях, однако так и не вернулся к плотному графику карьеры 1950-х годов.

Почему Ренато называют гением

Гениальность Карозоне основана на конкретном и доказуемом акте музыкального синтеза: пианист с консерваторским образованием почти десять лет впитывал африканские ритмы и свинг американских биг-бэндов вдали от музыкального мейнстрима Италии, а затем вернулся, чтобы объединить эти влияния с неаполитанской песенной традицией во что-то действительно новое, а не имитирующее источники. Источники описывают его как «почти символ неаполитанской песни в мире» — формулировка, приписывающая ему заслугу расширения региональной традиции, а не просто исполнения в ее рамках. Электро-дэнс ремикс 2010 года на песню «Tu vuò fà l'americano» под названием «We No Speak Americano», ставший мировым клубным хитом спустя десятилетия после его смерти, является конкретным доказательством того, что заложенная музыкальная идея оставалась сильной и для последующих поколений. Справедливости ради стоит отметить, что новаторство Карозоне заключалось в аранжировке, фьюжне и шоуменстве, а не в гармонических или структурных открытиях в классическом смысле — его гениальность, как подтверждают записи, была гениальностью бэнд-лидера и синтезатора, основанной на вкусе, чувстве времени и мужестве уйти, а не гнаться за меняющимся рынком, а не в формальных композиторских прорывах, которые поставили бы его в один ряд с классиками, чью консерваторскую школу он прошел.

Наследие

Карозоне скончался 20 мая 2001 года в Риме в возрасте восьмидесяти одного года. Его песни, особенно «Tu vuò fà l'americano» и «Torero», остаются обязательными элементами итальянского песенника и продолжают звучать по всему миру благодаря каверам, сэмплам и ремиксам, даруя Карозоне вторую, незапланированную жизнь в музыке спустя десятилетия после ухода, который, как он думал, навсегда закрепит его наследие на его собственных условиях.