Пол Кейн: летописец и приукрашиватель

В октябре 1842 года ирландский художник вывесок из Торонто посетил выставку индейской галереи Джорджа Кэтлина в Лондоне и нашел свое призвание. Аргумент Кэтлина о том, что коренная Северная Америка исчезает и ее нужно задокументировать, пока не стало слишком поздно, дал Полу Кейну цель, которой не дала ему жизнь, проведенная за украшением мебели. Четыре года спустя он пересекал Скалистые горы вместе с Компанией Гудзонова залива. Он вернулся с более чем 700 набросками и провел остаток своей трудовой жизни, превращая их в нечто гораздо менее правдивое.

От Мэллоу до Йорка

Он родился 3 сентября 1810 года, вероятно, в Мэллоу, графство Корк, в семье Майкла Кейна — солдата Королевской конной артиллерии из Ланкашира, описанного в других источниках как капрал, — и Фрэнсис Лоуч из Корка. Семья эмигрировала в Йорк, Верхняя Канада (будущий Торонто), около 1819 года. Его отец открыл там торговлю вином и спиртными напитками.

Обучение Кейна было скудным и практическим. Около 1830 года он брал уроки у Томаса Друри, художника, связанного с Верхнеканадским колледжем. Он работал художником вывесок и мебели в Йорке, в 1834 году переехал в Кобург, вероятно, для работы на мебельной фабрике Фримена Шермерхорна Кленча, а с 1836 года зарабатывал на жизнь как странствующий портретист по внутренним районам Америки — Детройт, Сент-Луис, Мобил, Новый Орлеан.

Европа

В июне 1841 года он отплыл из Нового Орлеана в Марсель и около двух лет работал в Италии, Швейцарии, Париже и Лондоне, обучаясь в римских академиях и копируя старых мастеров. Это был стандартный курс самосовершенствования для колониального художника, который дал ему европейский композиционный словарь, ставший впоследствии как создателем, так и губителем его полотен. Затем появился Кэтлин.

Путешествия

Вернувшись в Торонто в начале 1845 года, Кейн тем летом совершил свою первую поездку из Торонто в Су-Сент-Мари, зарисовывая представителей Первых наций и метисов. Это была репетиция. Получив покровительство губернатора Джорджа Симпсона и разрешение Компании Гудзонова залива, весной 1846 года он отправился в путешествие, которое привело его через Скалистые горы в Форт-Ванкувер и Форт-Викторию и обратно; он вернулся в октябре 1848 года.

Он путешествовал по территории нынешних штатов Орегон, Вашингтон, Британской Колумбии и канадского Северо-Запада, постоянно делая наброски: портреты, лагеря, церемонии, пейзажи. Обычно говорят о более чем 700 набросках, и они представляют собой одни из самых ранних визуальных свидетельств жизни на Северо-Западе до европейского заселения.

Компания была причиной того, что все это стало возможным. Ее посты, каноэ, бригады и переводчики сформировали единственную инфраструктуру, благодаря которой художник мог пересечь континент и вернуться живым, а поддержка Симпсона дала Кейну доступ к общинам, у которых иначе не было бы причин его принимать. Он также фиксировал пейзажи, которые его поражали — его картина горы Сент-Хеленс, тогда еще действующего вулкана, входит в число работ, хранящихся в Королевском музее Онтарио.

Студия

Затем началась вторая карьера. Вернувшись в Торонто, Кейн превратил полевой материал в более чем 100 картин маслом. В 1852 году политик Джордж Уильям Аллан заказал сто полотен за 20 000 долларов, что обеспечило Кейна финансово и профессионально; парламент заказал еще двенадцать за 500 фунтов стерлингов, которые были доставлены в конце 1856 года.

Картины маслом — это не наброски. Кейн рекомбинировал этюды, сделанные с разницей в месяцы и сотни миль, в единые композиционные сцены, добавлял драматизма и навязывал европейские живописные условности сюжетам, которые так не выглядели. Ученые пришли к формулировке, которая одновременно справедлива и осуждающа: Кейн был летописцем в поле и художником в студии. Картины продавались. Наброски — это доказательство.

Странствия

В 1859 году издательство Longman, Brown, Green опубликовало «Странствия художника среди индейцев Северной Америки от Канады до острова Ванкувер и Орегона через территорию Компании Гудзонова залива и обратно». Это был успех — к 1863 году появились французское, датское и немецкое издания, — и он также публиковался в Canadian Journal.

В 1860-х годах его зрение быстро ухудшалось, что вынудило его прекратить писать картины и закрыть студию. Он неожиданно скончался в Торонто 20 февраля 1871 года и похоронен на кладбище Сент-Джеймс.

Почему Пола называют гением

Честный ответ заключается в том, что это случай мастерства, выносливости и своевременности, а не гениальности, и что его лучшие работы были созданы в условиях, которые не оставляли места для того, в чем он был действительно хорош.

В поле он обладал скоростью и точностью — способностью быстро схватывать сходство в сложных обстоятельствах среди людей, у которых не было особых причин позировать ему, и фиксировать одежду, инструменты и церемонии достаточно точно, чтобы этнографы до сих пор использовали эти результаты. Делать это в течение двух с половиной лет и тысяч миль на каноэ и лошадях требовало выносливости не меньше, чем художественного дара. Его концептуальный вклад был заимствован: предпосылка этнографии спасения принадлежала Кэтлину, а Кейн применил ее к Британской Северной Америке.

Контраргумент заключается в том, что его амбиции были направлены в другую сторону. Кейн хотел быть студийным художником в европейском грандиозном стиле, и как только у него появились деньги, он деградировал свой лучший материал — объединяя отдельные наброски в вымышленные сцены, добавляя драматизма для рынка, одевая наблюдаемых людей в заимствованные условности. Канадская наука относится к этим картинам маслом с реальным скептицизмом в отношении их документальной ценности. Его самая ценная работа, портрет Джона Генри Лефроя, была продана за 5 062 500 канадских долларов в 2002 году — это рекорд для канадского искусства, и факт о рынке, а не о гениальности. То, что осталось от Кейна, — это корпус полевых набросков первостепенной важности, сделанных компетентным художником с исключительной конституцией и одной очень хорошей идеей, которую он получил от кого-то другого.

Наследие

Коллекции рассказывают историю. Заказ Аллана поступил в Королевский музей Онтарио в 1912 году; парламентские полотна находятся в Национальной галерее Канады; 229 набросков находятся в Художественном музее Старка в Ориндже, штат Техас; портрет Лефроя находится в коллекции Томсона в Художественной галерее Онтарио. В 1937 году он был объявлен национальной исторической личностью, а в 1952 году в Роки-Маунтин-Хаус была установлена памятная доска. Современные ученые читают его «против шерсти», используя наброски как доказательства, а картины как тематическое исследование того, как Европа XIX века предпочитала изображать людей, которых она вытесняла.