Моника Беллуччи: модель, вышедшая за рамки ярлыка

Ее не раз называли самой красивой женщиной в мире — комплимент, который мог бы стать пределом карьеры. Вместо этого Моника Беллуччи (Monica Bellucci) использовала его как аванс за сорок лет работы — невеста вампира, вдова времен Второй мировой войны, девушка Бонда, Мария Магдалина — превратив лицо в фильмографию.

Студентка юридического факультета, работавшая моделью ради заработка

Моника Анна Мария Беллуччи (Monica Anna Maria Bellucci) родилась 30 сентября 1964 года в Читта-ди-Кастелло, регион Умбрия, Италия. Она была единственным ребенком Паскуале Беллуччи, управлявшего транспортной компанией, и Брунеллы Бриганте, домохозяйки и художницы-любительницы. Она выросла в маленьком городке Сельчи-Лама на берегу Тибра в католической семье. Прежде чем поступить в Перуджский университет на юридический факультет, она изучала философию, литературу, латынь и греческий язык в классическом лицее (liceo classico). Модельная карьера началась почти случайно: в тринадцать лет ее заметил друг семьи, фотограф, а к шестнадцати годам она уже официально работала, оплачивая учебу на юрфаке съемками в модных журналах, которые поначалу воспринимала как подработку, а не призвание.

Милан, Париж и модная империя

К 1988 году Беллуччи переехала в Милан и подписала контракт с Elite Model Management. Уже через год, по ее собственному признанию, она стала миллионером, работая в оси Милан–Париж–Нью-Йорк для Dolce & Gabbana, Dior и L'Oréal. Она появилась в специальном выпуске Sports Illustrated Swimsuit Issue в 1991 году и в календаре Pirelli 1997 года, снятом Ричардом Аведоном (Richard Avedon). С 1997 года она оставалась лицом Cartier, а до конца 2000-х — лицом Dior, что является необычайно долгим сроком для индустрии, построенной на текучести кадров. В сезоне Недели моды в Милане 2018–2019 годов она, уже будучи за пятьдесят, вернулась на подиум для Dolce & Gabbana.

Строительство актерской карьеры с нуля

Деньги, заработанные на модельном бизнесе, дали Беллуччи нечто более редкое, чем слава: свободу медленно строить актерскую карьеру. Ее дебют на телевидении состоялся в 1991 году, в том же году она впервые снялась в кино в итальянском фильме «Лотерея» (La Riffa). Ее прорыв в американском кино был не самым гламурным — роль невесты вампира в фильме «Дракула» Брэма Стокера (Bram Stoker's Dracula, 1992). В 1995 году она переехала в Париж в погоне за более серьезными ролями, и это сработало: фильм «Квартира» (The Apartment, 1996) принес ей номинацию на премию «Сезар» как самой многообещающей актрисе — первый признак того, что критики готовы воспринимать ее всерьез, а не просто как бывшую модель.

2000-е годы стали для нее определяющим периодом. Роль в фильме «Малена» (Malèna, 2000), где она сыграла отверженную вдову времен Второй мировой войны, стала ее международным прорывом. Фильм «Необратимость» (Irréversible, 2002), жестокий триллер с нелинейным повествованием, вызвал как споры, так и похвалу за риск, на который она пошла в нелицеприятной и затянутой сцене насилия — роль, которая стоила ей комфорта, но обеспечила серьезный статус в глазах критиков. В 2003 году она присоединилась к сиквелам «Матрицы» в роли Персефоны, сыграла Марию Магдалину в фильме Мела Гибсона (Mel Gibson) «Страсти Христовы» (The Passion of the Christ, 2004), который собрал более 611 миллионов долларов по всему миру, а в 2015 году стала старейшей актрисой, сыгравшей девушку Бонда (в 51 год) в фильме «007: Спектр» (Spectre). Более поздние работы — номинант на «Оскар» 2020 года, тунисский фильм «Человек, который продал свою кожу» (The Man Who Sold His Skin), и роль второго плана в фильме 2024 года «Битлджус Битлджус» (Beetlejuice Beetlejuice) — показывают, что она продолжает активно пополнять свою фильмографию, а не почивает на лаврах былой славы.

Языки, театр и расширение диапазона

Беллуччи свободно владеет итальянским, английским и французским языками, понимает испанский, а для определенных ролей говорила на фарси, сербском, арамейском и латыни — необычный лингвистический диапазон для актрисы, чья ранняя карьера строилась на молчании и выразительных скулах в рекламных кампаниях. В 2019 году она дебютировала на театральной сцене в Париже в театре Мариньи (Marigny Theatre) в моноспектакле «Мария Каллас: Письма и воспоминания» (Maria Callas: Letters and Memoirs), с которым гастролировала по Европе, собирая полные залы по 4000 человек, что доказало наличие выносливости и широты таланта, выходящих далеко за рамки образа «красивого лица», который преследовал ее ранние рецензии.

Общественная жизнь между двумя странами

Беллуччи вышла замуж за итальянского бизнесмена Клаудио Карлоса Бассо (Claudio Carlos Basso) в 1990 году, развелась в 1994-м. Ее второй брак с французским актером Венсаном Касселем (Vincent Cassel) в 1999 году принес ей двух дочерей: Деву (род. 2004) и Леони (род. 2010); пара часто снималась вместе до развода в 2013 году. С тех пор она стала неофициальным культурным послом между Италией и Францией: вела Каннский кинофестиваль в 2003 и 2017 годах, входила в состав жюри в 2006 году, была первым иностранным общественным деятелем, приглашенным зажечь рождественские огни на Елисейских полях в 2004 году, и получила орден Почетного легиона в 2016 году, уже будучи кавалером ордена Искусств и литературы. В 2017 году она присоединилась к Американской киноакадемии в качестве голосующего члена, представляющего Италию.

Почему Монику называют гением

«Гений» — не совсем то слово для того, что делает Моника Беллуччи, и честный ответ заключается в том, что почти никто из тех, кто всерьез писал о ней, его не использует. Вместо этого критики и режиссеры хвалят мастерство и выдержку: готовность без колебаний выдержать эмоционально и физически изматывающую сцену в «Необратимости»; дисциплину, позволившую работать на протяжении четырех десятилетий на нескольких языках, вместо того чтобы эксплуатировать раннюю славу; и отказ — по ее собственным неоднократным публичным заявлениям — от хирургических операций на лице в индустрии, которая давит на актрис, заставляя их делать именно это. Все это, возможно, расширило диапазон ее ролей вплоть до шестидесяти лет.

Ее карьеру построило редкое сочетание физической фактуры, лингвистической адаптивности и мудрых, терпеливых решений: модельные контракты, которые длились дольше, чем у конкуренток, осознанный переезд в Париж для доступа к лучшим ролям и подбор фильмов, сочетающих коммерческие франшизы (фильмы «Матрица», «Бонд») со сложным артхаусом («Необратимость», «Малена»). Это ближе к профессиональной дисциплине и инстинкту, позволяющему видеть возможности, чем к какой-либо уникальной творческой или интеллектуальной искре. Сама Беллуччи никогда не претендовала на звание гения; вместо этого она говорила о честном старении на экране и сопротивлении давлению индустрии, навязывающей искусственную молодость. Это скромное позиционирование больше соответствует фактам, чем любой напыщенный ярлык.

Наследие

Спустя четыре десятилетия после того, как ее впервые сфотографировали в тринадцать лет, Беллуччи остается востребованной актрисой, а не объектом ностальгии. Она по-прежнему получает роли в крупных франшизах и фестивальных фильмах — доказательство того, что карьера, построенная на том, чтобы «быть объектом внимания», может, при наличии терпения, стать карьерой, за которой «наблюдают» с интересом.