Маржори Эстиану: от кумира подростков до врача травматологического отделения

19 сентября 2019 года Международная академия телевизионных искусств и наук объявила номинантов на звание лучшей актрисы, и среди имен из Индии, Великобритании и Венгрии оказалась бразильянка, которую последние пятнадцать лет недооценивали. Маржори Эстиану (Marjorie Estiano) была номинирована за роль доктора Каролины Аленкар (Carolina Alencar) в сериале Под давлением (Sob Pressão), снятом компанией Globo в условиях разваливающегося отделения скорой помощи государственной больницы. Это был неожиданный пункт назначения для исполнительницы, чья карьера началась с роли вымышленной бас-гитаристки в подростковом сериале, и эта дистанция — вся суть этой истории.

Девушка из группы

Эстиану родилась 8 марта 1982 года в Куритибе, столице штата Парана, и вошла в гостиные бразильцев в 2004 году в роли Наташи (Natasha) в сериале Мальсау (Malhação), долгоиграющем подростковом проекте Globo. Наташа играла на басу в вымышленной группе под названием Vagabanda, и эта роль сделала то, что роли в Мальсау делали всегда: она мгновенно прославила ее среди подростковой аудитории и за один сезон загнала в актерское амплуа. На бразильском телевидении был проторенный путь для актрис, вышедших из этого шоу, и он обычно не вел ни к чему серьезному.

Путь в поп-музыку

То, что последовало за этим, в то время выглядело как очевидный коммерческий ход, а оказалось полноценной второй карьерой. Universal Music подписала с ней контракт, и в 2005 году она выпустила одноименный дебютный альбом. Она не рассматривала его как мерчандайзинг. В 2007 году последовал Flores, Amores e Blablablá, а затем — после семилетнего перерыва, в течение которого она сосредоточилась на актерской игре, — в 2014 году Oito, запись, сделанная человеком, которому больше не нужны были сомнительные методы продвижения. Три альбома за десятилетие — это не результат телевизионной звезды, стремящейся заработать; это работа музыканта, периодически возвращающегося к тому, что для него значимо.

Обучение долгой игре

Тем временем она накапливала опыт, для которого на бразильском телевидении нет коротких путей. Она с необычайным постоянством перемещалась по проектам Globo в прайм-тайм: Страницы жизни (Páginas da Vida) в 2006, Два лица (Duas Caras) в 2007, Дороги Индии (Caminho das Índias) в 2009, Жизнь продолжается (A Vida da Gente) в 2011, Бок о бок (Lado a Lado) в 2012 и Империя (Império) в 2015. Бок о бок получила международную премию «Эмми» за лучшую теленовеллу в 2013 году — это было первое международное признание, связанное с ее именем, хотя оно принадлежало самой постановке, а не ей лично.

Теленовелла — это изнурительная школа. Актеры снимают огромные объемы материала по невозможным графикам, со сценариями, которые приходят поздно, и персонажами, меняющими направление в соответствии с исследованиями аудитории. Это вознаграждает скорость, надежность и эмоциональную ясность, и может навсегда огрубить инструмент исполнителя. Эстиану вышла из десятилетия такой работы с неповрежденной техникой, что случается гораздо реже, чем кажется.

Ана и поворот к авторскому кино

С середины 2010-х годов она начала намеренно тратить свой телевизионный капитал на фильмы, которые не могли окупиться славой. Она снялась в Время и ветер (Time and the Wind) (2013), Беатрис (Beatriz) (2014), Паренек (Garoto) (2015), Между сестрами (Entre Irmãs) (2017), Аврора (Aurora) (2018) и Потерянный рай (Paraíso Perdido) (2018). Поворотным стал фильм Хорошие манеры (As Boas Maneiras - Good Manners), снятый режиссерами Жулианой Рохас и Марко Дутра и показанный в Локарно в 2017 году.

Эстиану играет Ану: молодую, белую, богатую и беременную женщину, которая нанимает черную няню Клару в Сан-Паулу. Фильм начинается как исследование расы, класса и сексуальности в городе, а затем без предупреждения превращается в сверхъестественный хоррор о волчьих желаниях и чудовищном потомстве. Роль требует от нее быть очаровательной, затем непостижимой, а затем совершенно другой, и органично вписать эту трансформацию в жанровое кино, спецэффекты которого критики сочли неровными. Критики, жаловавшиеся на CGI и темп, не жаловались на нее.

Доктор Каролина

Под давлением, который начинался как фильм в 2016 году, прежде чем стать сериалом, дал ей роль, с которой она теперь ассоциируется: Каролина Аленкар, врач в государственной больнице, где нехватка ресурсов структурна, а моральные компромиссы происходят каждый час. Шоу сделало ее узнаваемой на международном уровне так, как не смогли сделать шесть теленовелл в прайм-тайм, именно потому, что оно было создано для экспорта, а не для восьмичасового слота. В 2019 году последовала номинация на «Эмми». С тех пор она продолжает работать на том же уровне: в Фим (Fim) и в фильмах, включая Я все еще здесь (Ainda Estou Aqui) Вальтера Саллеса, Материнские объятия (O Abraço de Mãe) Кристиана Понсе и Нам нужно поговорить о наших детях (Precisamos Falar Sobre Nossos Filhos).

Почему Маржори называют гением

Дар Эстиану — это ремесло, а не интеллект, и его следует описывать именно так. То, что она делает, — это конкретная техническая работа экранного актера: калибровка игры под размер кадра, поддержание внутренней жизни персонажа в течение съемочного процесса, где сцены представлены не по порядку и вне контекста, и — ее особая сильная сторона — сделать трансформацию понятной, не объявляя о ней. В Хороших манерах аудитория должна принять Ану как обычную, приятную женщину, а затем, оглядываясь назад, осознать, что она никогда такой не была. В Под давлением требование прямо противоположное: абсолютное постоянство, врач, чья компетентность никогда не колеблется, пока все вокруг рушится. И то, и другое требует актера, который может заранее решить, сколько показать, а остальное скрыть.

Никто из серьезных людей не называл ее гением, и она сама никогда не претендовала на это слово. Честная оценка более узка и интересна: она необычайно расчетливый карьерный стратег в индустрии, которая не вознаграждает расчетливость. Получив мгновенную славу в двадцать два года в подростковом сериале, она потратила следующие пятнадцать лет на то, чтобы систематически конвертировать ее в свободу брать маленькие роли в сложном кино, и оказалась права, когда номинация на «Эмми» пришла за драму о государственной больнице, а не за то, чем она была известна. Контраргумент прост: она не писатель, режиссер или создатель, и ее лучшие работы реализованы в чужих сценариях и чужих кадрах. Что у нее есть — так это суждение о том, в каких кадрах стоять.

Наследие

Эстиану важна в бразильской экранной культуре как показательный пример. Она доказала, что конвейер Мальсау не должен заканчиваться там, где он обычно заканчивается; что актриса теленовелл может перейти в авторское кино без снисходительности с обеих сторон; и что бразильская телевизионная игра может быть признана за рубежом на своих собственных условиях, а не как часть экспортного формата. Доктор Каролина — это персонаж, благодаря которому ее будут помнить; карьера, которая сделала это возможным, — более примечательное достижение.