Марсель Марсо: Молчание как акт сопротивления

Прежде чем молчание стало его искусством, оно было его методом выживания. В семнадцать лет, в оккупированной Франции, он переправлял еврейских детей через границу в Швейцарию и использовал мимику, чтобы они вели себя тихо в пути. Техника, которая позже заполнит театры на шести континентах, началась как способ помешать маленьким детям издать звук, который привел бы их к гибели. Его отец не выжил; Шарль Манжель, кошерный мясник, был схвачен гестапо в 1944 году и погиб в Освенциме.

Манжель становится Марсо

Он родился 22 марта 1923 года в Страсбурге в еврейской семье под именем Марсель Манжель. Его отец Шарль был родом из Бедзина в Польше; его мать Анна Верцберг — из Яблонова (ныне Украина), и через нее он был двоюродным братом израильской певицы Ярдены Арази. Во время немецкой оккупации Марсель и его старший брат Ален взяли фамилию Марсо в честь Франсуа Северена Марсо-Дегравье, генерала Французской революции: это была принятая идентичность, которая также была заявлением о национальности. Он вступил в еврейскую организацию Сопротивления «Organisation Juive de Combat», работал из дома Ивонн Агнауэр, выдавая себя за школьного служащего, и помогал переправлять еврейских детей и взрослых в безопасное место. Агнауэр позже была признана Праведницей народов мира. После освобождения Парижа в августе 1944 года Марсо выступал перед тремя тысячами солдат союзников, а его свободное владение французским, английским и немецким языками сделало его офицером связи при Третьей армии Паттона. Его мать выжила.

Дюллен, Декру, Барро

В 1945 году он поступил в школу драматического искусства Шарля Дюллена при театре Сары Бернар в Париже. Его учителями были одни из архитекторов современного физического театра: Этьен Декру, систематизировавший телесную мимику, и Жан-Луи Барро, в чью труппу он вступил. Барро дал ему роль Арлекина в пантомиме «Батист», и отзывы были мгновенными. Его собственный первый мимодрама «Пракситель и золотая рыбка» получил единодушное одобрение.

Бип

В 1947 году в театре «Театр де Пош» он представил клоуна Бипа: полосатый пуловер, помятый шелковый цилиндр с красным цветком, белое лицо. Бип был потомком Пьеро и кузеном бродяги Чаплина, фигурой упорного, побежденного оптимизма, который мог быть укротителем львов, матадором или музыкантом в танцевальном зале и который каждый раз проигрывал. Вокруг Бипа Марсо построил репертуар того, что он называл безмолвными упражнениями, короткими пьесами, которые с тех пор стали стандартным словарем формы: «Клетка», в которой смыкаются невидимые стены; «Создатель масок», в которой улыбающаяся маска отказывается сниматься; «В парке»; и, прежде всего, «Идущий против ветра», иллюзия настолько точная, что десятилетия спустя ее позаимствовал Майкл Джексон, который был его другом почти двадцать лет. «Я постоянно ходил смотреть на Марселя Марсо», — говорил Джексон. Он брал техники «и включал их в ритм и танец».

В 1949 году Марсо получил премию Дебюро за свой мимодраму «Смерть перед рассветом» и основал Compagnie de Mime Marcel Marceau, на тот момент единственную в мире труппу, посвященную пантомиме. В 1955 году он совершил свое первое американское турне, открывшись в нью-йоркском театре «Феникс» и переехав в более крупный «Барримор», когда спрос превысил вместимость зала. С 1959 года он организовал годовую ретроспективу в театре «Амбигю» в Париже, включая адаптацию «Шинели» Гоголя. Он гастролировал по Северной и Южной Америке, Африке, Азии, Австралии и Европе и продолжал это делать до восьмидесяти лет, совершив последнее мировое турне, охватившее США в 2004 году, Европу в 2005 году и Австралию в 2006 году.

Одно слово

Он появлялся на телевидении с Максом Либманом, Майком Дугласом и Диной Шор, сделал три концерта пантомимы с Редом Скелтоном и имел собственное шоу «Встречайте Марселя Марсо». В кино он сыграл профессора Пинга в «Барбарелле» в 1968 году, семнадцать ролей в «Первом классе» в 1970 году и глухонемого кукловода рядом с сумасшедшим ученым в «Шанксе» в 1974 году. Его самый цитируемый момент на экране длился один слог: в «Немом кино» Мела Брукса 1976 года, фильме без диалогов, Марсо получил единственную слышимую реплику в картине. Он сказал «Non!» (Нет!).

Учитель

Он достаточно серьезно относился к передаче формы, чтобы создавать для нее институты. В 1969 году он открыл Международную школу мимов в Театре музыки в Париже, управляя ею в течение двух лет с пятью учителями мимов наряду с инструкторами по фехтованию, акробатике и балету. В 1978 году он основал Международную школу мимодрамы в Париже имени Марселя Марсо. В 1996 году он создал Фонд Марсо для продвижения мимического искусства в США. Он писал и иллюстрировал детские книги, включая «Историю Бипа» и книги с алфавитом и счетом, опубликовал книгу по искусству «La ballade de Paris et du Monde» в 1966 году и коллекцию литографий «Le Troisieme Oeil» в 1982 году, а также написал предисловие к книге Филиппа Пети «On The High Wire».

Почему Марселя называют гением

Это утверждение о физическом мастерстве, а не об интеллекте, и его следует формулировать именно так. Марсо обладал необычайной кинестетической точностью: способностью воспроизводить механику сопротивления, веса и контакта настолько точно, что зритель воспринимает объекты, которых нет. «Идущий против ветра» — это прежде всего техническое достижение, последовательность мышечных решений о балансе и задержке, достаточно точная, чтобы сделать воздух видимым, и она настолько полностью вошла в популярную культуру, что большинство людей, имитирующих ее, понятия не имеют, чья она была. Его второй и более редкий дар — сжатие: «Создатель масок» и «Клетка» передают полную трагическую структуру за несколько минут без единого слова, поэтому он мог собирать полные залы в Токио, Рио и Детройте без перевода. Он сам описывал дисциплину как «искусство молчания» и говорил, что она «говорит с душой, как музыка, создавая комедию, трагедию и романтику». Честный контраргумент заключается в том, что мимика — узкий инструмент, и доминирование Марсо было настолько полным, что форма с трудом могла произвести преемника или избежать ассоциации с одной полосатой рубашкой и накрашенным лицом. Его сентиментальность плохо стареет. Его киноработы незначительны, а литературные — второстепенны. И большая часть почтения, которое он вызывает сейчас, проистекает из биографии, из послужного списка сопротивления, который является подлинно героическим и полностью отделенным от сценического мастерства. И то, и другое следует почитать, но не путать.

Наследие

Франция сделала его командором ордена Искусств и литературы, офицером ордена Почетного легиона и в ноябре 1998 года — великим офицером Национального ордена «За заслуги» из рук Жака Ширака. Он был избран в академии изящных искусств в Берлине и Мюнхене и в Академию изящных искусств Института Франции, а также получил почетные докторские степени в Принстоне, Мичигане, Огайо и Линфилде. В апреле 2001 года Мичиганский университет вручил ему медаль Валленберга за мужество, проявленное при спасении евреев во время войны. Нью-Йорк объявил День Марселя Марсо в 1999 году; ООН сделала его послом доброй воли на своей Второй всемирной ассамблее по проблемам старения в 2002 году. Он скончался в Каоре 22 сентября 2007 года в возрасте восьмидесяти четырех лет и был похоронен на Пер-Лашез под музыку Моцарта и Баха — те же произведения, которые он использовал для сопровождения своей работы. Джесси Айзенберг сыграл его в фильме 2020 года «Сопротивление», который рассказал ту часть истории, которую он сам рассказывал реже всего.