Мао Фудзита: Моцартовская ставка

В 2017 году восемнадцатилетний юноша из Токио выиграл 27-й Международный конкурс пианистов имени Клары Хаскил в Швейцарии. «18-летнее японское дарование побеждает на престижном фортепианном конкурсе Клары Хаскил в Женеве», — объявила газета The Japan Times. Пять лет спустя, в возрасте двадцати трех лет, Мао Фудзита (Mao Fujita) выпустил на лейбле Sony Classical все фортепианные сонаты Моцарта — проект, который большинство пианистов откладывают до среднего возраста, если вообще за него берутся.

Токио, три года

Фудзита родился в Токио 28 ноября 1998 года и начал заниматься на фортепиано в три года. С девяти лет он учился у Юки Мацуямы (Yuka Matsuyama) и Гена Мацуямы (Gen Matsuyama) — это сотрудничество продолжалось по меньшей мере до 2016 года: большую часть десятилетия он провел с одними и теми же педагогами, что охватило весь период его взросления.

Его обучение проходило в рамках японской системы музыкального образования, а не в Европе или Америке при первой возможности. Он окончил среднюю школу при Токийском колледже музыки и продолжил обучение в самом колледже, где к 2019 году стал стипендиатом отделения фортепианного исполнительства для талантливых студентов. Институциональная преемственность поразительна в сфере, где амбициозных студентов обычно постоянно перемещают между учителями и странами.

Долгое ученичество

Конкурсная история Фудзиты — это исследование постепенного накопления опыта, а не внезапного взлета. Она начинается в 2010 году, когда он занял первое место в юниорской секции конкурса The World Classic на Тайване. В 2013 году он выиграл Международный конкурс пианистов имени Розарио Марсиано в Вене. В 2016 году он участвовал в Международном конкурсе молодых пианистов имени Джины Бахауэр и занял третье место.

Семь лет участия в конкурсах, среди которых был и третий приз, — это не биография феномена, который появился уже полностью сформировавшимся. Это запись о человеке, который продолжал участвовать, продолжал занимать места и постепенно поднимался вверх.

Женева, 2017

Затем характер результатов изменился. Победа на конкурсе Клары Хаскил поставила его, восемнадцатилетнего, в один ряд с победителями конкурса, названного в честь одного из самых почитаемых интерпретаторов Моцарта XX века, — деталь, предвосхищающая почти все, что он сделал позже.

Москва, 2019

В 2019 году он принял участие в XVI Международном конкурсе имени П.И. Чайковского в Москве и завоевал вторую премию и серебряную медаль в категории «Фортепиано». Это был тот же самый конкурс, на котором Александр Канторов (Alexandre Kantorow) получил первую премию и Гран-при. Фудзита закончил выступление следом за абсолютным победителем всего конкурса, что является значительно более высоким результатом, чем подразумевает фраза «вторая премия».

Моцартовский проект

Карьера Фудзиты как звукозаписывающего артиста началась рано и скромно: с серии альбомов на лейбле Naxos между 2013 и 2020 годами, включавших произведения Бетховена, Рахманинова, Прокофьева, Шопена и Падеревского. В 2019 году он также записал альбом Listen to the Universe («Слушай Вселенную») вместе с Масахико Эндзёдзи (Masahiko Enkoji).

Решающий релиз состоялся в 2022 году: Моцарт: Полное собрание фортепианных сонат на Sony Classical. Запись полного цикла — это своего рода заявление. Это колоссальный объем музыки, и это музыка, где пианисту почти не за чем спрятаться: нет плотной фактуры, нет виртуозных пассажей, которые могли бы скрыть неубедительную фразу. У молодого виртуоза, который хочет произвести впечатление, есть варианты попроще. Фудзита, победив на конкурсе имени Клары Хаскил, выбрал репертуар, который создал ей репутацию, и записал весь цикл до того, как ему исполнилось двадцать четыре года.

С апреля 2024 года он продолжает обучение в Высшей школе музыки имени Эйслера в Берлине по программе Konzertexamen — другими словами, он остается студентом уже после того, как серебряная медаль конкурса Чайковского и цикл Моцарта остались позади.

Почему Мао называют гением

Публичных доказательств, поддерживающих это слово, немного. Самая веская фраза — заголовок The Japan Times, называющий его «японским дарованием» в 18 лет, и программа фестиваля Шопена, называющая его «звездой вечера». Ни то, ни другое не является взвешенным критическим суждением. В открытых источниках не цитируется ни один дирижер, председатель жюри, педагог или крупный критик, оценивающий его интеллект или мастерство.

Что можно аргументировать на основе фактов, так это качество суждения, а не сырой потенциал. Два решения подкрепляют этот тезис. Первое — цикл Моцарта, предпринятый в возрасте, когда все стимулы указывают на другие цели — негламурный выбор, требующий зрелости интерпретации именно потому, что он не предлагает никаких технических эффектов. Второе — продолжение обучения в Берлине после Москвы, что предполагает музыканта, который рассматривает серебряную медаль как этап, а не как конечный пункт.

Контраргумент существенен и должен быть озвучен прямо. Его достижение — исполнительское и физическое: удержание в памяти и контролируемая подача музыки других композиторов. Он ничего не написал и не создал никакой теории. Его конкурсный рекорд показывает стабильное улучшение в течение семи лет, а не прерывистость, которую подразумевает слово «гений». Записи подтверждают, что он исключительно дисциплинированный ремесленник с необычайно хорошим вкусом в выборе произведений. На основе имеющихся данных это еще не гениальность, и самое уважительное, что можно сделать по отношению к музыканту, которому еще нет тридцати, — это сказать об этом и подождать.

Наследие

Карьера Фудзиты — это коррекция шаблона, который доминирует в его поколении. Он не выиграл самый крупный приз, не стал вирусным и не покинул свою родную консерваторскую систему ради западной до двадцати с лишним лет. Он прошел через почти десятилетнюю серию конкурсов, на которых иногда занимал третье место, а затем сделал свое самое весомое заявление не в концертном зале, а в студии звукозаписи, с самым непритязательным репертуаром из всех возможных.

Станет ли это великой карьерой — вопрос, который решит следующее десятилетие. Но это уже доказывает, что музыкант растет медленно и осознанно в индустрии, которая поощряет противоположное, — и его запись цикла Моцарта в двадцать три года будет предметом дискуссий даже тогда, когда ему исполнится шестьдесят.