Акиллина Бо окончила Римский архитектурный колледж в 1939 году, после чего переехала в Милан для сотрудничества с Джо Понти. После того как в 1943 году ее студия была разрушена во время воздушной бомбардировки, она переключилась на редакторскую работу и иллюстрацию, а в 1946 году окончательно переехала в Бразилию. Там она основала профессиональную практику, синтезировавшую итальянский рационализм с принципами народного дизайна своей новой родины.
Начало карьеры и военная Италия
Родившаяся в Риме в 1914 году, Бо Барди занялась архитектурой вопреки первозначному сопротивлению отца. После окончания учебы она работала в студии Бо е Пагани и сотрудничала с журналом Lo Stile. Годы конфликта расширили ее профессиональный кругозор: она занималась иллюстрацией для различных изданий и работала заместителем директора журнала Domus. Она участвовала в Первом национальном съезде по реконструкции, выступая за комплексный подход к физическому и моральному восстановлению Италии.
Переезд в Бразилию
В 1946 году Бо Барди и ее муж Пьетро Мария Барди эмигрировали в Южную Америку. Они стали соучредителями журнала Habitat для изучения своих концепций внутреннего пространства. В 1947 году она начала работу над переоборудованием здания Diários Associados под размещение Художественного музея Сан-Паулу. Она получила бразильское гражданство в 1951 году, в том же году завершила строительство Стекольного дома (Casa de Vidro) в Морумби — сооружения, отражавшего как ее европейскую техническую подготовку, так и зарождающийся выразительный стиль.
Институциональное влияние и преподавание
С 1955 года Бо Барди преподавала на факультете архитектуры и урбанизма Университета Сан-Паулу. Она внесла вклад в архитектурную теорию своей рукописью 1957 года «Пропедевтический вклад в преподавание теории архитектуры». Ее музеологическая деятельность продолжала развиваться благодаря таким проектам, как выставка в Баие 1959 года, которая объединила региональные ремесла и искусство в рамках модернизма.
Двадцать вопросов, восемь минут на часах и процентиль, измеренный по всем, кто его проходил. Без регистрации.
Пройти тест IQ →Архитектурная философия в SESC Pompéia
Спроектированный в 1977 году проект SESC Pompéia подчеркивал социальную полезность, а не формальную претенциозность. Бо Барди назвала этот объект центром отдыха, сосредоточившись на доступности и интеграции трудоемких ремесел, а не дорогостоящих материалов. Ее карьера охватывала архитектуру, кураторство выставок, сценографию и производство ювелирных изделий вплоть до ее смерти в 1992 году в Доме на стекле.
Основные факты
- Рождение: 1914, Рим, Италия - Смерть: 1992, Сан-Паулу, Бразилия - Гражданство: Итальянское и бразильское - Значимая работа: Художественный музей Сан-Паулу - Значимая работа: SESC Pompéia - Значимая работа: Стекольный дом - Образование: Римский университет Ла Сапиенца - Награда: Орден Культурных заслуг (Бразилия), 2007
Вопросы читателей
### Каков был подход Бо Барди к дизайну музеев?
Она отошла от традиционных стилей изящных искусств, отдав предпочтение авангардным выставочным практикам, в которых приоритетом было взаимодействие зрителя с искусством.
### Почему она назвала SESC Pompéia центром отдыха?
Она предпочитала этот термин, чтобы обозначить пространство для отдыха и наслаждения, считая, что слово «культура» несет в себе излишнюю тяжесть.
