Китагава Утамаро: Первый портретист обычных женщин

Около 1792 года в Эдо появилась гравюра, изображающая трех молодых женщин в неглубоком треугольнике на фоне, присыпанном слюдой, так что сама бумага мерцала. Это были не богини и не актрисы: гейша, играющая на сямисэне, и две официантки из чайного домика, подростки, дочери владельца чайного домика и продавца рисовых лепешек. «Три красавицы нашего времени» представили их как личностей, достойных затрат на роскошную гравюру, и восстановили состояние издателя, которого цензоры недавно разорили.

Неопределенное начало

Почти ничего об его происхождении не установлено. Он родился около 1753 года как Китагава Ититаро, позже используя имена Юсукэ и Юки. Его место рождения неизвестно, как и его родители; ученые по-разному предполагали, что его отец держал чайный домик или что он сам был художником Ториямой Сэкиэном. Сэкиэн — уважаемый, известный своими картинами призраков и сверхъестественного — считается его единственным учителем, и он описывал своего ученика как талантливого, преданного и умного. Самая ранняя известная работа Утамаро — иллюстрация баклажана в поэтической антологии 1770 года. Он начал публиковаться под именем Китагава Тоёаки в 1770-х годах.

Цутая

Решающие отношения в его жизни были коммерческими. Примерно с 1782–83 годов он работал с издателем Цутая Дзюдзабуро, самым проницательным оператором в торговле гравюрами в Эдо, который уже заказал ему в 1781 году иллюстрации к «кибёси», одной из дешевых иллюстрированных новелл того времени. Цутая заставил его работать над амбициозными, дорогими проектами: «Иллюстрированная книга избранных насекомых» 1788 года, одна из семи книг поэзии «кёка», которые он выпустил, в которых Утамаро рисовал жуков, стрекоз и кузнечиков с точностью энтомолога и расположением поэта. Издатель и художник создали друг друга. Смерть Цутаи в 1797 году лишила его человека, который заказывал лучшие работы Утамаро.

Большая голова

В 1790-х годах Утамаро сделал шаг, который изменил его среду. Там, где его современники составляли группы фигур в полный рост, он приблизился, создав «бидзин окуби-э» — портреты женщин по пояс или по плечи, с увеличенными лицами и чертами, доведенными до грани преувеличения. На гравюре размером с лист писчей бумаги это разница между модным журналом и портретом.

Тема последовала за этим. Он рисовал то, что происходило за кулисами в лицензированных борделях, театрах и чайных домиках Эдо: куртизанок, артисток, официанток и обычных работающих женщин, пойманных в середине маленьких негероических действий. И он индивидуализировал их.

«Три красавицы нашего времени», созданные около 1792–93 годов в эпоху Кансэй, — это демонстрационный образец. Это «нисики-э», полноцветная гравюра, построенная из нескольких блоков, наложенных друг на друга, фон которой присыпан мусковитом для мерцающей основы. Три модели — названные женщины: Томимото Тоёхина, гейша, играющая на сямисэне из дома Тамамурая в Ёсиваре, в центре; Нанивая Кита, около пятнадцати лет, дочь владельца чайного домика в Асакусе, справа; Такасима Хиса, около шестнадцати лет, дочь продавца рисовых лепешек в Рёгоку, слева. Каждая несет идентифицирующий семейный герб — примула, павловния, дуб. Лица подчиняются общему идеалу красоты, и все же у Киты пухлые щеки, миндалевидные глаза и невинный вид, в то время как у Хисы более круглые глаза и более жесткое, гордое выражение. Такой степени дифференциации в жанре не существовало. Он также создавал «сюнга», эротические «весенние картинки» периода Эдо, на самом высоком уровне, которого достигла эта форма.

Кандалы

В 1804 году он сделал гравюры, показывающие военачальника XVI века Тоётоми Хидэёси в похотливой компании со своими наложницами. Изображение реальных исторических правителей было запрещено, и государство ответило: Утамаро и другие художники были закованы в кандалы на пятьдесят дней, а их издатели были оштрафованы. Ему был пятьдесят один год. Комментаторы в целом утверждали, что его работа никогда больше не достигала своего прежнего уровня, и широко распространено мнение, что наказание подорвало его здоровье. Он умер в 1806 году.

Почему Утамаро называют гением

Специфической способностью было психологическое наблюдение, примененное к коммерческому формату массового рынка, который никогда этого не требовал. До него гравюра «бидзин» была шаблоном — красавица была набором условных знаков, взаимозаменяемых от листа к листу. Утамаро сохранил условности, которые были коммерчески не подлежащими обсуждению, и контрабандой протащил под ними индивидуальность: небольшая разница в изгибе глаза, постановка рта, наклон шеи, достаточно, чтобы сделать одну названную женщину отличимой от другой, в то время как обе оставались узнаваемо «красивыми» требуемым образом. Делать это в рамках жесткой формальной грамматики сложнее, чем отказаться от грамматики. Его регулярно ставят в один ряд с полудюжиной величайших художников укиё-э, и его авторитет был национальным при его жизни, что было редкостью.

Контраргумент состоит из трех частей, и он не слаб. Первая — та же проблема авторства, которая приписывается каждому художнику укиё-э: он проектировал, но резчики блоков резали, а печатники печатали, и слюдяной фон «Трех красавиц» — то, что делает ее роскошной — был эффектом пресса и расходом издателя. Вторая — объем и студия: более двух тысяч гравюр носят его имя, качество варьируется чрезвычайно, и ученики и подражатели работали в его манере при его жизни и после нее, так что «Утамаро» — это более свободная категория, чем предполагает подпись. Третья — сам предмет. Его женщины — это рабочая сила кварталов удовольствий, нарисованная для покупателей-мужчин, и нежность его внимания не отменяет того факта, что эти гравюры были частью маркетингового аппарата района борделей. Он гуманизировал своих субъектов в системе, которая их коммодифицировала, что является реальным достижением и подлинным соучастием одновременно.

Наследие

Когда японские гравюры достигли Франции после открытия страны, гравюры Утамаро отправились вместе с ними и стали ключевой силой в подъеме японизма. Бодлер, Моне и Тулуз-Лотрек были среди тех, кто восхищался и коллекционировал работы — и долг читается в сплющенных, обрезанных, смело очерченных женщинах Монмартра Лотрека, которые являются прямыми потомками женщин Ёсивары Утамаро. Он умер бедным и в немилости, через два года после того, как был закован государством в цепи за рисование любовной жизни мертвого военачальника. Спустя столетие он стал одним из инструментов, с помощью которых европейская живопись научилась перестать моделировать в объеме и начала сочинять в плоских, решительных формах.