Кэндзо Тангэ: Восстановление Хиросимы, затем перепланировка Токио

Кэндзо Тангэ было чуть больше тридцати, когда Япония поручила ему самую сложную задачу: спроектировать парк в память о городе, стертом с лица земли атомной бомбой. Он ответил Мемориалом мира в Хиросиме — произведением из сдержанного современного бетона, которое читается одновременно как военный мемориал, образец архитектуры Ле Корбюзье и заявление о том, что архитектурное будущее Японии не будет возвращением к довоенному прошлому. Все, что Тангэ сделал впоследствии — от олимпийских стадионов до плана строительства мостов через Токийский залив — стало продолжением этого первого, невероятного акта послевоенного восстановления.

Мальчик из Осаки открывает для себя Ле Корбюзье

Тангэ родился 4 сентября 1913 года в Осаке и вырос на острове Сикоку в городе Имабари. Он пришел в архитектуру почти случайно, вдохновившись работами Ле Корбюзье, что убедило его поступить на архитектурный факультет Токийского императорского университета в 1935 году. Окончив его в 1938 году, он начал работать в бюро Кунио Маэкавы, одного из немногих японских архитекторов, которые действительно стажировались у Ле Корбюзье в Париже — это было максимально близко к этой школе, насколько мог подойти сам Тангэ. В 1942 году он вернулся в альма-матер для углубленного изучения градостроительства, что определило вторую половину его карьеры не меньше, чем проектирование зданий.

Строя школу, строил здания

В 1946 году, когда страна лежала в руинах, Тангэ стал доцентом Токийского университета и основал Лабораторию Тангэ, дослужившись до профессора к 1949 году и оставаясь на этом посту до получения звания почетного профессора в 1974 году. В 1959 году он защитил докторскую диссертацию на тему «Пространственная структура в большом городе», исследование которой легло в основу его градостроительной практики. Лаборатория стала одной из самых значимых архитектурных школ XX века почти случайно, благодаря тем, кто через нее прошел: Фумихико Маки, Арата Исодзаки и Кисё Курокава учились у Тангэ, прежде чем стать крупными архитекторами, а некоторые из них, особенно Курокава, запустили движение метаболистов, представлявшее города как органические, растущие структуры — движение, к которому Тангэ никогда официально не присоединялся, но которое эффективно инкубировал и которому передал свои амбиции в области мегаструктур.

Хиросима и послевоенное восстановление

Публичная карьера Тангэ началась с Хиросимы. С 1946 года он играл ведущую роль в планировании послевоенного восстановления города, а его проект Парка Мемориала мира в Хиросиме, Центра мира (1950) и Музея Мемориала мира (1952) стал архитектурным аргументом в пользу того, что японский модернизм может вместить в себя как скорбь, так и обновление. Комплекс объединил современный архитектурный словарь, монолитный бетон, чистый структурный ритм с отсылками к традиционным японским формам, и провозгласил Тангэ архитектором, который определит, как Япония будет восстанавливать себя.

Правительственные здания, олимпийские крыши и собор

В 1950-х годах Тангэ построил ряд общественных объектов, которые укрепили его репутацию на родине: павильон Промышленно-торговой ярмарки в Кобе в 1950 году, здание администрации Токио и Конференц-зал в Сидзуоке в 1957 году, а также административные здания префектуры Кагава в 1958 году. Международный прорыв произошел благодаря Национальным гимназиям, построенным для Олимпийских игр в Токио 1964 года, чьи широкие подвесные крыши, спроектированные и архитектурно скомпонованные, остаются одними из самых восхитительных стадионных сооружений XX века. Собор Святой Марии в Токио с его крестообразным планом и сверкающими плоскостями крыши из нержавеющей стали продемонстрировал тот же инстинкт превращения структурной логики в скульптурную форму, примененный к сакральному зданию.

План для Токио

Докторское исследование Тангэ по городской пространственной структуре завершилось его самым дерзким предложением: «Планом для Токио» 1960 года, который предлагал расширить город через Токийский залив по линейной оси мостов, искусственных островов и мегаструктур, способных вместить будущий рост без бесконечного расползания вглубь страны. План так и не был реализован в предложенном виде, но стал одним из самых изучаемых и влиятельных градостроительных документов послевоенной эпохи, переведенным на английский язык как «A Plan for Tokyo 1960» и прочитанным как основополагающий текст градостроительства мегаструктур. Позже он был главным планировщиком выставки Expo '70 в Осаке в 1966–1970 годах и спроектировал Центр печати и вещания Яманаси в Кофу в 1966 году — буквально построенную мегаструктуру из бетонных башен, рассчитанную на расширение со временем.

Глобальная практика

В последние десятилетия бюро Тангэ стало по-настоящему международным, работая над расширением Института искусств Миннеаполиса в 1975 году, отелем Akasaka Prince в Токио в 1982 году, башней Overseas Union Bank в Сингапуре в 1986 году, Национальной библиотекой Сингапура в 1998 году и отелем Tokyo Dome в 2000 году. Он преподавал в качестве приглашенного профессора в MIT, Гарварде, Йеле и Принстоне, распространяя свои идеи о связи между планированием и строительством среди поколения американских архитекторов и планировщиков.

Почему Кэндзо называют гением

Претензия Тангэ на гениальность основывается не столько на каком-то одном здании, сколько на десятилетиях слияния двух вещей, которые архитекторы редко сочетают на высоком уровне: структурной ясности инженерного уровня, видимой в подвесных крышах Национальных гимназий и каркасе Мемориала мира, и крупномасштабной городской теории, формально разработанной в докторской диссертации, а затем проверенной в масштабе целого залива. Его Притцкеровская премия 1987 года и Praemium Imperiale 1993 года признают именно это сочетание. У него также был более редкий дар второго порядка: глаз на таланты, поскольку архитекторы, прошедшие через Лабораторию Тангэ (Маки, Исодзаки, Курокава), сами изменили японскую и мировую архитектуру, сделав Тангэ столь же значимым как учителя, как и строителя. Честная сложность заключается в том, что его самое радикальное городское предложение, план Токийского залива, так и не было реализовано, а критики отмечали, что его поздние международные коммерческие башни лишены убедительности его послевоенных общественных работ — гениальность, примененная неравномерно на протяжении очень долгой карьеры, а не гениальность, поддерживаемая на постоянном уровне.

Наследие

Тангэ скончался в Токио 22 марта 2005 года в возрасте 91 года. Его собственное резюме своей философии о том, что архитектура «должна иметь что-то, что обращается к человеческому сердцу», в то время как ее формы и пространства «должны быть логичными», описывает баланс, достигнутый его лучшими зданиями, и стандарт, по которому его студенты и поколение архитекторов, изучавших его работы в Хиросиме и Токио, продолжали оценивать себя.