Якопо Пери: человек, который изобрел оперу

6 октября 1600 года в Палаццо Питти Медичи выдали Марию Медичи замуж за Генриха IV Французского и устроили развлечение, в котором история не рассказывалась с музыкальными интерлюдиями, а пелась от начала до конца. Флорентийский придворный тенор по имени Якопо Пери пел Орфея. Это произведение называлось «Эвридика», и это самая ранняя опера, музыка которой сохранилась. Пери уже делал то же самое двумя годами ранее с произведением, партитура которого почти полностью утрачена.

Певец при дворе Медичи

Якопо ди Антонио ди Франческо Пери родился 20 августа 1561 года в семье среднего класса. Место его рождения оспаривается — он претендовал на римское происхождение, но доказательства указывают на Флоренцию, и именно во Флоренции он вырос, получил образование и работал. Он пел в монастыре сервитов Сантиссима-Аннунциата, учился у Кристофано Мальвецци и работал органистом и певцом в различных церквях, прежде чем поступить на службу к Медичи около сентября 1588 года в качестве тенора и клавишника. Из-за своих волос он получил прозвище «Иль Заццерино». Его первые сочинения были обычным реквизитом жизни придворного музыканта: мадригалы, музыка к спектаклям и вклад в роскошные «интермедии», которые перемежали разговорные пьесы на флорентийских празднествах.

Спор о греческой трагедии

Идея, которая сделала его знаменитым, родилась из частного спора. Флорентийские интеллектуалы убедили себя в том, что древнегреческая трагедия исполнялась целиком нараспев, а не разговорно, и что современная полифония — несколько голосов, переплетающихся друг с другом, слова в которых теряются в плетении — разрушила древнюю силу музыки воздействовать на аудиторию. После того как граф Барди уехал в Рим в 1592 году, эти дискуссии продолжились под покровительством дворянина Якопо Корси, в круг которого входили поэт Оттавио Ринуччини и сам Пери. Они хотели не нового развлечения. Они хотели реконструировать утраченное.

Дафна

Реконструкция была исполнена во дворце Корси, скорее всего, в октябре 1598 года: «Дафна», пасторальная поэма Ринуччини, положенная Пери на музыку как сценическая драма, исполняемая целиком нараспев, с музыкой, созданной для передачи чувств персонажей. Это и есть определение оперы, и «Дафна» — первое произведение, которое ему соответствует. Партитура почти не сохранилась, что означает, что основополагающий документ самого дорогого вида искусства в мире существует главным образом как свидетельство.

«Эвридика» и три версии

Затем последовала «Эвридика» для свадьбы 1600 года, и ее история — это беспорядок, который многое говорит о том, как зародилась эта форма. Пери опубликовал свою постановку в 1601 году, заявив о приоритете. Но в представлении 6 октября для заглавной роли использовалась музыка его соперника Джулио Каччини, а Пери пел Орфея на свою собственную музыку — гибрид. Затем Каччини опубликовал свою собственную полную версию и поставил ее в 1602 году. Ученые различают три «Эвридики», и оказывается, что изобретение оперы было борьбой между двумя певцами при одном и том же дворе.

Повод был также политическим. Как интерпретирует музыковед Келли Харнесс, аллегория оперы представляет Эвридику как Флоренцию, а Орфея как великого герцога Фердинанда I, чьим достижением было восстановление равновесия Флоренции между европейскими сверхдержавами Францией и Испанией — именно то равновесие, которое должен был скрепить брак.

Что на самом деле сделал речитатив

Решением Пери центральной проблемы — как спеть целую драму, не останавливая ее каждые несколько минут — стал речитатив: разговорное пение с интонацией, намеренно расположенной между обычной речью и полноценным пением, следующей ритму и повышению разговорной линии, оставаясь при этом музыкой. В своем предисловии он описал цель без прикрас: «Я полностью посвятил себя поиску подражания, которое причитается этим стихам».

Разница между ним и Каччини измерима. Харнесс отмечает, что Орфей Пери варьируется от ре до фа′ и гармонически колеблется от ми-бемоль до си-мажор, в то время как Каччини удерживает свою в пределах одной октавы; Пери использует внезапные гармонические сопоставления, хроматизм, диссонанс и ритмическую нерегулярность, чтобы зафиксировать эмоциональное давление персонажа, и позволяет музыке Эвридики меняться вместе с ней, от скромной нимфы до жены, которая отвечает Орфею на его собственном языке. Письмо Каччини более плавное и мелодичное. Пери утверждал, что его собственное больше подходит для драмы.

Обогнанный

Он продолжал работать — более поздние оперы, придворная музыка, сотрудничество с Марко да Гальяно над «Флорой» — и сохранял свои должности у Медичи, но форма, которую он открыл, быстро обогнала его. В течение семи лет «Орфей» Монтеверди продемонстрировал, что настоящий композитор может построить на фундаменте Пери, и к моменту смерти Пери 12 августа 1633 года его собственный стиль звучал архаично. Сегодня почти никто не исполняет его музыку.

Почему Якопо называют гением

Претензия Пери необычайно точна: он решил техническую проблему, которую никто не решил, и это решение стало основой целого вида искусства. Речитатив — это изобретение в инженерном смысле: устройство, которое выполняло работу, которую не мог сделать ни один существующий музыкальный ресурс: нести непрерывную драматическую речь в естественном темпе, оставаясь при этом спетым. Все, от Монтеверди до Моцарта и Верди, работает на нем. Его современник Пьетро де Барди приписал Пери «большую науку», чем Каччини, что совершенно верно: у него была разработанная теория того, как музыка должна подражать движению речи, и техника для ее реализации.

Контраргумент имеет значение. Он не сделал этого в одиночку. Ринуччини предоставил стихи, а Корси — помещение и деньги; Каччини работал в той же области и опубликовал конкурирующую «Эвридику»; представление 1600 года было лоскутным одеялом из музыки обоих мужчин. «Дафна», первая настоящая опера, утрачена, поэтому основной аргумент опирается на отчеты, а не на партитуру. И Пери не был великим композитором. Постановка Каччини считалась более мелодичной даже в то время, Монтеверди затмил его в течение десятилетия, а его произведения вышли из репертуара. Он гений изобретения, а не композиции — человек, который построил механизм, который кто-то другой использовал бы для строительства собора.

Наследие

Все, что последовало — четыре столетия оперных театров, певцов, субсидий и споров — происходит от небольшого экспериментального развлечения, поставленного в частном флорентийском дворце людьми, пытавшимися реконструировать греческую исполнительскую практику, которую они угадали и поняли неправильно. Предпосылка Камераты почти наверняка была ошибочной; то, что они изобрели, преследуя ее, — нет. Музыка самого Пери сейчас является курьезом, время от времени возрождаемым специалистами по старинной музыке. Его устройство используется каждую ночь.