Первая новая церковь старообрядцев, построенная в Москве после реформ 1905 года, была спроектирована Ильей Бондаренко (Ilya Bondarenko) в Токмаковом переулке. Этот проект укрепил его репутацию как ведущего архитектора Белокриницкой иерархии (Belokrinitskaya Hierarchy) и ознаменовал начало карьеры, определенной сочетанием церковного строительства, сохранения неоклассицизма и структурной реставрации по всей Российской империи и Советскому Союзу.
Образование и раннее влияние
Бондаренко учился в Московском училище живописи, ваяния и зодчества с 1887 по 1891 год у Александра Каминского (Alexander Kaminsky). Он завершил свое формальное обучение в Цюрихском политехникуме (Zurich Polytechnikum) в 1894 году, а затем работал в фирме Федора Шехтеля (Fyodor Schechtel) с 1895 по 1896 год. В 1890-х годах он много путешествовал по Северу России и Поволжью, изучая традиционную архитектуру. Его эстетическая идентичность во многом сформировалась под влиянием общения с Абрамцевским кружком (Abramtsevo Colony) и советов таких художников, как Савва Мамонтов (Savva Mamontov). Этот опыт позволил ему интегрировать дизайн модерна (Art Nouveau) со строгими традиционными формами памятников Пскова и Новгорода.
Архитектурные проекты и церковная работа
Сотрудничество с Константином Коровиным (Konstantin Korovin) привело к созданию павильонов русских ремесел на Всемирной выставке 1900 года в Париже. После снятия ограничений на богослужения старообрядцев в 1905 году Бондаренко стал плодовитым церковным архитектором. Помимо заметной работы в Токмаковом переулке, он завершил строительство церквей в Риге, Ногинске, Кашине и Орехово-Зуеве, а также трех дополнительных сооружений в Москве. В 1912 году он завершил строительство Шуйского собора (Shuya Cathedral) для государственной церкви. В 1901 году он был награжден орденом Святого Станислава 3-й степени за профессиональный вклад.
Сохранение наследия и вклад в советское время
Бондаренко сохранял глубокий интерес к неоклассицизму, опубликовав в 1912 году работу о Матвее Казакове (Matvey Kazakov), а в 1913 году — оригинальные чертежи Доменико Жилярди (Domenico Giliardi) и Афанасия Григорьева (Afanasy Grigoriev). После 1917 года он управлял музеем в Уфе с 1919 по 1921 год, основав Музей имени Михаила Нестерова (Mikhail Nesterov Museum). Вернувшись в Москву в 1921 году, он занимал различные государственные должности, включая пост главного архитектора Мосэнерго (Mosenergo) и Ваганьковского кладбища (Vagankovo Cemetery). Его поздняя карьера была сосредоточена на технической реставрации, включая расширение Московской консерватории и Бахрушинского театрального музея (Bakhrushin Museum of Theatre) в 1930-х годах. В период с 1938 по 1940 год он проводил обследования собора Василия Блаженного. Его последним заданием стала реставрация Путевого дворца Матвея Казакова в Твери.
Двадцать вопросов, восемь минут на часах и процентиль, измеренный по всем, кто его проходил. Без регистрации.
Пройти тест IQ →Краткие факты
- Родился: 1870, Уфа - Умер: 1947, Москва - Гражданство: Российская империя, СССР - Образование: Московское училище живописи, ваяния и зодчества, ETH Цюрих - Основные профессии: архитектор, реставратор - Награда: орден Святого Станислава 3-й степени (1901) - Место захоронения: Донское кладбище
Вопросы читателей
### Какое стилевое направление повлияло на его церковные проекты?
Его работы развивались на основе Абрамцевской школы, сочетая элементы модерна с традициями русского северного возрождения и спецификой старообрядческой архитектуры.
### Завершилась ли его архитектурная карьера с началом Русской революции?
Нет. Хотя его фокус сместился в сторону музейного управления и государственной службы, в 1930-х годах он вернулся к архитектурной работе, возглавив проекты расширения и реставрации исторических зданий.
