Игор Кавалера (Igor Cavalera): барабанщик, замедливший метал

21 апреля 1984 года тринадцатилетний подросток из Белу-Оризонти впервые сел за одолженную ударную установку (инструмент принадлежал Хелиньо (Helinho) из группы Overdose) и начал на ней играть. В течение года он и его старший брат Макс (Max) основали группу Sepultura. В последующие два десятилетия Игор Кавалера сделал то, что почти никто другой в экстремальном метале не пытался делать: в то время как жанр стремился к все более быстрым бласт-битам, он потянул в противоположную сторону, вплетая бразильскую самбу и афро-бразильскую перкуссию в трэш-метал и меняя представление о том, как может звучать метал.

Детство под звуки самбы, прерванное Queen

Игор Грациано Кавалера (Igor Graziano Cavalera) вырос в Белу-Оризонти, штат Минас-Жерайс, в доме, где записи его отца стали первыми ритмами, которые он копировал. Он начал играть на барабанах примерно в шесть или семь лет, и то, что он копировал, была самба, а не рок. Поворотный момент наступил в 1981 году, когда он вместе с Максом посетил концерт группы Queen. Рок завладел его вниманием.

Официального обучения не было. Кавалера поступил в музыкальную школу, но продержался всего несколько недель. «Там было слишком много теории; я просто хотел играть на барабанах», — сказал он позже MusicRadar. «Я бросил через несколько недель». Вместо этого он учился сам, дома, играя под записи — метод, который привил ему особенности игры, невозможные в консерватории, и, возможно, дал ему свободу, сделавшую его поздние работы возможными.

Создание Sepultura с нуля

Группа Sepultura была сформирована в 1984 году двумя подростками: тринадцатилетним Игором и четырнадцатилетним Максом. Она стала одной из самых влиятельных метал-групп, вышедших за пределы англо-американской сцены, и Игор играл на барабанах в каждом студийном альбоме ее классического периода — Bestial Devastation (1985), Morbid Visions (1986), Schizophrenia (1987), Beneath the Remains (1989), Arise (1991), Chaos A.D. (1993), Roots (1996), Against (1998), Nation (2001), Roorback (2003) и Dante XXI (2006).

Ранние записи шумные и быстрые, полностью выдержанные в стиле трэш-метал. Кавалера откровенно признавался, что на альбоме Schizophrenia он изо всех сил старался подражать техничным метал-барабанщикам того времени. К периоду альбомов Beneath the Remains и Arise он освоил стиль; продюсер Скотт Бернс (Scott Burns), работавший над Beneath the Remains, описал его просто как мощного барабанщика. Однако мастерство стало тем моментом, когда он потерял интерес к этому стилю.

Поворот к ритму

Альбом Chaos A.D. 1993 года ознаменовал перелом. Вступление к «Territory» открывается не трэшевым рисунком, а племенной перкуссией, и с того момента игра Кавалеры перестала быть погоней за скоростью. Это направление достигло апогея в альбоме Roots (1996), который объединил метал Sepultura с бразильской и этнической перкуссией и стал визитной карточкой группы.

Его собственное резюме этого сдвига стало фразой, которую чаще всего цитируют в ответ ему самому: когда все остальные ускорялись, он замедлял темп. Это была по-настоящему нонконформистская позиция в экстремальном метале середины девяностых, где скорость была мерилом авторитета. Его заявленные влияния объясняют этот инстинкт — прежде всего Билл Уорд (Bill Ward) из Black Sabbath, которого Кавалера хвалит не за технику, а за то, что он был «очень творческим барабанщиком», а также Роджер Тейлор (Roger Taylor), Стюарт Коупленд (Stewart Copeland), Майк Бордин (Mike Bordin) и Дэйв Ломбардо (Dave Lombardo). То, что он ценит в Ломбардо, показательно: барабанщики, которые «пишут риффы своими барабанами», что он называет «самой крутой вещью». Он стремился к композиции, а не к атлетизму.

Он также сократил количество своего оборудования, перейдя на установку с вертикальными томами и меньшим количеством тарелок — конфигурация, созданная для грува, а не для достижения звуковой стены метала на скорости.

Раскол

13 января 2006 года Кавалера объявил о временном уходе из Sepultura в связи с рождением четвертого ребенка. Он не вернулся, сославшись на творческие разногласия; группа заменила его Жаном Долабеллой (Jean Dolabella). Это закрыло двадцатидвухлетнюю главу и положило конец последней связи между Sepultura и ее основателями, так как Макс ушел десятью годами ранее.

Что было дальше

Последовавший период был необычайно активным для музыканта, который мог бы просто почивать на лаврах. В 2008 году он воссоединился с Максом в Cavalera Conspiracy, выпустив альбомы Inflikted (2008), Blunt Force Trauma (2011), Pandemonium (2014) и Psychosis (2017). Вместе со своей женой Лаймой Лейтон (Laima Leyton) он основал DJ-дуэт Mixhell, который продолжил его интерес к хип-хопу и электронной продукции. В 2018 году он создал нойз-дуэт Petbrick с Уэйном Адамсом (Wayne Adams) из Big Lad и Death Pedals.

Самым неожиданным стал проект Soulwax. В 2016 году бельгийский электронный коллектив создал живое шоу, Transient Program for Drums and Machinery («Переходная программа для барабанов и механизмов»), вокруг трех барабанщиков; Кавалера был одним из них. Он играл на их альбоме 2017 года From Deewee и участвовал в туре. Он сотрудничал с Ladytron (2019) и Pig Destroyer (2020), записывался с Biohazard на треке «Gone» (2001) и выступал с Nailbomb. Он также продолжал исследования: путешествовал в Уганду, чтобы изучить традиции восточноафриканской перкуссии.

Почему Игора называют гением

Этот эпитет применяется к Кавалере, и его нужно честно обосновать. Он не интеллектуал и, по стандартам своего жанра, не технический виртуоз — он сам так говорит, уйдя из музыкальной школы через несколько недель, потому что теория его утомляла. В 1990-х годах было полно барабанщиков, которые были быстрее и точнее него.

Что у него есть, так это композиторский слух к ритму, и это реальный и редкий когнитивный навык, а не физический. Прозрение Кавалеры заключалось в том, что ударная установка может нести идентичность песни, а не просто ее пульс — он выражает восхищение барабанщиками, которые «пишут риффы своими барабанами», и именно это он делал в «Territory» и на всем альбоме Roots. Конкретный акт интеллекта был кросс-культурным: услышать, что самба и афро-бразильские паттерны его детства, которые структурно не имели ничего общего с трэш-металом, могут быть привиты к нему без краха обоих стилей. Никто до него не реализовывал это в таком масштабе. Это требовало достаточно глубокого знания обоих языков, чтобы найти точки соприкосновения.

Это также требовало смелости. Замедление в 1993 году, когда вся соревновательная логика экстремального метала строилась на темпе, грозило тем, что его посчитают барабанщиком, который больше не справляется. Он все равно это сделал, и жанр последовал за ним. Честный контр-аргумент заключается в том, что Roots был достижением группы и продюсера не меньше, чем барабанщика, что технически самая сложная игра Кавалеры осталась на записях, от которых он позже отошел, и что «гений» — это более громкое слово, чем обычно заслуживает ритм-секция. Что не вызывает споров, так это то, что метал-барабаны звучат иначе благодаря ему.

Наследие

Кавалера живет в Лондоне с 2013 года. Он стал соучредителем модного лейбла Cavalera в 1996 году, практикует бразильское джиу-джитсу и кикбоксинг, болеет за Palmeiras. Но его положение держится на более узкой и долговечной основе: он продемонстрировал, что метал-группа из Минас-Жерайса не обязана звучать как метал-группа из Калифорнии, и что наследие барабанщика — это актив, а не акцент, который нужно подавлять. Каждая группа с тех пор, которая строит тяжесть на основе локального ритма, а не импортированной скорости, работает на территории, которую он открыл.