Ида Прести: правая рука, которую никто не мог скопировать

Получая новую пьесу впервые, Ида Прести (Ida Presti) читала всю сольную партию с листа в полном темпе исполнения — так, как другим гитаристам потребовались бы недели подготовки для записи, — а затем извинялась, почти смущенно, за то, что «просто читала с листа». Десятилетия спустя ее ученица Элис Артц (Alice Artzt) выразилась более прямо: «Она могла делать что угодно на любой скорости, при этом ее звук был мгновенно прекрасен. Никто не может делать такие вещи». Прести выработала настолько уникальную технику, что ее преподают до сих пор, создала брак и творческий союз, который переопределил звучание гитарного дуэта, и построила карьеру, которая оборвалась в сорок два года, в середине турне, в больнице Рочестера.

Сценический псевдоним, взятый у семьи матери

Она родилась 31 мая 1924 года в Сюрене, под Парижем, под именем Иветт Монтаньон (Yvette Montagnon). Ее отец, Клод Монтаньон (Claude Montagnon), был гитаристом и стал ее первым учителем; ее мать, Ольга-Грасия Ло Прести (Olga-Gracia Lo Presti), была сицилийкой, и именно от ее фамилии девушка в конечном итоге взяла свой сценический псевдоним — Ида Прести. Помимо уроков отца, она изучала гармонию и теорию музыки у гитариста и мастера музыкальных инструментов Марио Маккаферри (Mario Maccaferri), чьи инструменты позже определят звук Джанго Рейнхардта (Django Reinhardt).

Вундеркинд в Париже

Прести дебютировала публично в восемь лет и дала свой первый сольный концерт в десять лет, 28 апреля 1935 года, в зале Плейель (Salle Pleyel) в Париже — зале, который обычно не открывает свою сцену для детей. Она записывалась для «Голоса хозяина» (La Voix de son maître, французское отделение His Master's Voice) в 1937 году, а до того, как ей исполнилось двенадцать, уже выступала на престижных концертах Паделу (Pasdeloup) и с Обществом концертов консерватории (Société des Concerts du Conservatoire). В четырнадцать лет она снялась в фильме 1938 года «Маленькая вещь» (La Petite Chose), а в шестнадцать, во время празднования столетней годовщины смерти Никколо Паганини (Niccolò Paganini) в 1940 году, ей выпала честь играть на собственной гитаре Паганини.

Создание сольной репутации

Прести дала французскую премьеру «Аранхуэсского концерта» (Concierto de Aranjuez) Хоакина Родриго (Joaquín Rodrigo), транслировавшуюся из Парижа 16 сентября 1948 года — произведение, которое впоследствии стало самым исполняемым гитарным концертом в репертуаре и которое она помогла представить французской публике. Ее лондонский дебют с сольным концертом состоялся 1 декабря 1951 года; газета The Times похвалила ее «поистине удивительную ловкость правой руки и живой темперамент», а в более поздней рецензии отметила ее «безупречную музыкальность» — критический язык, который вышел за рамки простого технического удивления и признал в ней зрелого интерпретатора.

Брак, партнерство и дуэт

Первый брак Прести с Генри Риго (Henry Rigaud) в 1943 году принес ей дочь в 1944 году. В 1951 году она встретила египетского французского гитариста Александра Лагоя (Alexandre Lagoya), и в 1952 году они поженились, сформировав дуэт Прести-Лагоя (Duo Presti-Lagoya), который за последующие пятнадцать лет дал более двух тысяч концертов. Их партнерство изменило репертуар для двух гитар: композиторы, включая Марио Кастельнуово-Тедеско (Mario Castelnuovo-Tedesco), Родриго, Даниэля-Лесюра (Daniel-Lesur), Пьера Пети (Pierre Petit) и Жана Виссмера (Jean Wissmer), писали произведения специально для них, придав формату дуэта — до тех пор относительно второстепенному направлению классической гитары — серьезный концертный репертуар, которого у него раньше не было.

Необычная правая рука

Центральным элементом игры Прести и ее длительного влияния на последующие поколения гитаристов была отличительная техника правой руки: вместо традиционного подхода с ногтями, используемого большинством классических гитаристов, она играла, используя правую сторону ногтя — метод, который Элис Артц (учившаяся у нее и позже приписавшая этой технике трансформацию своей карьеры) описала как требующий меньше физической силы при обеспечении большей стабильности и контроля. Это техническая деталь, но имеющая реальные последствия: она изменила то, что было физически возможно в плане скорости и громкости для гитаристов, принявших ее после нее, и это остается частью того, как ее наследие преподается, а не просто помнится.

Смерть в середине турне

Прести умерла 24 апреля 1967 года в Мемориальной больнице Стронга (Strong Memorial Hospital) в Рочестере, штат Нью-Йорк, в возрасте сорока двух лет, после массивного внутреннего кровотечения из-за опухоли легкого, обнаруженной во время концертного тура по США с Лагоя. Ее смерть настигла ее в разгар активной гастрольной деятельности, оборвав партнерство и сольную карьеру, которые все еще расширялись в своих амбициях и репутации.

Почему Иду называют гением

Гениальность, приписываемая Прести, — это, несомненно, гениальность физического и интерпретационного мастерства, а не интеллектуальных или теоретических инноваций, и источники, которые приводят доводы в пользу этого, необычайно прямолинейны в своих утверждениях. Оценка Элис Артц — «самое близкое к святому, что я когда-либо знала» и, более конкретно, «она могла делать что угодно на любой скорости, звук был мгновенно прекрасен. Никто не может делать такие вещи» — описывает исполнительский потолок, который другие подготовленные профессионалы ощущали просто как недостижимый, а не как концептуальный прорыв в композиции или теории музыки. Анекдот о чтении с листа, в котором она исполнила незнакомую сольную партию в полном темпе настолько хорошо, что это подошло для профессиональной записи, а затем преуменьшила это как простое «чтение с листа», — это история, которая распространяется о настоящих выдающихся личностях именно потому, что свидетели иначе не могут объяснить то, что видели. Ее изобретенная техника правой руки с ногтем добавляет второй, более конкретный уровень к утверждению: это не просто талант, примененный к существующему методу, а физическое новшество, которое изменило механические возможности инструмента и было передаваемым способом, недоступным для одного лишь чистого таланта. Честный предел этого утверждения заключается в том, что Прести не была композитором или теоретиком, перекраивающим идеи искусства, — ее гений, по всем доступным сведениям, был в руках и слухе, это выдающийся случай технического и интерпретационного мастерства, а не концептуальной оригинальности, и его следует понимать именно в этих терминах.

Наследие

Технику Прести до сих пор преподают преподаватели гитары, которые прослеживают ее напрямую от нее, наиболее заметно через десятилетия преподавания самой Артц. Репертуар, заказанный для дуэта Прести-Лагоя, остается частью стандартного канона для двух гитар, исполняемого дуэтами, которые никогда не имели шанса услышать вживую ту пару, которая его вдохновила. Ее смерть в сорок два года оборвала карьеру, которая все еще находилась на подъеме, но техническое и репертуарное наследие, которое она оставила, пережило краткость ее собственной исполнительской жизни почти на шесть десятилетий.