Ида Гендель: скрипичная карьера без фиксированной даты начала

Никто, включая саму Иду Гендель, никогда не был до конца уверен в годе ее рождения. Официальные записи указывают на 1928 год; другие источники называют 1923 год; говорят, что ее отец втайне изменил ее возраст для импресарио, чтобы она могла пройти по возрастному цензу в Ковент-Гардене (Covent Garden). Что не вызывает споров, так это то, что она могла делать со скрипкой в том возрасте, когда большинство детей еще даже не умеют читать ноты, и что она продолжала делать с этим инструментом на протяжении следующих восьмидесяти лет.

Скрипка сестры

Гендель родилась в Хелме (Chełm), Польша, в польско-еврейской семье и взяла в руки скрипку — скрипку своей старшей сестры — примерно в три года, обнаружив талант, который был настолько очевиден, что формальное обучение началось почти сразу же в Школе музыки имени Шопена (Chopin School of Music) в Варшаве. К пяти годам она выиграла золотую медаль Варшавской консерватории (Warsaw Conservatory) и первую премию Хубермана (Huberman Prize) в 1933 году. Эти результаты были достаточно серьезными, чтобы грант «Бней-Брит» (B'nai Brith) профинансировал ее обучение за границей, сначала в Лондоне у Карла Флеша (Carl Flesch), а затем в Париже у Джордже Энеску (George Enescu) — двух самых влиятельных скрипичных педагогов двадцатого века, чьи подходы Гендель позже описала как противоположные: «Флеш был в большей степени скрипачом... Энеску же охватывал все». Обучение у обоих подряд позволило ей познакомиться с двумя совершенно разными философиями инструмента еще до того, как она стала подростком.

Конкуренция с Ойстрахом в семь лет

В 1935 году, примерно в семь лет согласно официальной версии, Гендель участвовала в первом Международном конкурсе скрипачей имени Генрика Венявского (Henryk Wieniawski Violin Competition) в Польше, одном из самых престижных скрипичных конкурсов в мире, против таких соперников, как Давид Ойстрах (David Oistrakh) и Жинетт Невё (Ginette Neveu) — оба из которых впоследствии стали одними из самых прославленных скрипачей века. Сведения о ее месте разнятся: некоторые приписывают ей звание лауреата, другие фиксируют седьмое место, но сам факт того, что ребенок ее возраста вообще достойно соревновался с такими именами, был исключительным. Ее дебют в Лондоне состоялся в 1937 году под управлением известного дирижера Генри Вуда (Henry Wood), что вызвало то, что было описано как всемирное признание критиков для исполнительницы, которая все еще была ребенком.

Война, записи и долгая карьера

Гендель сделала свою первую запись в 1940 году и выступала для британских войск во время Второй мировой войны, включая участие в серии концертов в Национальной галерее (National Gallery), организованных пианисткой Майрой Хесс (Myra Hess) для поддержания общественной музыкальной жизни в Лондоне во время Блица. Ее карьера звукозаписи в конечном итоге охватила семь десятилетий и множество крупных лейблов — Decca, EMI, Harmonia Mundi — охватывая основной репертуар скрипичных концертов Бетховена, Сибелиуса, Брамса и Чайковского. Она была активным пропагандистом композиторов двадцатого века, включая Бартока, Бриттена и Уолтона, в то время, когда многие солисты придерживались более безопасного, старого репертуара. В 2000 году она получила премию Diapason d'Or за свои записи.

Политическое и символическое присутствие

Помимо концертных программ, карьера Гендель имела реальный исторический вес. В 1973 году она стала первой западной классической солисткой, приглашенной выступить в Китае после Культурной революции — это был дипломатически и культурно значимый ангажемент в момент, когда у западных артистов практически не было доступа к китайской концертной жизни. В 2006 году она выступила для Папы Бенедикта XVI (Pope Benedict XVI) в Освенциме-Биркенау (Auschwitz-Birkenau) — еврейская скрипачка, чья собственная семейная история была неотделима от истории этого места, выступив там в качестве приглашенного гостя главы Католической церкви. Она также построила прочные связи с канадской музыкальной жизнью, базируясь в Монреале с 1952 по 1989 год, прежде чем переехать в Майами, штат Флорида, и за свою карьеру она 68 раз выступала на фестивале BBC Proms — число, которое ставит ее в число наиболее часто выступавших солистов в истории фестиваля. В свои поздние годы во Флориде она оставалась связанной с местной музыкальной жизнью через Майамский международный фортепианный фестиваль (Miami International Piano Festival), продолжая выступать и наставлять еще долго после того, как большинство солистов ее поколения ушли со сцены.

Признание

Гендель была назначена командором ордена Британской империи (CBE) в 1991 году, получила медаль Сибелиуса (Sibelius Medal) в 1982 году и имела почетные докторские степени Королевского колледжа музыки (2000) и Университета Макгилла (2006). Большую часть своей карьеры она играла на скрипке Страдивари (Stradivarius) 1699 года, опубликовала автобиографию Woman With Violin («Женщина со скрипкой») в 1970 году, а позже преподавала, в частности, скрипачу Дэвиду Гарретту (David Garrett), передавая свою особую линию обучения, унаследованную от Флеша и Энеску, следующему поколению. Документальный фильм 2018 года The Haendel Variations («Вариации Гендель») запечатлел ее размышления о этой преемственности в конце карьеры. Она скончалась 1 июля 2020 года в Пемброк-Парке, Флорида, в возрасте 91 года — по официальной записи — от рака почек.

Почему Иду называют гением

Случай Гендель основан на форме таланта, которая является физической и интерпретационной, а не концептуальной: инструментальная легкость, настолько развитая в раннем детстве, что она была достоверно поставлена в международное соревнование против скрипачей, которые сами станут титанами инструмента, в возрасте, когда большинство детей еще не освоили базовую технику. Это вундеркинд в самом строгом смысле — преждевременное овладение чрезвычайно требовательным физическим и музыкальным навыком, подтвержденное не анекдотами, а результатами соревнований и признанием критиков на протяжении десятилетий профессионального исполнения. Термин становится сложным при разграничении виртуозности и оригинальности: Гендель славилась прежде всего как интерпретатор, человек, который привносил исключительную проницательность и эмоциональную глубину в существующий репертуар, включая недооцененных композиторов двадцатого века, а не как композитор или новатор, расширивший сам словарь инструмента. Ее гениальность, если это слово вообще используется в критических статьях о ней, указывает на интерпретационную глубину и владение инструментом, поддерживаемое на протяжении невероятно долгой карьеры, а не на изобретательство. Даже неуверенность в годе ее рождения — это маленькая, но показательная деталь: многое из того, что делало ее необычайной, было задокументировано в исполнении и записи, а не в аккуратной, проверяемой биографической записи.

Наследие

Семидесятилетняя карьера Гендель и ее решение поддерживать композиторов двадцатого века наряду со стандартным репертуаром концертов оставили значительное записанное наследие, на которое до сих пор ссылаются скрипачи и критики. Ее раннее обучение у Карла Флеша и Джордже Энеску, переданное ее собственным ученикам, ставит ее в истинно переломную точку скрипичной традиции двадцатого века — исполнительница, которая связала две ее самые важные формирующие школы и перенесла их в настоящее.