Хью Грант: От застенчивого обаяния к радостному злодейству

Хью Грант описал свою более чем тридцатилетнюю карьеру с прямотой, редкой для актеров его уровня: «Думаю, я снимаюсь уже около 34 лет, и думаю, что 17 лет я был дерьмовым актером, а потом 17 лет — получше». Эта самооценка, высказанная без видимого эго, отражает путь артиста, который построил состояние на своем заикающемся английском обаянии, прежде чем намеренно, почти с радостью, разрушить его.

Оксфорд до актерской карьеры

Хью Джон Мунго Грант родился 9 сентября 1960 года в Хаммерсмите, Лондон, в семье Файволы Сьюзан Маклин, педагога, и Джеймса Мюррея Гранта, художника и торговца коврами с шотландскими корнями. С 1979 года он изучал английский язык в Нью-колледже Оксфорда, участвуя в студенческих театральных постановках параллельно с учебой, и отказался от аспирантской стипендии по истории искусств в Институте Курто, чтобы заняться актерским мастерством — решение, которое в то время не гарантировало успеха. Он дебютировал в кино, будучи еще студентом, в фильме «Привилегированные» (1982) и провел большую часть следующего десятилетия в том, что позже назвал «все более худшими» американскими постановками, прежде чем его карьера нашла свою опору.

Неудачная стрижка и неожиданный успех

Первое серьезное признание критиков пришло к Гранту с фильмом Джеймса Айвори «Морис» (1987), который принес ему Кубок Вольпи за лучшую мужскую роль в Венеции, но именно «Четыре свадьбы и одни похороны» (1994) сделали его мировой звездой. Грант вспоминал, как читал сценарий и сказал своему агенту: «Думаю, здесь какая-то ошибка, вы прислали мне действительно хороший сценарий» — редкий момент уверенности, который оказался оправданным. Костюмеры фильма сделали ему намеренно неудачную стрижку, чтобы приглушить его красоту; вместо этого она стала одной из самых копируемых причесок десятилетия. Грант описывал, как был опустошен на раннем просмотре, но был поражен реакцией аудитории на последующем предварительном показе в Санта-Монике, назвав успех фильма «полной неожиданностью для всех» участников. Вместе с фильмами «На исходе дня» (1993) и «Разум и чувства» (1995) это принесло ему серию из трех номинаций на «Оскар» за лучший фильм за три года, а сами «Четыре свадьбы» принесли ему «Золотой глобус» и BAFTA за лучшую мужскую роль.

Скандал накануне премьеры

В июне 1995 года, накануне выхода его фильма «Девять месяцев», Грант был арестован недалеко от бульвара Сансет в Лос-Анджелесе вместе с секс-работницей Дивайн Браун — скандал, который мог бы положить конец карьере, построенной на образе добропорядочного обаяния. Вместо этого Грант появился на американских ток-шоу и, по его собственному более позднему описанию, был «раскаявшимся и не искал оправданий», — реакция, которая вызвала аплодисменты аудитории, а не осуждение, и оставила его карьеру практически нетронутой. Это редкий случай, когда публичные извинения сработали почти именно так, как задумывалось.

Долгий средний период и намеренное переосмысление

На протяжении конца 1990-х и 2000-х годов Грант стал одним из определяющих лиц британской романтической комедии, снявшись в таких фильмах, как «Ноттинг Хилл», «Дневник Бриджит Джонс» и «Реальная любовь» — работах, о которых он с тех пор отзывался с большей амбивалентностью, чем привязанностью, однажды признавшись, что в сценах даже с такой выдающейся актрисой, как Мерил Стрип, он работал «на автопилоте», не будучи полностью эмоционально вовлеченным. Эта откровенность сопровождала настоящий профессиональный сдвиг: после периода полуотставки Грант вернулся к характерным ролям, которые были направлены на подрыв его собственного устоявшегося образа, получив номинации на BAFTA, «Золотой глобус» и премию Гильдии киноактеров за фильм «Примадонна» (2016) вместе со Стрип, номинацию на «Золотой глобус» за теледраму «Чрезвычайно английский скандал» (2018) и широкое признание за роль тщеславного, интригующего актера, ставшего злодеем, Феникса Бьюкенена в «Приключениях Паддингтона 2» (2017) — исполнение, которое он назвал частью «своего рода шедевра». Он приписал отстраненность от того, что он называет своими «собственными культурными корнями», тому, что это отточило его поздние работы.

Борьба с таблоидами, которые сделали его знаменитым

Общественная жизнь Гранта с середины 2000-х годов формировалась не только актерской деятельностью, но и активизмом: он входит в совет директоров Hacked Off, британской кампании за подотчетность прессы, которая выросла из скандала с прослушиванием телефонов, связанного с публикациями News International, жертвой и ярым критиком которого был Грант. Он описал эту борьбу как «одновременно пугающую и освежающую», прямо признав, что такие противники, как медиафигуры Пол Дакр и Руперт Мердок, «не такие уж милые в качестве врагов». Кампания ознаменовала необычную вторую публичную идентичность для актера, который в остальном ассоциировался с легкой романтической комедией.

Почему Хью называют гением

Гранту ни в одной серьезной критической оценке не приписывают интеллектуальную гениальность, и он сам был одним из самых ярых скептиков в отношении собственных дарований, отбрасывая целые пласты своей фильмографии как любительские. То, что критики и режиссеры действительно признают в нем, — это специфическое, с трудом завоеванное мастерство: комический тайминг, основанный на нерешительности, заикании и самоиронии, который стал настолько технически точным, что его можно было полностью обратить в злодейство, не теряя ритма — тот же инструмент, перенастроенный. Его отточенный в Оксфорде остроумие и очевидный интеллект в интервью реальны, но это скорее разговорная острота, чем структурное, меняющее мир прозрение, которое слово «гений» правильно описывает в науке или изобретениях. Более защитимое утверждение более узкое: Грант осуществил одно из самых полных переосмыслений образа в современном кино, превратив персону, которая закостенела в клише, в гибкий инструмент характерного актера, и сделал это через честную самокритику, а не случайно. Называть это гениальностью — значит растягивать значение слова; называть это редким, намеренным овладением узким ремеслом, достигнутым на виду у публики и откровенно признанным, — нет.

Наследие

Ранняя фильмография Гранта остается неотъемлемой частью жанра британской романтической комедии, который определил международное кино 1990-х и 2000-х годов, в то время как его более поздний, осознанный переход к злодеям и эксцентрикам изменил критическую оценку его как исполнителя с гораздо большим диапазоном, чем предполагали его самые известные роли. Вне экрана его роль в Hacked Off сделала его одним из самых влиятельных голосов знаменитостей в политике реформы британской прессы — необычное второе наследие для актера, чье заикающееся обаяние когда-то определяло целую эпоху студийной комедии.