Джузеппина Стреппони: Голос, стоящий за голосом Верди

В 1841 году Джузеппина Стреппони (Giuseppina Strepponi), больная от переутомления и многочисленных беременностей, которые она скрывала за изнурительным гастрольным графиком, написала другу: «Еще год в таком темпе, и меня, пожалуй, не станет». Год спустя она, будучи больной, вышла на сцену театра Ла Скала (La Scala), чтобы исполнить партию Абигайль в мировой премьере «Набукко» (Nabucco) — оперы, которая дала старт карьере Джузеппе Верди (Giuseppe Verdi). Остаток жизни она провела как женщина, первой спевшая его самые известные мелодии, и как спутница, которую презирал весь город за то, что она полюбила его до того, как это стало общепринятым.

Дочь соборного органиста

Стреппони родилась 8 сентября 1815 года в Лоди, в Ломбардии, будучи старшим ребенком в семье Розы Корнальба (Rosa Cornalba) и Феличано Стреппони (Feliciano Strepponi), соборного органиста и композитора, который сам дал ей первые уроки игры на фортепиано. Он умер от энцефалита в 1832 году, когда ей было семнадцать лет, оставив ее главной кормилицей семьи. К тому времени она уже поступила в Миланскую консерваторию (Milan Conservatory) в 1830 году в возрасте пятнадцати лет; после смерти отца она продолжила учебу как стипендиатка, освобожденная от платы за обучение, и на своем последнем курсе в 1834 году завоевала первую премию по бельканто.

Звезда сцены бельканто

Она дебютировала на профессиональной сцене в декабре 1834 года и быстро стала известным именем по всей Италии и Австрии, прославившись в репертуаре бельканто Россини, Беллини и Доницетти — сообщается, что Доницетти написал главную роль специально для нее. За всеобщим признанием скрывалось неустанное экономическое давление: она содержала овдовевшую мать и двух сестер, и ради этого ежегодно пела десятки ролей в разных городах. В 1839 году она дебютировала в Ла Скала в роли Леоноры в первой опере Верди «Оберто» (Oberto) — ее выступление было отмечено как один из сильнейших элементов постановки, и это положило начало профессиональным отношениям с молодым композитором, которые в конечном итоге изменили жизнь их обоих.

«Набукко» и угасающий голос

Стреппони сделала гораздо больше, чем просто спела прорывное произведение Верди — по некоторым свидетельствам, она активно лоббировала импресарио, чтобы постановка «Набукко» вообще состоялась, а затем исполнила главную женскую роль Абигайль на премьере 1842 года, будучи больной, прорвшись через выступление, чтобы обеспечить успех оперы. Это создало репутацию Верди. Это также ускорило гибель ее собственного голоса. Годы непрерывных выступлений, усугубленные по меньшей мере тремя беременностями во время гастролей — задокументированными биографом Франком Уокером (Frank Walker) как отцом от тенора Наполеоне Мориани (Napoleone Moriani), включая сына, родившегося в 1838 году, дочь, отданную в приют для подкидышей во Флоренции в 1839 году, и третьего ребенка, умершего от дизентерии в 1842 году, — к 1844 году истощили ее голосовой аппарат. Катастрофический сезон 1845 года в Палермо (Palermo), где ее освистали, положил конец иллюзии о том, что она сможет восстановиться, и в феврале 1846 года в возрасте тридцати одного года она ушла со сцены, переехав в Париж преподавать вокал.

Скандал в Буссето

Стреппони и Верди возобновили отношения в Париже в 1847 году и влюбились друг в друга. В 1849 году они вместе вернулись в Италию и поселились без официального брака в родном городе Верди Буссето (Busseto), а позже в его поместье Сант-Агата (Sant'Agata) — этот шаг вызвал скандал в консервативном городке, где Стреппони избегали на улице и в церкви, не в последнюю очередь потому, что покойная первая жена Верди выросла там. Тем не менее она держала оборону в течение дюжины лет, написав ему в 1858 году: «Без тебя я — тело без души». В конце концов они поженились в 1859 году в Савойе (Savoy), в основном по собственному выбору пары, а не из-за социального давления, и оставались в браке до самой ее смерти.

Первый зритель каждой оперы

Роль Стреппони в творческой жизни Верди выходила далеко за рамки простого компаньонства. Свободно владея французским и английским языками, она считается автором перевода испанской пьесы Гарсии Гутьерреса (García Gutiérrez) «Трубадур» (El trovador) на итальянский язык, ставшей основой для оперы «Трубадур» (Il trovatore, 1853) — произведения, которое она в своих письмах называла «НАШ «Трубадур»» (OUR Trovatore), явно заявляя о своем творческом участии. Она сидела рядом с Верди, когда он сочинял музыку, высказывая замечания и критику по поводу рукописных эскизов, и, вероятно, была первым человеком, который услышал и спел мелодии из «Риголетто» (Rigoletto), «Травиаты» (La traviata), «Трубадура», а позже и «Отелло» (Otello), прежде чем их услышал остальной мир. Позже в жизни ей также пришлось пережить долгий роман Верди с сопрано Терезой Стольц (Teresa Stolz) — личное горе, которое она скрывала, продолжая оставаться публичным лицом его дома: управляла благотворительными бесплатными столовыми и поддерживала местные учреждения в Буссето. В 1887 году она присутствовала на триумфальной премьере «Отелло», оперы, которую она помогала формировать с ее самых ранних эскизов.

Последние годы

Здоровье Стреппони постепенно ухудшалось, в ее последние годы преобладали проблемы с желудком и артрит. Когда в 1897 году она была прикована к постели, Верди отменил свои собственные зимние планы в Генуе (Genoa), чтобы остаться с ней в Сант-Агате. Она умерла от пневмонии 14 ноября 1897 года в возрасте восьмидесяти двух лет; сообщается, что она просила похоронить ее с письмом, которое Верди прислал ей более пятидесяти лет назад.

Почему Джузеппину называют гением

Собственная сценическая карьера Стреппони демонстрирует подлинный творческий дар — она прошла путь от дочери соборного органиста до ведущей исполнительницы произведений Россини, Беллини и Доницетти и создала одну из определяющих оперных ролей, Абигайль, в условиях (болезнь, разгар хрупкой постановки), которые сломили бы менее талантливого артиста. Это подлинное вокальное и драматическое мастерство, а не просто удача с кастингом. Но более весомое утверждение в ее пользу, которое лучше всего подтверждается источниками, касается не столько сольного мастерства, сколько необычайно редкого критического и совместного интеллекта: современники и биографы описывают ее как выполнявшую роль первого редактора и переводчика Верди, человека, чье языковое чутье и драматическое суждение формировали такие значительные произведения, как «Трубадур» и «Отелло», еще до того, как их услышала публика. Это иной дар, чем само сочинение музыки — чутье на то, что работает в драматическом плане, поставленное на службу чужому имени на партитуре; и будет честно сказать, что исторические хроники называют Верди единственным композитором, в то время как Стреппони выступает как незаменимый и по большей части не получавший вознаграждения соавтор. Вопрос о том, дотягивает ли это совместное суждение до «гениальности» независимо от гения самого Верди, является скорее наводящим на размышления, чем окончательным; ни одно произведение не носит ее имя в качестве композитора.

Наследие

Стреппони была первоначально похоронена в Милане; в 1901 году, после смерти самого Верди, ее останки были перенесены в Дом отдыха для музыкантов (Casa di Riposo per Musicisti), дом престарелых для музыкантов, основанный Верди, чтобы покоиться рядом с ним. На церемонии Артуро Тосканини (Arturo Toscanini) дирижировал хором из девятисот человек, исполнявших «Va, pensiero» — хор из той самой оперы «Набукко», премьеру которой она когда-то спасла своим пением сквозь болезнь.