Фэй Вон: Дива, которая отказалась выступать

В 2004 году, принимая награду «Золотая мелодия» (Golden Melody Awards) как лучшая певица, она сказала: «Я умею петь. Это я знаю. Теперь, когда судьи «Золотой мелодии» одобрили меня, я одобряю их одобрение». Пятью годами ранее, отвечая на вопросы журналистов о своем разводе, она ответила: «Какое вам до этого дело? И вашим читателям тоже нет никакого дела». Фэй Вон (Faye Wong) продала почти десять миллионов альбомов, попала в Книгу рекордов Гиннесса, появлялась на обложке журнала Time (Time), а одна из её песен была доставлена на лунную орбиту китайским космическим аппаратом. Она также тридцать лет ясно давала понять, что её не волнует, нравится ли она вам или нет.

Пекин

Она родилась 8 августа 1969 года в больнице Пекинского объединенного медицинского колледжа (Peking Union Medical College Hospital) в Пекине. Её отец, Ван Юлинь (Wang Youlin), был горным инженером; её мать, Ся Гуйин (Xia Guiying), была сопрано, исполнявшей революционные песни. У неё был старший брат Ван И (Wang Yi), который умер в возрасте пятидесяти с лишним лет. Она выросла в районе Цинняньгоу недалеко от Аньдинмэнь, училась в начальной школе Дитань и средней школе Пекин Дунчжимэнь, а в 1987 году поступила на биологический факультет Сямэньского университета. Она отказалась.

Еще в старших классах она записала шесть дешевых кассетных альбомов с кавер-версиями, большинство из которых были песнями Терезы Тен (Teresa Teng) — деталь, которая позже стала почти комичной, когда в китайском государственном опросе её признали второй по влиятельности китайской знаменитостью за последние шестьдесят лет, уступив только самой Тен.

Гонконг и культурный шок

В восемнадцать лет она переехала в Гонконг к отцу, намереваясь лишь выполнить требование о проживании перед отъездом на учебу в Австралию. Она не говорила по-кантонски. Одиночество было настолько сильным, что она начала брать уроки пения у преподавателя по имени Тай Си-чун (Tai See-chung) в основном чтобы отвлечься. Это стало профессией.

В 1988 году она подписала контракт с Cinepoly. Её дебют, Ширли Вон (1989), разошелся тиражом 25 000 экземпляров и получил бронзу на премии Chik Chak New Artist Award — результат достойный, но легко забываемый. Поворотный момент наступил в 1992 году с альбомом Возвращение домой (Coming Home), построенным вокруг песни «Fragile Woman», кавера на композицию Миюки Накадзимы (Miyuki Nakajima). Это сделало её звездой, и она сразу же воспользовалась этим рычагом: она отказалась от англизированного сценического имени и стала Фэй Вон, 王菲.

Эксперимент

То, что последовало за этим, стало одним из самых странных этапов в истории азиатской популярной музыки, потому что он в значительной степени состоял из того, что суперзвезда мейнстрима намеренно записывала сложные пластинки. No Regrets (1993) утвердил её как автора текстов; 100,000 Whys (1993) принес альтернативные влияния; Random Thoughts (1994) был явно обязан Cocteau Twins (Cocteau Twins), а к 1996 году она уже сотрудничала с этой шотландской группой напрямую над своим альбомом Fuzao (Беспокойство), который до сих пор считается её творческим пиком. Mystery и Sky (оба 1994 года) вывели её на рынок мандаринского языка.

В 1997 году EMI заплатила 60 миллионов гонконгских долларов за 55 песен из пяти альбомов, а она продолжала экспериментировать: Sing and Play (1998) содержал её собственные композиции, Lovers & Strangers (1999) разошелся тиражом более 800 000 экземпляров, а Fable (2000) был структурирован как песенный цикл. To Love (2003) был обращен внутрь себя. К концу 1990-х годов она записывалась в основном на мандаринском языке, своем родном, и доминировала на рынке материкового Китая, который покинула в подростковом возрасте.

В марте 2000 года Книга рекордов Гиннесса сертифицировала её как самую продаваемую кантопоп-исполнительницу с тиражом около 9,7 миллиона альбомов. В марте 1999 года она стала первой китайской певицей, выступившей в Ниппон Будокан. Её тематическая песня «Eyes on Me» из видеоигры 1999 года была продана тиражом более 500 000 экземпляров по всему миру и получила награду «Песня года» на Japan Gold Disc Awards. В 1996 году она появилась на обложке журнала Time — лишь вторая китайская артистка после Гун Ли (Gong Li). В 2007 году её песня «Wishing We Last Forever» проигрывалась китайским лунным космическим аппаратом «Чанъэ-1» (Chang'e 1).

Фильмы

Вонг Кар-вай (Wong Kar-wai) снял её в фильме Чунцинский экспресс (1994), выступление, за которое она получила награду за лучшую женскую роль на Стокгольмском международном кинофестивале 1996 года и сделало её заметной фигурой в мировом кино. Она вернулась в 2046, съемки которого велись с перерывами с 1999 по 2004 год, и получила номинацию на лучшую женскую роль на 22-й Гонконгской кинопремии за фильм Китайская одиссея 2002. Оценка режиссера — самое точное из всего, что о ней говорили: «Она самая уникальная актриса, с которой я когда-либо работал, потому что она не пытается изо всех сил играть, и ей это не нужно — она невероятно талантлива».

Браки, уход, возвращение

Она вышла замуж за пекинского рок-музыканта Доу Вэя (Dou Wei) в июне 1996 года; их дочь Лия Доу (Leah Dou) родилась 3 января 1997 года, и они развелись в 1999 году после его романа с фотографом Гао Юань (Gao Yuan). Она вышла замуж за актера Ли Япэна (Li Yapeng) в июле 2005 года; их дочь Ли Янь (Li Yan) родилась в 2006 году с расщелиной губы, и пара основала фонд Smile Angel Foundation для поддержки таких детей. Они развелись в 2013 году. С 2014 года она состоит в отношениях с гонконгским актером Николасом Це (Nicholas Tse) — роман, который уже был у них с 2000 по 2003 год.

Она ушла из индустрии после свадьбы в 2005 году, сказав в январе того же года: «Если я когда-нибудь уйду из шоу-бизнеса, надеюсь, вы все забудете обо мне». Возвращение началось на новогоднем гала-концерте CCTV в 2010 году с песней «Легенда», за которым последовал тур по Азии с 2010 по 2012 год. 30 декабря 2016 года она дала концерт «Faye's Moments Live» на Mercedes-Benz Arena в Шанхае, который транслировался бесплатно для 20 миллионов зрителей; он вызвал споры из-за цен на билеты и способа распространения, а также вызвал разногласия относительно качества исполнения — некоторые критики заявили, что она пела фальшиво.

Почему Фэй называют гением

Это утверждение основывается на реальном и конкретном творческом качестве: Вон неоднократно использовала свою коммерческую мощь для финансирования музыки, которую рынок не запрашивал, и заставляла рынок следовать за собой. Взять звук Cocteau Twins — утопающий в реверберации, бессловесный, пост-панк — и привить его кантопопу в 1994 году не было модным шагом; это было близко к коммерческому самоубийству, и она сделала это, будучи самой большой звездой в регионе, а затем напрямую сотрудничала с группой. Её инструмент действительно необычен: сопрано, способное к глоссолалической, парящей подаче, которую западная альтернативная музыка развила, а у китайской поп-музыки не было для этого лексики. Наблюдение Вонг Кар-вая о том, что она «не пытается изо всех сил играть, и ей это не нужно», выявляет ту же черту в другом медиа: отсутствие усилий, которое является либо ленью, либо полным инстинктивным контролем, и в её случае это доказанно второе.

Честный контраргумент заключается в том, что она в первую очередь не композитор. Большая часть её определяющего материала была написана другими, включая её главный хит, и её оригинальность заключается в кураторстве, интерпретации и смелости, а не в создании нового музыкального языка с нуля. Её поздние работы были спорадическими, в основном это были темы для фильмов; концерт в Шанхае 2016 года вызвал реальную критику из-за проблем с попаданием в ноты. А её культивируемая отстраненность — скупые ответы прессе, «я одобряю их одобрение» — всегда балансировала между творческой честностью и простым нежеланием идти на контакт. Что не вызывает сомнений, так это её влияние. Её положение в синофонном мире сравнивают с положением Мадонны (Madonna) в Америке, и, в отличие от большинства подобных сравнений, оно выдерживает проверку.

Наследие

Вон была буддисткой с начала 1990-х годов, выпустила альбом Loving Kindness & Wisdom в 2001 году в поддержку проекта статуи Будды Майтрейи и пожертвовала на него значительные суммы — религиозность, которая периодически создавала ей проблемы с китайскими властями. PETA называла её самой сексуальной женщиной-вегетарианкой в Азии в 2008 и 2011 годах; RHA Media включила её в список десяти самых почитаемых певиц в Азии в 2014 году. В опросе Пресс-канцелярии Госсовета 2009 года, собравшем семь миллионов голосов, она была признана второй по влиятельности китайской знаменитостью за последние шестьдесят лет. Её описывали как «певицу, актрису, мать, знаменитость, особу королевских кровей, секс-символ и диву одновременно», что верно, но упускает суть. То, что сделало её уникальной, никогда не было связано с образом дивы. Это был отказ.