Дэвид Пайатт: 14-летний подросток, который установил новую планку для валторны

Когда в 1988 году Дэвид Пайатт (David Pyatt) в возрасте четырнадцати лет выиграл конкурс «Молодой музыкант года» по версии BBC, он стал самым молодым победителем за первое десятилетие существования этого конкурса, причем сделал это на инструменте, который славится своей способностью поставить в неловкое положение даже опытных профессионалов из-за одной лишь неудачной ноты.

Учеба в Уотфорде

Дэвид Джон Пайатт (David John Pyatt) родился 26 сентября 1973 года в Уотфорде. Он учился в Уотфордской гимназии для мальчиков, а затем поступил в Селвин-колледж в Кембридже. Сочетание обучения в гимназии и Кембриджском университете, а не в специализированной музыкальной школе, выделяет Пайатта среди других победителей конкурса BBC, многие из которых с детства проходили через такие музыкальные учебные заведения, как школа Четэм (Chetham's) или школа Перселла (Purcell School).

Победа в конкурсе «Молодой музыкант» в четырнадцать лет

Его победа в 1988 году была одержана благодаря игре на валторне (французском рожке) — инструменте, чьи узкие трубки легко создают помехи, поэтому надежность под давлением здесь так же важна, как и качество звука. Победа Пайатта в четырнадцать лет установила новую планку того, насколько юным может быть чемпион; этот рекорд продержался до тех пор, пока последующие победители, включая тромбониста Питера Мура (Peter Moore) два десятилетия спустя, не снизили этот возрастной порог еще больше.

Развитие профессиональной карьеры

Пайатт дебютировал на фестивале BBC Proms в 1993 году, исполнив Второй концерт для валторны Рихарда Штрауса (Richard Strauss) — произведение, которое находится на техническом пике репертуара для валторны и служит своего рода визитной карточкой для молодых исполнителей. Три года спустя, в 1996 году, журнал Gramophone назвал его «Молодым артистом года», подтвердив, что его ранняя победа в конкурсе переросла в полноценную профессиональную траекторию, а не осталась лишь любопытным случаем из детства.

К сезону 1998/99 он был назначен первым валторнистом Лондонского симфонического оркестра, что является одним из самых заметных и требовательных мест в британской оркестровой жизни; первый валторнист сидит в передней части медной секции и исполняет сольные партии, которые могут как сделать, так и погубить выступление в реальном времени. Он занимал этот пост более десяти лет, вернувшись на сцену Proms в 2004 году для исполнения Первого концерта для валторны Штрауса на «Последнем вечере Proms» — самом просматриваемом событии в британском классическом музыкальном календаре. В том же году он выступил на Эдинбургском фестивале.

В 2013 году Пайатт перешел в Лондонский филармонический оркестр на должность объединенного первого валторниста, а в 2019 году был назначен первым валторнистом оркестра Королевского оперного театра в Ковент-Гардене — должность, требующая иного уровня дисциплины, поскольку оперные партитуры без предупреждения переключаются между выделенными сольными партиями и плотными оркестровыми тутти под голос певца. Он также остается покровителем Уотфордского филармонического оркестра, поддерживая связь с городом, в котором вырос.

Почему Дэвида называют гением

В доступных источниках к Пайатту не применяется слово «гений», и его использование было бы преувеличением того, что на самом деле документирует его карьера: это выдающееся раннее техническое владение крайне сложным инструментом, поддерживаемое на протяжении более двух десятилетий в трех самых престижных оркестровых коллективах Великобритании. Валторна требует именно той нервной выдержки и физической стабильности, которую Пайатт демонстрирует с детства; любая сорванная или «киксанутая» нота слышна любому слушателю, эксперту или нет, поэтому места первых валторнистов доверяют лишь тем, кому можно доверить игру без ошибок в самых стрессовых условиях, ночь за ночью, на протяжении многих лет. Это скорее аргумент в пользу высочайшего мастерства и надежности, нежели в пользу интерпретационной или композиторской оригинальности, которую обычно подразумевает термин «гений». В карьере Пайатта нет ничего, что указывало бы на то, что он изменил репертуар или технику игры на валторне так, как это мог бы сделать, например, композитор; его значимость заключается в том, что он — непревзойденный исполнитель, занимавший три самых важных поста первого валторниста в Великобритании подряд, что является достижением, подвластным лишь немногим музыкантам.

Наследие

Карьера Пайатта представляет собой прямую, стабильно восходящую линию: вундеркинд в четырнадцать, молодой артист года по версии Gramophone в двадцать два, первый валторнист LSO к двадцати пяти, и к середине сорока — первый валторнист в Лондонском филармоническом оркестре и Королевском оперном театре. Для британского инструменталиста, играющего на инструменте, который практически не прощает ошибок, этот непрерывный путь через ведущие оркестровые должности страны сам по себе является выдающимся достижением.