Крис Коламбус: Архитектор блокбастерного детства

В 1972 году сын фабричного рабочего из Уоррена, штат Огайо, вышел с сеанса фильма «Крестный отец» (The Godfather) и решил, что хочет снимать кино. Три десятилетия спустя этому же человеку будет доверена самая долгожданная литературная экранизация в истории кино — первый «Гарри Поттер» (Harry Potter) — и он назовет этот опыт «пронизанным тревогой». Крис Коламбус (Chris Columbus) потратил сорок лет на то, чтобы превратить эту тревогу в одно из самых просматриваемых семейных развлечений, когда-либо созданных.

От Супер-8 в Огайо до NYU

Коламбус родился 10 сентября 1958 года в Спанглере, штат Пенсильвания, и вырос в Уоррене, штат Огайо, где начал снимать фильмы на пленку Супер-8 еще будучи учеником средней школы имени Джона Ф. Кеннеди (John F. Kennedy High School). Он продолжил изучать кинопроизводство в Школе искусств Тиш Нью-Йоркского университета (New York University's Tisch School of the Arts), где написал сценарий под названием «Джокс» (Jocks), который был продан за 5000 долларов, но так и не был экранизирован — это был ранний урок, типичный для киноиндустрии, о разрыве между продажей сценария и зеленым светом на производство.

Сценарий, который нашел Спилберга

Прорыв Коламбуса произошел как сценариста, а не режиссера. Его сценарий к фильму «Гремлины» (Gremlins) пробивал себе дорогу через череду отказов, пока не попал к Стивену Спилбергу (Steven Spielberg), который взял его в качестве продюсера и стал своего рода наставником для молодого автора. Затем Коламбус написал сценарии к фильмам «Балбесы» (The Goonies, 1985) и «Молодой Шерлок Холмс» (Young Sherlock Holmes, 1985), что задолго до того, как он сел в режиссерское кресло, утвердило его в качестве одного из определяющих голосов сценаристов приключенческого кино 1980-х в стиле Спилберга — того самого регистра чуда, опасности и детских перипетий, который вскоре определит и его собственную режиссерскую карьеру.

Учиться режиссуре, а затем найти «Один дома»

Режиссерский дебют Коламбуса, «Приключения няни» (Adventures in Babysitting, 1987), и более сложный фильм «Отель разбитых сердец» (Heartbreak Hotel, 1988) дали ему опору, но фильмом, сделавшим его коммерческой силой, стал во многом случайный проект: он говорил, что Джон Хьюз (John Hughes) фактически «спас его карьеру», предложив ему «Один дома» (Home Alone) после того, как Коламбус вышел из проекта «Рождественские каникулы» (National Lampoon's Christmas Vacation). Вышедший в 1990 году фильм «Один дома» стал одной из самых успешных комедий в истории кино, собрав в национальном прокате около 285 миллионов долларов, а его сиквел 1992 года расширил франшизу. На протяжении десятилетия Коламбус создал себе репутацию режиссера, умеющего работать с крупными звездами над ориентированными на персонажей, эмоционально сентиментальными комедиями — среди них «Миссис Даутфайр» (Mrs. Doubtfire, 1993) с Робином Уильямсом (Robin Williams), «Мачеха» (Stepmom, 1998) с Джулией Робертс и Сьюзан Сарандон, а также «Девять месяцев» (Nine Months, 1995).

Запуск «Гарри Поттера»

В 2001 году Коламбус взялся за перенос на экран книги Дж. К. Роулинг (J.K. Rowling) «Гарри Поттер и философский камень» (Harry Potter and the Sorcerer's Stone) — проекта, находившегося под пристальным вниманием фан-базы, насчитывавшей уже десятки миллионов человек. Впоследствии он описывал производство как «пронизанное тревогой», движимое давлением необходимости успешного запуска франшизы, которая должна была удовлетворить как детей, так и самых буквальных приверженцев книг. Он вернулся к режиссуре «Тайной комнаты» (Chamber of Secrets, 2002), намеренно изменив визуальный стиль, чтобы отличить сиквел, прежде чем отойти от режиссуры и позволить Альфонсо Куарону (Alfonso Cuarón) снять третий фильм, при этом оставаясь продюсером для последующей серии. То, что Коламбус доказал в этих двух фильмах, было особым мастерством: масштабным созданием миров, переводом сложной вымышленной вселенной в когерентную физическую и визуальную реальность без потери чувства детского открытия, благодаря которому книги и работали.

Продюсер, создатель франшиз и широкий диапазон поздней карьеры

Помимо собственных режиссерских работ, Коламбус построил продюсерскую карьеру через свою компанию, поддерживая франшизу «Ночь в музее» (Night at the Museum), фильмы о «Фантастической четверке» (Fantastic Four), признанную драму «Прислуга» (The Help, 2011) и другие проекты — и, что примечательно, поддерживая ранние работы режиссера ужасов Роберта Эггерса (Robert Eggers), что свидетельствует о широте диапазона кинематографиста, наиболее известного семейными комедиями. Среди его более поздних режиссерских работ — «Перси Джексон и похититель молний» (Percy Jackson & the Olympians: The Lightning Thief, 2010), «Пиксели» (Pixels, 2015) и фильмы «Рождественские хроники» (The Christmas Chronicles) (2018, 2020), продолжающие тот же инстинкт семейного фэнтези и приключений, который сформировал его первые сценарии.

Ребенок-фанат ужасов, который так и не снял фильм ужасов

Коламбус говорил, что его страсть к кинопроизводству уходит корнями в детское увлечение фильмами ужасов студии Hammer (Hammer horror films), которые захватили его примерно в десять лет — происхождение, странным образом противоречащее семейно-ориентированной репутации, которую он создал как взрослый режиссер. Он продолжал тяготеть к проверенным соавторам на протяжении всех проектов, поддерживая долгие отношения с операторами и актерами, включая Курта Рассела (Kurt Russell), звезду фильмов «Рождественские хроники». Он также говорил о желании когда-нибудь снять чисто хоррор-фильм, описывая его как единственный жанр, в котором он никогда по-настоящему не работал, несмотря на то влияние, которое он оказал на него в детстве, — неосвоенный угол в и без того обширной карьере.

Почему Криса называют гением

Позиция Коламбуса основывается на коммерческом и структурном ремесле, а не на претензиях на формальные художественные инновации, и источники открыто говорят об этом различии: критики неоднократно отмечали, что он «склонен излишне сентиментализировать свои работы», хотя и признавали, что его коммерческий успех неоспорим. То, чем он обладает, — это специфический, трудно поддающийся обучению навык: способность создавать целые достоверные вымышленные миры для семейной аудитории, от напичканного ловушками пригородного дома в «Один дома» до коридоров Хогвартса, и делать это в рамках бюджета и графиков, которые пугают большинство режиссеров. Это гений исполнения и зрительского инстинкта, а не видения в авторском смысле; никто в первоисточниках не называет Коламбуса визионером, и он никогда на это не претендовал. Его истинное мастерство ближе к мастерству мастера-ремесленника, способного надежно и вовремя выдавать масштабные, технически сложные постановки с эмоциональными акцентами, которые откликаются у десятков миллионов зрителей — талант более редкий и коммерчески значимый, чем кажется, даже если это не тот род гения, который собирает ретроспективы на кинофестивалях.

Наследие

Коламбус остается, по его собственному признанию и признанию индустрии, «одним из самых кассовых коммерческих режиссеров Голливуда». Одни только «Один дома» и первые два фильма о «Гарри Поттере» принесли миллиарды долларов в мировом прокате и познакомили несколько поколений детей с их определяющими праздничными и фантастическими ориентирами. Его творчество продолжается и в 2020-х годах такими постановками, как «Клуб убийств по четвергам» (The Thursday Murder Club, 2025), что говорит о карьере, построенной не столько на реинвенции, сколько на упрямом, продолжающемся десятилетиями постоянстве привлекательности.